該片是章家瑞導(dǎo)演繼《芳香之旅》和《紅河》之后的又一情感力作，不但延續(xù)了《紅河》中所體現(xiàn)出濃厚的地域文化色彩和人文關(guān)懷，更用一種年輕人的視角和一個(gè)充滿檸檬般清新酸楚的愛(ài)情故事表達(dá)出導(dǎo)演的“鄉(xiāng)愁”情懷。 章家瑞的電影往往會(huì)以一個(gè)地域?yàn)橹骶€，充滿了一種獨(dú)特的地域文化元素，無(wú)論是讓他斬獲第30屆開(kāi)羅國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)的《芳香之旅》；還是讓他一舉捧紅張靜初的《紅河》，都帶有濃厚的地域文化風(fēng)情和色彩，而《檸檬》同樣也延續(xù)了這種風(fēng)格。據(jù)章家瑞導(dǎo)演透露，四川是他的家鄉(xiāng)，所以巴蜀文化奠定了他對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)知。在《檸檬》這部影片中，章家瑞不但將四川很多竹林、拱橋、滿街琳瑯滿目的小吃等自然景觀和地方特色納入其中，更將記憶中巴蜀文化所特有的安逸閑適、帶點(diǎn)淡淡憂郁味道設(shè)定為影片的基調(diào)，使觀眾在觀影時(shí)仿佛感受的到竹影搖曳的婆娑和炊煙裊裊的靜謐。 導(dǎo)演闡述 這是首部中韓田園愛(ài)情喜劇，選材是愛(ài)情這個(gè)永恒的話題，電影《檸檬》講述的是生活軌跡原本不同的異國(guó)男女：韓國(guó)當(dāng)紅主播許秀京，因“普州太后”許黃玉的傳說(shuō)故事來(lái)到中國(guó)；原本是家政員的曲珍，因一場(chǎng)車禍華麗上演灰姑娘變公主的童話；兩個(gè)不同國(guó)籍不同性格的女生卻同時(shí)巧遇執(zhí)著夢(mèng)想的上進(jìn)正直青年周諾。周諾夢(mèng)想深處埋藏的刺痛回憶，許秀京背負(fù)的雙魚(yú)秘密，曲珍善解人意背后隱忍的悲傷，當(dāng)錯(cuò)過(guò)與相遇不斷交替甚至重疊，該如何抉擇，猶如檸檬般酸楚的心與鹽水般咸咸的眼淚混合在一起，是否就是所謂的愛(ài)情？作品主旨涉及到當(dāng)代人于愛(ài)情的思考和生活的態(tài)度。正因?yàn)槿绱耍髌窇?yīng)當(dāng)是充滿青春氣息，但又布滿壓抑和掙扎！ 總的藝術(shù)追求方面，立足于現(xiàn)實(shí)生活土壤的人物關(guān)系和情感方式，但又超越于生活真實(shí)的故事情節(jié)。攝像是為塑造、刻劃人物服務(wù)，為精彩展現(xiàn)生活場(chǎng)景服務(wù)，全劇的鏡頭可分為：1，情感鏡頭；2，意境鏡頭；3，動(dòng)作鏡頭（人物的行為動(dòng)作）4，過(guò)渡鏡頭（銜接部分、進(jìn)戲前的過(guò)渡、交待細(xì)節(jié)等）5，創(chuàng)新鏡頭。劇中，我們盡可能保證鏡頭的真實(shí)性和靈活性，保證角色與非角色的層次，角色與靜物、與流動(dòng)的物體層次，基本上以運(yùn)動(dòng)的鏡頭為主，且有時(shí)通過(guò)有含義的特寫，捕捉人物的動(dòng)作，進(jìn)而盡力滲透出女孩復(fù)雜的內(nèi)心世界。 為了追求精彩，準(zhǔn)確，深刻，有創(chuàng)意的展現(xiàn)人物內(nèi)心世界，攝像機(jī)應(yīng)當(dāng)多找新鮮的角度，配合攝像機(jī)的推、拉、搖、移、跟、升降、綜合鏡頭，強(qiáng)化每一個(gè)場(chǎng)面的情緒，為人物的每一個(gè)心境服務(wù)。總之，我們的攝像意識(shí)要敢于走極端！ 美工、再現(xiàn)與強(qiáng)化相結(jié)合，尊重生活真實(shí)地同時(shí)，讓觀眾可觸可摸的看到劇中人情感生活的場(chǎng)景，從而產(chǎn)生認(rèn)同和親切感。強(qiáng)化主要是一種升華，一種象征，適合的空鏡頭和搖鏡頭，比如最后一幕的搖向天空，就是一種強(qiáng)化。道具要有一定的真實(shí)性，服裝適合人物身份以及情景。 演員塑造人物，要緊緊抓住角色性格中的最獨(dú)特的，最典型的，往往又是很矛盾的東西去發(fā)揮，發(fā)揮得淋漓盡致，這樣才能抓住角色的魅力。比如，劇中的許秀京渴望愛(ài)情，又經(jīng)歷生活種種，感情上是脆弱的，無(wú)助的。 總體來(lái)說(shuō)，就是這些方面。 ·該片是章家瑞導(dǎo)演繼《芳香之旅》和《紅河》之后的又一情感力作。 ·章家瑞將四川竹林、拱橋等地的特色小吃和地方特色巧妙地融合到劇本中。