導演闡述 這是一個關于水滸英雄人物的系列數字電影，此系列電影每部戲都是單獨成立的，但卻在整個劇情的靈魂上又是一個完整的主體，劇情的發(fā)展、起伏比較強烈、人物的身份、處境、心境和彼此的關系都有較大的變化的同時又有著根本的聯系。劇中強調戲劇性，在表演準確和以性格為依據的前提下，演員應當適應此劇的戲劇風格，表演要真實、自然、流暢。讓觀眾能很快看懂角色的每一個情感片段和人物關系的演變痕跡。我鼓勵演員有創(chuàng)造性的詮釋劇中人物，特別是善于把文學本的語言變化為符合人物性格、身份、心態(tài)的更生動的口頭語言，更鼓勵演員把語言變化為生動細節(jié)的畫面動作，緊緊抓住關鍵道具來深刻展現角色的內心世界，抓住角色性格中的最獨特、最典型，往往又是很矛盾的東西去發(fā)揮得淋漓盡致。 攝影為塑造、刻畫人物服務，為精彩展現生活場景服務。全劇鏡頭可分成：情感鏡頭、意境鏡頭、場面鏡頭、過度鏡頭、特技鏡頭，盡可能運動著的鏡頭，盡可能運動著的畫面，在有些場面還有一定的不穩(wěn)定感，鏡頭應當有沖擊力，并且想到后期剪接。 燈光要以全劇總風格為前提，有設計、有明暗、有層次、敢于切割、敢于取舍，但是要不露痕跡。 外景，要充分考慮本劇的創(chuàng)作前提和藝術風格，因為大宋的時代，宦官掌權，皇帝昏庸，百姓流離，生靈涂炭，又有各個地方惡霸的勢力與官府勾結，因此這樣的政治氣氛，這樣的生存條件，把景為人服務，人在景之中，還原歷史，把當年的總體氣氛毫不造作的捕捉進這部作品中來。 在拍攝每一場戲的時候，大腦里已經構思好剪輯時連接的鏡頭了。通常我在現場畫面的前景和后景都有設計，角色和非角色要用層次，角色與靜物、與流動的物體都應當有層次。對石勇這樣的人物，基本以動靜結合為主，因為人物性格關系，盡量表現其沉著冷靜的一面，但是也要通過對他的神態(tài)和形體的端詳和特寫，注意捕捉到人物周圍動態(tài)的物體，滲透出這位身份特殊、力大無窮、武藝高超的人物與官府之間周旋的復雜內心世界。 在處理環(huán)境和氣氛的關系時，應當以渲染氣氛為主，環(huán)境次之，不要為了交待環(huán)境而交待環(huán)境。平視固然是習慣的角度，但為了精彩、準確、深刻、有創(chuàng)造性的展現人物內心世界，展現人物之間矛盾和人與自然的沖突，攝像機應當多找新鮮的角度。攝像機的推拉搖移，都應當強化每一個戲劇場面的情緒，為每一個人物的心境服務。