《不是任何人女兒的海媛》，貌似一個(gè)很繞口的片名，但對(duì)于[洪常秀]來說，不過又是一次詩意的行走。作為韓國首席作者導(dǎo)演，洪氏想來秉持自己的藝術(shù)理念，不為商業(yè)誘惑所左右，執(zhí)著于參加所有充滿誠意的電影節(jié)，是金基德以外又一位旗鼓相當(dāng)?shù)摹皦?nèi)開花墻外香”的韓國導(dǎo)演。 　　隨著《在異國》中法國明星[伊莎貝爾·于貝爾]的加盟，洪氏作品雖為藝術(shù)片卻越來越有了國際范兒，更加受到世界影壇的極大關(guān)注。新片《不是任何人女兒的海媛》卻回歸本土文化，選用了李善均、鄭恩彩等本土藝人，取景也是洪氏熟悉的北村一代，非常個(gè)人化和本土化。影片是一如既往的洪氏風(fēng)格，安靜的畫面中流露出不經(jīng)意的美感，著實(shí)令人回味。很多媒體觀影后認(rèn)為這是一部典型法式韻味的作品，追求純粹的精神高潮，卻忽視了故事的可看性，缺乏主要的矛盾沖突。洪尚秀卻對(duì)此不以為然，他表示影片籌拍之初并未想要像某種類型靠攏，或向哪位大師致敬，他的靈感來自直覺，只講自己想講的故事，盡管更多人認(rèn)為這只是一些思維的片段。無論是韓國國內(nèi)的發(fā)布會(huì)還是海外電影節(jié)的展映會(huì)，洪常秀的發(fā)言皆言簡意賅，極少做深入的交流，只有當(dāng)有媒體問到創(chuàng)作影片的靈感時(shí)，洪氏坦言第一次見到主演鄭恩彩，就有了“海媛”這個(gè)人物的構(gòu)思，進(jìn)而衍生出整部電影。他的這段表白不僅令媒體紛紛猜測他與鄭恩彩之間的關(guān)系。而男主角李善均堪稱洪氏的御用班底，出演過包括《玉熙的電影》《疊疊山中》《夜晚和白天》在內(nèi)的多部洪家班作品，屬于典型的心領(lǐng)神會(huì)的表演風(fēng)格。但李善均本人表示，之前已出演了大量的商業(yè)作品，再次回歸藝術(shù)片有小小的不適應(yīng)，而且準(zhǔn)備的時(shí)間很短，仍是蠻大的挑戰(zhàn)。 　　此片對(duì)女性的刻畫著實(shí)細(xì)膩，更多了不少專屬于女性的細(xì)節(jié)，于是，媒體將“首部女性作品”作為影片的前綴，洪尚秀本人并不認(rèn)同，除了坦言他是認(rèn)識(shí)女主角后才產(chǎn)生的靈感，并沒有做更多解釋，而是將片中的很多細(xì)節(jié)歸納為——直覺。此外，影片的劇本也是洪常秀每天清晨起來即興創(chuàng)作，演員當(dāng)天排演，從而更顯自然和隨意。兩位主要演員在接受采訪時(shí)也表示，每天拿到剛出爐熱乎乎的劇本就要火速入戲，對(duì)他們來說是非常陌生的拍攝方式，這在韓國絕無僅有，亦屬洪導(dǎo)演的個(gè)人特色?！び捌臄z期間剛好趕上法國著名歌手兼演員簡·柏金來韓表演。她是洪尚秀的影迷，因此特意到訪劇組探班。而女主角鄭恩彩也剛好是其女兒夏洛特·甘斯布的粉絲。 ·鄭恩彩全程自費(fèi)到柏林參加電影節(jié)。 ·該片入圍第63屆柏林電影節(jié)的競賽單元，這也是繼《豬墮井的一天》、《海邊的女人》和《夜與日》之后洪常秀導(dǎo)演作品第四次被邀請(qǐng)參加柏林電影節(jié)?！　? ·鄭恩彩表示，她在拍《鏡頭背后》的時(shí)候，碰巧遇到洪常秀導(dǎo)演身邊的工作人員，然后就面試并且得到了角色。 ·影片在柏林電影節(jié)遇冷，甚至鮮有記者提問，而洪尚秀的表現(xiàn)更是不屑一顧，頗有格格不入之感。 ·該片劇本是由洪常秀導(dǎo)演在每個(gè)拍攝日的清晨創(chuàng)作的，所以也可以稱之為一部“日記體”故事片。