導演闡述 這是一部根據(jù)真人真事拍攝的新疆公安邊防某派出所干警維穩(wěn)固邊的故事片。 故事發(fā)生在新疆西天山山麓邊境地區(qū)的一個小村莊，這里維吾爾、漢、哈薩克、回等多民族混雜聚居，魏建新是這里邊防派出所的一名外 勤警官。 肉孜刑滿釋放回來后，孤僻自卑，閉門不出，家里生活拮據(jù)，夫妻關系緊張，焦頭爛額的肉孜失去了對生活和家庭的希望。 魏建新從關心肉孜的家庭生活入手，想方設法給肉孜找工作，增加收入，一步步幫助肉孜脫貧致富，回歸社會。關健時刻，肉孜和妻子棗爾汗大義滅親，棗爾汗到村委會舉報哥哥潛逃到了村里，肉孜更是參與抓獲了企圖越境外逃的大舅哥黑力力。 我希望我們一起努力把這部影片拍的真實感人。 副導演首先要輔導民族演員解決好語言問題，因為是同期錄音，演員只有在熟讀劇本，理解角色的前提下，把臺詞背熟了，表演上才能收放自如出彩，切不可邊想臺詞發(fā)音邊表演，那就砸了。演員要下苦功夫，副導演要陪讀，先解決語言問題，再認真排練每一場戲，力求做到最好！ 我們的外景地伊犁昭蘇縣是個獨具美麗風光的地方，攝影師在將自然風光與劇情完美融合的同時，我希望在鏡頭的運用上靈活一些，能動就動一下，將來我在演員表演上會多一些調(diào)度，除了跟移之外，希望攝影師把影像表現(xiàn)的空間再擴展開來，增強可視性和視覺的豐富性。這不是一商業(yè)題材的類型片，是一部弘揚正氣，釋放正能量的主旋律影片，在視覺營造上要為主題服務，在人物情感刻畫上著墨。 美術要把主要精力放在肉孜的地窩子這趟景上，我們選的這個地方很美，很有味道，典型的天山腳下的草原風光。我們要把新疆牧民的生產(chǎn)特點和生存方式表現(xiàn)出來，這在內(nèi)地根本看不到，我們有必要給內(nèi)地觀眾予以展示。房屋內(nèi)景的陳設不需繁雜，簡單實用，要靠近真實的生活狀態(tài)，馬廄要下功夫搭設。木椽子，甚至草垛子的材料都不能用新的，要營造出最典型和最真實的生活氣息，馬廄圍欄看上去應是個已使用多年的老馬廄，所以在購置置景材料時，色彩上不可太跳，有必要的話，還要做舊，目的是這個建筑要與周圍的環(huán)境融為一體，越自然越樸實越好。也許我不會在馬廄里讓演員作戲表演，但演員騎馬而來，上馬而去的時候，后景上馬廄的關系是擺在那里的，因此，美術和置景必須要對此予以重視。 錄音師在現(xiàn)場常常會將就其他部門，或為搶光效，或為搶進度，或為保演員的戲，或為環(huán)境不允許等等，而“委屈”了自己。我這次不會讓錄音師再受“委屈”。 在現(xiàn)場，該補詞就提出來，有把握，完事之后補也行，全憑錄音師的需要。我考慮，咱們這部戲民族演員較多，語言是個大問題，所以要把這個問題專門提出來。另外咱們外景地很特殊，現(xiàn)場的環(huán)境聲要收好，后期資料庫里的素材不一定比你現(xiàn)場的聲音好，這一點還是要多注意。 我對服裝、化妝的要求是生活化。服裝師要早去外景地，到村子里去看，老鄉(xiāng)的衣服符合劇情的能借就借，借不到的話，即使是買件新的去換也行，這樣做不但值得，而且很有必要?；瘖y師在女演員的妝上，要不漏痕跡，才顯高明。一個偏遠的農(nóng)村女人的美更應該體現(xiàn)在健康和質(zhì)樸上，她絕不同于城市里那些經(jīng)過美容院修飾過的臉，現(xiàn)在為什么一些影視劇看上去假，一個八路軍女戰(zhàn)士的臉上畫著細細的彎彎的眉毛，完全沒有了生活的質(zhì)感，缺乏了本真東西。 我希望我們每個人，尤其是每個部門長都要很好地閱讀劇本，理解和把握好人物關系和定位，做好自己的本職工作，體現(xiàn)自己的專業(yè)素養(yǎng)和價值，大家齊心協(xié)力拍好這部影片。