導(dǎo)演闡述 一、 主題與提示 《彈無虛發(fā)》系列電影是發(fā)生在中國西部的故事，講述了辛亥革命時(shí)期廣大民眾為中華民族之崛起，反抗封建軍閥、驅(qū)除倭寇的一段段蕩氣回腸的往事。 我們要拍成中國特色的西部片，首先要掌握西部片的三個(gè)要素：與世隔絕的環(huán)境、暴力結(jié)局、忽略生死卻掌握法律與正義、是與非的人物。藝術(shù)設(shè)計(jì)上要多元化，打斗不占據(jù)主導(dǎo)地位，情節(jié)設(shè)計(jì)設(shè)置多元化，表現(xiàn)手段立體化。將中國西部特有的自然景觀和民俗奇觀，或素描，或?qū)懸猓枰陨罨捌闹黝}和構(gòu)建影片的結(jié)構(gòu)。從而充分體現(xiàn)具有西部特有的民族特色和象征意義。將美國西部片英雄的孤獨(dú)與冷峻和中國傳統(tǒng)武俠的浪漫與豪氣揉合在一起，產(chǎn)生別具一格的“狂沙十萬里，笑看風(fēng)云淺”的壯麗暴力美學(xué)。 二、 風(fēng)格與樣式 《天國寶藏》應(yīng)該拍什么，怎樣拍。在我們的影片所要展示的那個(gè)年代，引導(dǎo)著整個(gè)民族去覺醒。人們的向往和現(xiàn)實(shí)生活之間總是橫亙著艱難的道路，但是，現(xiàn)實(shí)中的每一個(gè)行動(dòng)又總是放射著理想熱烈的光輝。 對于每一個(gè)尚未喪失激情的人來說，都不難。如果我們清醒地看到，能夠孕育一切的，也能夠毀滅一切，那么，對于生活于舊中國民族整體中的民眾的命運(yùn)就一定帶有某種悲劇的色彩。所選擇的道路是很難的。難就難在，她所面對的不是狹義的社會惡勢力，而是養(yǎng)育了民眾的愚昧。較之對抗惡勢力，這種挑戰(zhàn)需要很大的勇氣。因此，我們的影片就內(nèi)涵而言，是希望篇。就結(jié)構(gòu)而言，我們的影片應(yīng)該是豐滿而多變化的，具有自由而又狂縱的態(tài)勢，意寫縱橫，無拘無束。在總體構(gòu)思的框架里，我們保留原劇作中一切公然的對抗性因素。正面描寫與黑暗勢力的沖突，正面展開矛盾，表現(xiàn)人物在接受外部世界信息后的變化，塑造符合時(shí)代特征和民族性格的人物關(guān)系。隨著覃將軍的寶藏秘密和李誼歡的出場盡快展開故事，大段的臺詞要轉(zhuǎn)化成畫面來表現(xiàn)。我們在拍攝過程中要充分利用影調(diào)、色彩、構(gòu)圖、音樂、表演、場面調(diào)度、服裝、道具等諸多電影元素，重視影片的情節(jié)和所要完成的戲劇任務(wù)。 三、 與演員的對話 演員擔(dān)任的角色各自是什么人。將最終由呈現(xiàn)于銀幕上的形象來完成。使角色的形象活起來，同視覺形象相比，文字是極其乏力的。演員一定不要試圖去表演人物的美或丑，無論是善良或愚昧、兇狠，無論是歡樂或痛苦，在他們都是正常的生活，是不需要格外加以表現(xiàn)的。你們要謹(jǐn)慎地使用你們的眼睛，尤其不要用眼睛去表現(xiàn)結(jié)果。歸納起來就是：重內(nèi)功，重聯(lián)系，重變化，重整體。不以形奪人，而神奪于形外。 四、 對其它部門的提示 1、攝影：在風(fēng)格上追求畫面的樸實(shí)凝重，呈現(xiàn)樸素真實(shí)的美；運(yùn)用鏡頭的長短結(jié)合，加強(qiáng)其外部節(jié)奏和內(nèi)部節(jié)奏，鏡頭運(yùn)用必須符合劇情，畫面影象要有明顯的影調(diào)和色調(diào)的區(qū)別，充分表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)。色調(diào)厚重而不壓抑；加強(qiáng)運(yùn)動(dòng)鏡頭的多樣化而又不繁亂。同時(shí)，我們以大光孔小景深突出主體；以中長焦鏡頭為主，并用廣角鏡頭客串反襯體現(xiàn)心理落差；以多樣各異的特寫和局部表現(xiàn)動(dòng)蕩不安感；以大反差的影調(diào)、冷暖對比的色調(diào)強(qiáng)化復(fù)雜性。光線處理和色彩表現(xiàn)是電影表現(xiàn)中的兩個(gè)重要手段，要以客觀滲入主觀的光線處理和色彩表現(xiàn)來完成影片的整體結(jié)構(gòu)和人物的心理結(jié)構(gòu)。 2、音樂：音樂在我們的影片中占據(jù)著極為重要的位置，本片以音樂作為情緒表現(xiàn)的輔助手段，當(dāng)情節(jié)進(jìn)展，演員表演，視覺的強(qiáng)烈效果同時(shí)并舉。在音樂運(yùn)用上采取較強(qiáng)烈的對比手段，對音樂音響方面的設(shè)想就是，大氣，渾厚，反復(fù)出現(xiàn)，對比和不完整。 3、美術(shù)：首先是展現(xiàn)當(dāng)年歷史的真實(shí)。環(huán)境的真實(shí)、人物造型的真實(shí)，在真實(shí)的基礎(chǔ)上再表現(xiàn)個(gè)性，即符合劇情的個(gè)性：不同時(shí)期不同環(huán)境的個(gè)性、不同人物階段性的個(gè)性，在外型每個(gè)人要有明顯的區(qū)別，除了完成劇本提供的所需場景，在場景的布置上，要追求質(zhì)感、有層次、有歷史感。 4、服化道：對于服裝、化裝、道具各部門的同志們來說：影片的時(shí)代感和地方特色的體現(xiàn)完全依靠你們的努力。 三個(gè)部門應(yīng)各有一位同志有針對性地對影片表現(xiàn)的年代中，與自己部門有關(guān)的種種情況進(jìn)行調(diào)查、了解、研究、搜集、購買等項(xiàng)的工作， 對劇本中出現(xiàn)的服裝、化裝、道具方面的細(xì)節(jié)進(jìn)行補(bǔ)充，最終體現(xiàn)在銀幕上。在這些方面，你們是創(chuàng)造者，而不單是執(zhí)行者。你們的工作是極其重要的，事關(guān)影片的成敗，希望同志們努力工作。