一、這是一部什么作品？從某種意義上來說，這是一部“具有中國特色”的電影，這部電影從一開始就并非是徹頭徹尾面對“院線”，在是否能拿到電影市場去“營利”的問題上，始終是“模糊不定”的。以往大家面對這種作品時，都會習(xí)以為常地點著頭說“知道了”，似乎一句“知道了”，就已經(jīng)心照不宣地形成了某種應(yīng)對拍攝的“既定模式”，形成了某種“套路”。我想說的是，“既定模式”不行，“套路”也不行。既然是一部作品，就要像對待作品一樣，先搞清楚你究竟想要表現(xiàn)什么。這就是我開宗明義要強(qiáng)調(diào)的第一點。從劇本來看，這是一部有懸念，有動作，有中國戲曲元素的作品。我承認(rèn)，在人物的設(shè)置上，那種你死我活，你來我往的懸念還不夠飽滿；在動作性的生殺與奪方面展開的還不如動作大片；在《古城會》這一戲曲元素的調(diào)用方面也確實缺少更多的創(chuàng)新，這一切都是先天的。作為導(dǎo)演，坦白地講，我不太計較，我能想到的，僅僅是通過這次拍攝，風(fēng)格化地回答或解決一個問題。即，這部戲的懸念是什么？ 二、《古城會》在劇情層面真正的懸念是什么？這部作品套用了中國戲曲名段《古城會》中劉關(guān)張三兄弟的人物關(guān)系，但是，劉關(guān)張三兄弟之間的“誤會”與“忠義”在這部作品中被演繹了。發(fā)展成清未辛亥前夜，異姓結(jié)拜的三兄弟，為了各自不同的信念，從誤會到愛恨情仇，直至生死與奪。這恐怕應(yīng)該算作這部作品在劇情層面真正的懸念了。緊接著問題就來了：這部作品中的男主角，即三弟雷飛鵬是個“地下”人物，他不能在二哥侯孝天的面前輕易暴露自己的身份?？偸请S和多，沖撞少；無言多，反叛少；給人一種男主角“沒戲”的感覺。這是人物設(shè)定的需要，我們無法改變，但是，我們可以通過進(jìn)一步深入研究，來搞清楚超越劇情層面，潛藏在故事背后的更大懸念是什么？這是我要強(qiáng)調(diào)的第二點。 三、懸念究竟如何通過畫面表現(xiàn)？雷飛鵬這個人物的設(shè)計上，有三個不利因素： ——跟主要對手候孝天之間不能正面沖突。侯孝天在明處，他在暗處，侯孝天咄咄逼人，他不卑不亢，倆人之間你來我往少。 ——與女主角秋鴻之間關(guān)系不明了，出于保護(hù)自己和保護(hù)秋鴻的兩重目的，有的話只能點到為止，不免的些不溫不火之嫌。 ——與夫人之間有猜疑，有誤解，但迫于“保密”的需要，二人之間又很少溝通，于是，顯得過于糾結(jié)，甚至有些矯情?？磥?，面對這三條不利因素，雷飛鵬的扮演者在如何完成“男主角”的塑造上的確要下一番功夫。但是，大凡內(nèi)心動作多的作品，真正要下功夫的，不是演員的“表演”，也不是如何啟發(fā)他“拼命演”，因為演來演去終歸是“演”，既然是“演”，就要演得不留任何痕跡。為了不留痕跡，于是，不卑不亢少言寡語（針對侯孝天），不溫不火點到為止（針對秋鴻），很少溝通有些糾結(jié)（針對夫人）的男主角雷飛鵬出現(xiàn)了……這樣的男主角好看嗎，觀眾能接受嗎？能不能讓處在“三個不利因素”中的雷飛鵬成為被關(guān)注的中心，關(guān)鍵是如何解決好他自始至終身處危機(jī)的“心理懸念”，同時，要跟攝影搞清楚，如何通過畫面組接來完成這種“心理懸念”的搭建和營造，引導(dǎo)觀眾跟隨著男主角的被動處境，去一步步接近高潮。 四、在開拍前需要解決的幾個問題。 1、有人認(rèn)為只要雷飛鵬把任務(wù)完成了就是解決了懸念。這個結(jié)論是劇本所提供的，也是劇終之前水到渠成會解決的，這不是懸念。特別是現(xiàn)代觀眾的欣賞水平，早就足以知道結(jié)局會怎么樣了，觀眾不期待的構(gòu)不成懸念。 2、究竟是侯孝天死還是雷飛鵬死。這個問題和上面的問題一樣，也沒有懸念，因為雷飛鵬一死就沒戲了。但是，劇本中的的確確有相當(dāng)一段，雷飛鵬“死”了。這個安排充其量是為了講故事的需要，千萬不能當(dāng)成懸念來完成。因為，沒人相信的事構(gòu)不成懸念。 3、能否通過攝影在里面增加一點暗藏殺機(jī)的感覺。例如雷飛鵬被懷疑或身處危險的感覺，這個懸念要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于完成任務(wù)。我的回答是，當(dāng)然能。但是，任何從外部入手的懸念充其量僅僅是一種講述方式而已，重要的是刻畫人物，只有人物自身的危機(jī)在種種矛盾漩渦之中變得越來越實在的時候，真正的懸念才能出現(xiàn)。因為，沒有人物外在危機(jī)依然構(gòu)不成懸念。因此，在《古城會》這部作品中，我們要做的懸念最好是簡單明了，人物關(guān)系鮮明，讓每個觀眾都能看懂的懸念，這種懸念不可能從外部入手，而必須是緊緊依靠對人物內(nèi)心的刻畫，最好是人物的個性所致，本身存在危機(jī)所造成的懸念。這種懸念也許來自雷飛鵬念及當(dāng)年與侯孝天的結(jié)盟而猶豫不決，也許來自對秋鴻這個局外人的深明大義而猶豫不決，也許來自對夫人深深的愛而猶豫不決，同時，在眾多猶豫不決之中，又能始終不忘歷史的重任，不忘時代召喚而勇于犧牲……這一系列的猶豫不決和勇于獻(xiàn)身，才是清未仁人志士的高風(fēng)亮節(jié)，他們內(nèi)心的追求與理想能不能促使他們完成歷史使命，才是我們所期待的真正“懸念”。因此，我們要把以往“視聽盛宴”的電影概念解放出來，使影片“真正的懸念”從頭保留到尾。為了實現(xiàn)“主義”，讓雷飛鵬們在種種困境中始終保持，并不斷的增強(qiáng)信念。同時，又要做到有節(jié)奏的變化，使全片松弛有度。 五、在拍攝過程之中要解決的幾個問題通過我們的處理，令觀眾產(chǎn)生更大的興趣。例如：設(shè)計一些“可愛”的小貓膩，“勾引”著觀眾或“蒙”觀眾。千萬別自作聰明，盡可能使用一些單純的視聽語言和動作手段，盡可能直觀，而且高檔一些的手段。不用太過拘泥，更不能自我陶醉。其實觀眾是很好合作的，他知道你在騙他，但他并不跟你計較，只不過關(guān)心你的手段高低，別太讓他失望就行。影片越直接越富有娛樂性?，F(xiàn)在的視聽語言越來越復(fù)雜，營造影片緊張感和疑惑感的手法越來越豐富，都圍繞著觀眾的興奮點，千方百計使得影片更具吸引力。要知道，這一切都是必須的，只要有足夠的經(jīng)費(fèi)，這一切都是起碼的標(biāo)準(zhǔn)，但是，如果你在敘事和渲染之間把握不好，要么花里胡哨，要么深沉晦澀，正所謂“有心栽花花不放”，一部影片下來，觀眾感到很深刻，但不知道你要說什么，這可就麻煩了。要靠演員的肢體表演，發(fā)揮演員自身的魅力，要給他們充足的空間使其盡情發(fā)揮。要考慮如何通過鏡頭語言表達(dá)影片的內(nèi)涵。要在臺詞里面挖掘出角色自身的魅力。這些都對，都很重要，但是，我們東要西要，想要的東西太多了，往往什么也得不到。《古城會》要有“真正的懸念”，即一代仁人志士在腥風(fēng)血雨中如何完成護(hù)送炸彈專家的任務(wù)?！豆懦菚吠瑯有枰罢嬲氖址ā?，即舉重若輕，不刻意，不做作，不矯情，以娛樂精神帶動流暢敘事，以一氣呵成的手法帶動精雕細(xì)刻，給觀眾呈現(xiàn)出一個“好看的作品”來。