波西米亞原本是捷克的一個(gè)地名，波西米亞人（Bohemian）在十九世紀(jì)泛指巴黎那些像吉普賽人一般貧困卻反叛的年輕藝術(shù)家與學(xué)生，后來(lái)因普契尼的同名歌劇而成為世界性的共通詞匯。至今，在社會(huì)底層、在城市邊緣漂泊浮蕩的藝術(shù)工作者，仍然適用此一稱謂。 　　《臺(tái)北波西米亞》想要記錄的，便是一群生活在臺(tái)北，長(zhǎng)年來(lái)熱中劇場(chǎng)創(chuàng)作與演出的年輕人──他們有些已經(jīng)不再年輕，但心態(tài)上仍然持續(xù)騷動(dòng)。 　　他們或者失業(yè)、或者兼差、或者有一份暫時(shí)性的職業(yè)，但生活的重心永遠(yuǎn)是在劇場(chǎng)。只要?jiǎng)?chǎng)的機(jī)會(huì)一召喚，他們就奮不顧身地拋卻一切，奔赴排練場(chǎng)。 　　雖然劇場(chǎng)的待遇微薄又朝不保夕，讓他們的生活條件不可思議地儉樸與拮據(jù)，然而卻不礙他們作為高度自我要求的藝術(shù)工作者──是的，他們多半自稱為“劇場(chǎng)工作者”而非“藝術(shù)家”。他們并不覺(jué)得在作任何犧牲，甚至覺(jué)得自己比大多數(shù)人過(guò)得更快樂(lè)，然而那種默默付出、默默燃燒著的生命，才更為動(dòng)人。也希望社會(huì)大眾經(jīng)由本片更了解藝術(shù)領(lǐng)域眾多參與者的生態(tài)與心態(tài)。 　　七位主要的拍攝對(duì)象，分別在不同劇團(tuán)從事導(dǎo)演、表演、設(shè)計(jì)、行政等工作，時(shí)而身兼數(shù)職。他們多半不是媒體或觀眾的焦點(diǎn)，然而這些取樣，對(duì)于整體劇場(chǎng)生態(tài)來(lái)說(shuō)，毋寧更具有代表性。片中出場(chǎng)人物達(dá)四十余人，包括七個(gè)劇團(tuán)一年來(lái)排練、演出的精彩片段。希望觀眾了解這群不拘世俗規(guī)范的人的執(zhí)著，同時(shí)也給自己的生活價(jià)值觀帶來(lái)反思。 　　看在一般人眼里，這些人在藝術(shù)上對(duì)美感的嚴(yán)苛要求未免陳義過(guò)高，但他們不修邊幅、及不安定的狀態(tài)，顯示出在生活上的要求，又遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于常人。那么，這些人必屬瘋狂無(wú)疑。而本片的目的，撥開(kāi)了“瘋子”或“傻子”的迷霧，看看他們與世人共通的愛(ài)欲悲喜。唯一不同的或許在于，他們勇于在生活壓力的夾縫中，追求一點(diǎn)自己喜歡的東西。 　　導(dǎo)演鴻鴻活躍于劇場(chǎng)十余年，對(duì)這些人的生命型態(tài)十分熟悉，本片便是多年來(lái)參與和觀察心得的一份報(bào)告。記錄他們，也就是為臺(tái)灣奇跡之一的小劇場(chǎng)，留一份有生活質(zhì)感的紀(jì)錄。不同于一般報(bào)導(dǎo)性影片關(guān)注小劇場(chǎng)的演出成就，本片關(guān)注的是這些凡夫俗子如何在嚴(yán)苛的生活考驗(yàn)下彷徨與尋找、自我提升或沉淪的歷程。