導(dǎo)演闡述 關(guān)于片名 鵜鶘目光銳利，善于游水和飛翔。即使在高空飛翔時，漫游在水中的魚兒也逃不過它們的眼睛。成群的鵜鶘發(fā)現(xiàn)魚群會排成直線或半圓形進(jìn)行包抄，把魚群趕向河岸水淺的地方，然后張開大嘴，鳧水前進(jìn)，連魚帶水都成了它的囊中之物，再閉上嘴巴，收縮喉囊把水?dāng)D出來，鮮美的魚兒便吞入腹中。 本片中的間諜活動以鵜鶘來命名，形象地顯露出對方想一網(wǎng)打盡的狠毒和野心。 影片闡述 《火線追兇之鵜鶘行動》構(gòu)思獨(dú)特,結(jié)構(gòu)巧妙,表現(xiàn)手法較為新穎。影片是從一樁街頭命案引發(fā)的線索清晰、環(huán)環(huán)相扣的福爾摩斯式的國產(chǎn)懸疑偵探電影。 上世紀(jì)30年代，列強(qiáng)對中國虎視眈眈，中國正處于民族危亡之際。《火線追兇之鵜鶘行動》這個故事就是以當(dāng)時風(fēng)起云涌的上海灘為背景，講述了以鐘朗為核心的愛國熱血青年組成的探案小組，在亂世中懲惡揚(yáng)善的故事。故事的主角鐘朗運(yùn)用自己超凡的邏輯思維能力進(jìn)行推理進(jìn)而推動劇情的發(fā)展，整體故事情節(jié)曲折離奇，扣人心懸，引人入勝。 整個影片的序幕以真實(shí)的記錄影像素材作為開始，以真實(shí)的力量強(qiáng)化陰霾的戰(zhàn)爭陰云。接下來是與日戰(zhàn)斗的夢境場景，展露出主人公鐘朗的心理活動，然后是主人公鐘朗從1935年現(xiàn)實(shí)的噩夢中醒來，拉開窗簾，交代出故事的發(fā)生地在浮華的大上海。從歷史的真實(shí)影像到主人公鐘朗的夢境再到現(xiàn)實(shí)的1935年，三個連續(xù)的序幕場景營造出了上世紀(jì)30年代中國岌岌可危的國情，完成了全片時代氛圍的營造和影片主題的定調(diào)。作為一部影片的開頭，在本片序幕這一部分拍攝的時候，要特別注意影像氛圍的營造，人物心理情緒的捕捉，打造出戰(zhàn)爭逼近的危機(jī)感。其中夢境部分需要借助特技師完全理解時代背景，查詢相關(guān)資料，充分地完成對其戰(zhàn)爭氛圍的渲染與營造。 這是一個災(zāi)難深重的年代；這是一個罪惡橫行的年代；有人水深火熱，有人紙醉金迷；在這無邊的黑暗中，人們最盼望的是正義；一些勇敢的年輕人挺身而出迎戰(zhàn)罪惡，他們手中的武器或是科學(xué)，或是智慧，或是勇氣，或是純真！這些內(nèi)心獨(dú)白將主人公鐘朗憂國憂民的內(nèi)心活動進(jìn)行了直接的表現(xiàn)，同時點(diǎn)出了本片的愛國青年迎戰(zhàn)罪惡陰謀的故事主題。加之沿街乞討的難民，吸食鴉片的羸弱的百姓，揮金如土的賭徒，無處謀生的賣兒賣女的百姓，與夜總會門口仙樂飄飄，紅男綠女恣意放縱的場景形成鮮明對比，將1935年的上海灘的實(shí)情進(jìn)行了掠影式的展示。這些上海灘光怪陸離的生活現(xiàn)實(shí)場景與主人公鐘朗的內(nèi)心獨(dú)白交叉剪輯，再次強(qiáng)化這部影片的時代氣息，對于故事發(fā)生地之時代狀況進(jìn)行了簡潔有力的交代把觀眾徹底帶到了上海灘的1935年。這是影片的第一場戲，對于上海灘場景的選擇必須仔細(xì)推敲，場景必須達(dá)到典型性和概括性，也就是說筆墨要少但是要準(zhǔn)確地勾畫出當(dāng)年的生活質(zhì)感，場景中人物的行動要最有代表性，這是第一場戲的難點(diǎn)，各個部門要配合起來用心完成。同時內(nèi)心獨(dú)白的畫外音的語氣情緒要恰到好處，不能平淡也不能過于夸張。 第一場戲中主人公鐘朗的出場首先使用非常直接的內(nèi)心獨(dú)白的方式，完成對于故事發(fā)生時代氛圍的持續(xù)營造和主人公心理活動的全面展露。在第一場戲的結(jié)尾，最終以報紙的頭版這種直接的方式側(cè)面交待出主人公鐘朗的身份：“老虎探長勇擒頑寇，鐘朗小組鏟除罪惡。”干凈利落又巧妙地完成了主人公老虎探長鐘朗的人物身份交代。這場戲拍攝的時候要抓住主人公內(nèi)心活動的細(xì)微捕捉，對于演員面部細(xì)微表情的捕捉。內(nèi)心獨(dú)白和表演將共同完成對于心懷國家危亡心理的男一號鐘朗的帶戲出場，讓我們和這位足智多謀的熱血老虎偵探鐘朗一起去完成一次驚心動魄的探險之旅吧。 1935年上海灘發(fā)生的事情，對于今天的觀眾來說也具有現(xiàn)實(shí)意義。在我國當(dāng)下釣魚島事件之中，中日關(guān)系持續(xù)地發(fā)生沖突?！痘鹁€追兇之鵜鶘行動》中當(dāng)年的熱血青年的愛國舉動無疑是對我們民族心的一種激勵！也讓現(xiàn)在的孩子們看清楚歷史，了解我們的國家曾經(jīng)遭受過的苦難，珍惜現(xiàn)在的和平，努力奮斗讓中國越來越強(qiáng)大起來，不再為他國所欺凌。因之，在當(dāng)下這部以七十多年前的上海灘作為背景的故事片具有良好的現(xiàn)實(shí)意義和教育意義，需要我們整個攝制組也用拳拳的愛國之心來去拍攝。 《火線追兇之鵜鶘行動》戲劇沖突透析 整部影片以中統(tǒng)情報員王福興發(fā)現(xiàn)上司勾結(jié)日本而在情急之下將拍有德國馬克沁機(jī)槍生產(chǎn)線情報的微縮膠卷吞在肚中逃走，卻在大庭廣眾之下，在鐘朗小組人員老孔的面前被殺手老A毒針刺死。鐘朗小組將王福興的尸體帶回巡捕房的路上再次遭到殺手老A的襲擊，目標(biāo)是搶走王福興的尸體，將其肚子中的微縮膠片取出。一頭霧水的鐘朗小組開始調(diào)查此案，通過尸檢的食物殘留物線索逐漸發(fā)現(xiàn)服裝店的呂美琪。然而呂美琪的中統(tǒng)情報員身份讓線索中斷，并且呂美琪和總探長洪濤和中統(tǒng)的陳幕的熟絡(luò)關(guān)系讓鐘朗大跌眼鏡，并且因之自己被隔離此案，轉(zhuǎn)交中統(tǒng)。覺得此種蹊蹺的鐘朗以三名成員被害再立一案，繼續(xù)調(diào)查。之后鐘朗小組和殺手老A斗智斗勇，去最終發(fā)現(xiàn)自己信任的陳幕居然是幕后指使者，危急之時，陳幕被呂美琪和殺手老A甩掉，直奔安亭大橋爆破地點(diǎn)。機(jī)智的鐘朗破解到案發(fā)地點(diǎn)，和小組前往成功攔截，整劇結(jié)束。 本片的戲劇沖突實(shí)質(zhì)上就是集中于對一輛裝載著制造德國馬克沁機(jī)槍的生產(chǎn)線的火車的轟炸行動。在火車途徑的限制時間內(nèi)，間諜組織要替日本人炸毀生產(chǎn)線，并栽贓美國人，鐘朗小組則要阻止其行動。因此，所有的情節(jié)線的戲劇方向都是朝著那次安亭大橋轟炸行動，安亭大橋正是本片的重場外景高潮戲，需要用大力打造。美術(shù)對安亭大橋的選址上不僅要選擇造型合適易于安放炸藥的大橋，而且對大橋周邊環(huán)境即要選擇有隱秘性，并且能營造出危機(jī)感的猙獰山勢，這樣就使得安亭的環(huán)境也參與決戰(zhàn)氛圍的營造。攝影要配合美術(shù)一起選景，從攝影的角度考慮攝影機(jī)的機(jī)位問題，畫面問題，最終和導(dǎo)演共同決定高潮重場戲的拍攝地。這場戲非常危急，兩方演員的表演都應(yīng)該朝著極致的程度去走。 還有一場密室戲，也是重場戲。密室中，人物一直隱藏的雙重身份被揭穿，陰謀被揭穿。而且關(guān)于間諜組織接下來的鵜鶘行動的線索也出現(xiàn)在這場中，外圍的解救也出現(xiàn)在這場結(jié)尾中，基本是一場“群英薈萃”的重場內(nèi)景戲。這場戲?qū)τ诿佬g(shù)來說，需要選擇造型獨(dú)特的封閉密室，不能太呆板，也要考慮攝影拍攝的需求，比如前景的布置等，兩方商議來確定密室場景的布置。對于演員的表演在這一場中的要求比較高，因?yàn)槿宋锉姸?，人物之間進(jìn)行的是心理戰(zhàn)，心理活動很豐富，如何在表演上透露出人物細(xì)微的內(nèi)心活動是這場戲?qū)τ诒硌萆峡剂恐帯? 人物分析 老虎探長鐘朗： 足智多謀的偵探形象，這個人物一腔熱血，粗中有細(xì)，具備超凡的邏輯思維能力，將延續(xù)使用已經(jīng)為觀眾所接納的演員鐘漢良。 法醫(yī)于勝男： 是能讓尸體開口說話的干練美女法醫(yī)。在解剖尸體的時候她看到的不是鮮血和腐肉，而是一個個即將在解剖刀下破解的謎團(tuán)。她會武功（在美國讀大學(xué)的時候，格斗冠軍教的），性格堅(jiān)強(qiáng)，正義感強(qiáng)，不畏邪惡與強(qiáng)權(quán)無論境況多險惡，從不輕易放棄，并且堅(jiān)信女人不是弱者。但在一些細(xì)節(jié)上又不失女性特征。請演員用心體會。 雙重身份人物： 故事中有陳幕，呂美琪，還有康華生。其中這些雙重身份人物，隨著劇情的推進(jìn)，他們的雙重身份漸次顯露。對于這兩位雙重身份的人物在表演上的要求比較高，扮演A身份的時候有B身份的輕微流露，扮演身份的時候又有A身份的影子。因此，演員副導(dǎo)演在對于雙重身份演員的推薦上不僅要注意外形條件是否符合，也一定要試鏡確定其是否能夠駕馭復(fù)合型的雙重人物的戲。陳幕和呂美琪都是以錢為終極目的的毫無民族心的實(shí)用主義者，勾結(jié)外來勢力，出賣靈魂，終得到應(yīng)有的下場。 人物圖譜中，康華生這個人物設(shè)置得比較獨(dú)特，是一個干擾性人物，油頭粉面的外在形象讓這位歸國博士在偵探片中顯得不合時宜，似乎跳出了犯罪和偵破的兩派人物之外。這個人物的功能是制造著懸疑的氛圍，讓整個故事的走向顯得更加撲朔迷離，而最終在故事的尾聲身份顯現(xiàn)。對于這個人物在未來的演員選擇上需要注意演員自身洋溢出的一種骨子里的貴族范，皮膚較白，陰柔多情，同時又像一個工于心計(jì)的陰謀家，演員表演上也要具有雙重性。 次要人物“小蒸籠”，這個家境困難的善良上進(jìn)的正面小人物的設(shè)置，在影片開頭的的突發(fā)事件中以突然死亡的方式激化著強(qiáng)化鐘朗小組的偵破動力。這個人物的演員選擇上應(yīng)該選擇面相單純一些，表演真摯的演員就可以。 影片綜述 在影調(diào)上影片以冷色調(diào)為主，營造出恐怖壓抑的戰(zhàn)前氛圍。因?yàn)檎侩娪胺浅?qiáng)調(diào)對于氛圍的營造，人物心理的客戶說，所以對燈光布光的造型性，表意性，準(zhǔn)確性有較高的要求，請燈光部門仔細(xì)研究設(shè)計(jì)相關(guān)場景。 在節(jié)奏上，整部影片起初就以王福興街頭被殺而起，懸念一直到影片結(jié)束才解開。因之，整部影片的節(jié)奏感必須緊湊，讓觀眾一直處于難以捉摸的境地之中，懷疑各個方面的人，形成強(qiáng)烈而緊張的懸疑節(jié)奏。 美術(shù)方面，除了對于大的場景的準(zhǔn)確選擇以外，因?yàn)檎麄€故事是偵探片，所以在美術(shù)上對于現(xiàn)場有比較細(xì)致的要求，需要美術(shù)儲備一定的探案偵破信息。并且，在細(xì)小的物件細(xì)節(jié)上，更需要美術(shù)部分仔細(xì)查詢當(dāng)年的歷史資料，既做到符合歷史年代感，又能彰顯其喜劇效果。比如，其中的小片的微縮膠片究竟是什么樣的，能發(fā)出毒針的金質(zhì)打火機(jī)的造型該怎么設(shè)計(jì)，蒙特克里斯托雪茄的標(biāo)簽是什么樣的，水牛骨紐扣的色澤、質(zhì)感等等。對于人物造型部門，從服裝到化妝，必須要在查閱相關(guān)信息，并且最好能夠在其基礎(chǔ)上加以細(xì)微的改造，植入一些現(xiàn)代觀眾更加能夠接受的元素，也就是一些當(dāng)代性元素，讓人物既不脫離時代又能滿足觀眾的現(xiàn)代審美需求。再者，因?yàn)槭莻商狡泻芏鄬I(yè)性的偵探知識，比如血液顯影劑，剪片顯影原理，尸檢細(xì)節(jié)等，這些在必要的時候可以和編劇本人聯(lián)系溝通，獲得準(zhǔn)確的信息再加以設(shè)計(jì)。