《寒夜》作為巴金生前創(chuàng)作的最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，從1944年動(dòng)筆到1946年完成，標(biāo)志了其在文學(xué)創(chuàng)作上的登峰造極。它以抗戰(zhàn)時(shí)期的“陪都”重慶為背景，圍繞汪文宣、曾樹(shù)生、汪母之間的矛盾展開(kāi)故事情節(jié)，以濃重的悲憫情懷和悲劇意識(shí)潛入人物的內(nèi)心世界，深刻地描繪了動(dòng)蕩復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境中底層小知識(shí)分子的艱難生存際遇和坎坷命運(yùn)。北京電影制片廠改編的電影版《寒夜》在忠實(shí)原著方面做出了諸多努力，很好地還原了小說(shuō)的深邃意境，勾勒出凄苦現(xiàn)實(shí)的沉重輪廓，同時(shí)不忘描繪那些生活中稍縱即逝的片刻歡愉，使電影節(jié)奏緊湊而富有張力。

電影《寒夜》抓住了文學(xué)作品的人物精髓，觸及和關(guān)照人性本質(zhì)。將汪文宣和母親的母子情、汪文宣和曾樹(shù)生的夫妻情、汪母和曾樹(shù)生的婆媳情、曾樹(shù)生和陳主任的地下情等錯(cuò)綜復(fù)雜的角色關(guān)系構(gòu)筑為人性狀態(tài)的倫理基礎(chǔ)，全景式地展現(xiàn)出人性的各種復(fù)雜狀態(tài)[1][1]，如愛(ài)與恨的糾纏、欲望與倫理的矛盾、理想與現(xiàn)實(shí)的擠壓等等?，F(xiàn)實(shí)世界里的汪文宣，由一位懷揣理想與抱負(fù)的知識(shí)青年，逐漸淪為了在書(shū)局中唯命是從的小職員；在情感世界里，他也從一個(gè)勇于擁抱愛(ài)情的進(jìn)步青年，蛻變?yōu)榱嗣鎸?duì)復(fù)雜情感糾葛時(shí)顯得無(wú)能為力的懦弱丈夫。許還山以其細(xì)致沉郁、深刻感人的表演，將汪文宣這個(gè)角色的無(wú)力感與絕望感詮釋得淋漓盡致。潘虹飾演的曾樹(shù)生是一個(gè)復(fù)雜而矛盾的人物，她是一個(gè)愛(ài)虛榮、好交際、追求享受的女人，又是一個(gè)有知識(shí)、有能力、有責(zé)任感、有愛(ài)的新女性。在面對(duì)汪母刁鉆刻薄的挑剔，丈夫不辨是非的妥協(xié)，陳主任死纏爛打的糾纏時(shí)，心中那種既想改變現(xiàn)狀又無(wú)能為力的矛盾心理將她拖入不自由的深淵。潘虹的表演，不僅讓觀眾看到了曾樹(shù)生的美麗獨(dú)立，更讓觀眾感受到了她內(nèi)心的搖擺不定和愁苦掙扎。

電影《寒夜》的人物臺(tái)詞繼承了原著中深沉、復(fù)雜的情感基調(diào)，盡量保留了原著中的文學(xué)性語(yǔ)言，優(yōu)美凝練，意味深長(zhǎng)，表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)和情緒起伏。為精準(zhǔn)還原時(shí)代背景，除了主角使用普通話外，配角與環(huán)境人聲均用重慶方言，營(yíng)造濃厚地域感。語(yǔ)言的差異不僅映射出主角一家因時(shí)局動(dòng)蕩而漂泊異鄉(xiāng)的孤獨(dú)與無(wú)助，更深刻地反映了解放前人們普遍面臨的無(wú)奈與悲哀，成為了家國(guó)命運(yùn)沉浮的縮影。然而，正如電影序幕中巴金先生那振聾發(fā)聵的引言所預(yù)示的：這是光明的呼聲，它會(huì)把白晝給我們喚醒。漫漫的長(zhǎng)夜逼近它的終點(diǎn)了。（編輯：明慧）