幕后制作 公映于1958年的法國電影《通往死刑臺的電梯》是黑白片中的經(jīng)典。路易·馬勒執(zhí)導(dǎo)此片時不過二十五歲。錯綜的情節(jié)安排、獨特的敘述表現(xiàn)手法，加上爵士大師邁爾斯·戴維斯的即興配樂，令這位才子的處女作長片成了意味雋永的傳世杰作，至今仍有眾多影迷為之津津樂道，做著各不相同的解讀。 時隔半個多世紀，現(xiàn)代日本版的《通往死刑臺的電梯》于2010年仲秋問世。本片制作人小椋悟曾經(jīng)打造過《下妻物語》、《蟲師》等名作。他贏得了路易·馬勒之子馬紐埃爾·馬勒的支持，在激烈的翻拍權(quán)爭奪中獲勝，讓影片得以在地球的另一邊以嶄新的形態(tài)復(fù)蘇。 影片男主人公隆彥由實力派紅星阿部寬飾演。話說寬叔也演過不少衰人，不過像這樣為了愛欲鋌而走險、被關(guān)在電梯里折騰了一整夜后鋃鐺入獄的倒霉蛋還真是挑戰(zhàn)極限，對寬叔來說，這個家伙既新鮮又頗有難度，在拍攝過程中，他每天都要和緒方明導(dǎo)演進行細致的討論，力求把握好自己的角色。如何去詮釋人性的弱點？如何來表現(xiàn)困獸的掙扎？相信阿部寬會為我們呈現(xiàn)出前所未見的新境地。 女主人公芽衣子的扮演者是近年來頻頻在熱門日劇中登場的美貌熟女吉瀨美智子。對于扮演法國女星讓娜·莫羅演過的角色，吉瀨倍感壓力，她特地沒有仔細去看原版電影，只為不讓自己有太多的顧慮。芽衣子為了解放自我獲得新的生活，指使情人殺害親夫。對于許多人口中的這個“壞女人”，吉瀨卻覺得她其實并不那么壞，她表示，該角色的關(guān)鍵在于對自我的忠實和內(nèi)心的堅強，因此努力將之演得又美又酷。 卷入這場犯罪的年輕情侶在設(shè)定上與原版有很大的不同，同時也更具時代感。人氣一流的玉山鐵二與北川景子將聯(lián)袂刻畫現(xiàn)代年輕人失去歸宿后的心靈問題，他們的表現(xiàn)也是本片的一大亮點。 花絮 ? 原版電影導(dǎo)演的兒子馬紐埃爾?馬勒對日版翻拍贊不絕口，他特地赴日參加影片的首映式，還帶來了1957年的葡萄酒與大家一同慶祝（1957年是原版《通往死刑臺的電梯》的制作年。） ? 吉瀨美智子和阿部寬在2009年的NHK大河劇《天地人》中有過合作，當時吉瀨扮演的阿悠單戀阿部扮演的上杉謙信。而在本片中兩人的角色立場翻轉(zhuǎn)了一百八十度，吉瀨出演將阿部寬的角色翻弄于股掌之間的魔性之女。 ? 由于都是個人戲，在拍攝現(xiàn)場，吉瀨美智子和阿部寬兩位主演統(tǒng)共只有三十分鐘曾呆在一起。片頭兩人打電話的那個場景，吉瀨拍攝時其實在和緒方明導(dǎo)演對話。 ? 本片和原版一樣，以女主人公的面部特寫為開頭，而最后則是諸位主要角色的特寫。對于自己的臉被拍得連毛孔也能看得一清二楚，吉瀨美智子很吃驚，有點不安。而北川景子則認為，影片特別值得推薦的部分正是最后的人物群像特寫。 ? 2009年9月中旬至10月初，阿部寬擔綱主演蜷川幸雄導(dǎo)演的大型話劇《烏托邦之岸》，該話劇長達九小時，連日的公演令阿部寬疲憊不堪。而在演完第二天他就進入《通往死刑臺的電梯》攝制組，開始了新片的拍攝。