創(chuàng)作動(dòng)機(jī)

起初，鄭保瑞導(dǎo)演對(duì)各種類(lèi)型的影視作品都抱有嘗試的熱情，他秉持著能拍多少就盡力而為的態(tài)度。尤為關(guān)鍵的是，他會(huì)向每一位投資方提出請(qǐng)求，希望能先給予他一個(gè)實(shí)踐的機(jī)會(huì)，對(duì)于這部電影亦是如此。“幸運(yùn)的是，我在這個(gè)過(guò)程中找到了自己創(chuàng)作的落腳點(diǎn)——原來(lái)城寨不僅僅是我們既往影視作品里的城寨，大部分是因?yàn)槠矫癜傩盏纳畈粔驊騽』鴽](méi)有展開(kāi)書(shū)寫(xiě)。當(dāng)我找到自己創(chuàng)作的落腳點(diǎn)后就會(huì)開(kāi)始去做?；揪褪沁@樣的，一般每個(gè)題材我都會(huì)去嘗試，不會(huì)先拒絕，除非是我真的駕馭不了的題材，比如喜劇。如果我真的想到該怎么處理喜劇題材，我也會(huì)去嘗試，但那個(gè)所謂的‘想到’其實(shí)是很微妙的，可能是一個(gè)點(diǎn)，也有可能是一個(gè)細(xì)節(jié)?！?span id="ig4r3lh5d" class="reference-mod">[1][1]

小說(shuō)改編

影片改編自香港的一部熱門(mén)格斗小說(shuō)，該小說(shuō)由余兒創(chuàng)作。2011年，司徒劍僑基于原著小說(shuō)改編了同名漫畫(huà)《九龍城寨》，漫畫(huà)在保留小說(shuō)核心情節(jié)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了視覺(jué)化和敘事方式的調(diào)整。在萬(wàn)眾期待中，2024年，電影版《九龍城寨之圍城》終于登上大銀幕。鄭保瑞導(dǎo)演直言期初看到小說(shuō)，認(rèn)為它“不是常態(tài)的文學(xué)作品，它是非常商業(yè)、類(lèi)型化的，有種美國(guó)黑幫小說(shuō)的感覺(jué)”，“所以在創(chuàng)作的過(guò)程中，我會(huì)選取我認(rèn)為能夠用到的內(nèi)容，比如小說(shuō)里面的人物關(guān)系，但小說(shuō)中的精神是一定要保留的”。對(duì)原小說(shuō)來(lái)講，年代對(duì)人物的影響是不太重要的，但落實(shí)到電影里，鄭保瑞認(rèn)為年代是非常重要的。比如年代改變著城寨的命運(yùn)，也改變著個(gè)人的命運(yùn)，有時(shí)候是不能把所有的年代架空，將視角專(zhuān)注于某些角色的個(gè)人關(guān)系上的?！叭绻@部電影把城寨當(dāng)成一個(gè)主角，那就應(yīng)該和香港所處的時(shí)代背景結(jié)合，最后，香港的命運(yùn)影響著主角的命運(yùn)，這樣是最好的?！?span id="ig4r3lh5d" class="reference-mod">[1][1]

演員打戲

林峯透露，他在戲中的角色需要剃頭演出，他因此很感謝導(dǎo)演及美術(shù)指導(dǎo)，因?yàn)樘觐^后打戲拍得很過(guò)癮。為了拍打戲，他吐了很多次，每個(gè)鏡頭可能都要拍十多遍。戲中他被所有人打得很慘，但辛苦都是值得的。至于胡子彤，在拍攝結(jié)尾時(shí)弄傷了下巴，入院縫了14針，一班兄弟還給他起了個(gè)花名“嘴爆哥”。友情出演該片的洪金寶表示希望借著該片能夠帶動(dòng)動(dòng)作片，可以令龍虎武師再度入行，從而培訓(xùn)后生新一代。被問(wèn)到哪位演員有動(dòng)作演員的潛質(zhì)，洪金寶先是開(kāi)玩笑地說(shuō)是自己，后來(lái)又說(shuō)是古天樂(lè)，而他與幾位新演員的對(duì)手戲不多，但他們很拼搏，后生可畏。任賢齊則表示很開(kāi)心獲得古天樂(lè)的邀請(qǐng)參演該片，可以支持更多新演員，因?yàn)樗?jiàn)到新一代演員拍攝時(shí)很辛苦又很認(rèn)真，他笑稱(chēng)最初以為演反派只有文戲，沒(méi)有動(dòng)作戲，沒(méi)想到要跟林峯對(duì)打。[2][2]

動(dòng)作設(shè)計(jì)

鄭保瑞導(dǎo)演：其實(shí)我們都是在不斷成長(zhǎng)的過(guò)程中，從傳統(tǒng)武俠片到后來(lái)偏實(shí)踐型的打斗，再走下去，我就給它一個(gè)港產(chǎn)漫畫(huà)的味道。港產(chǎn)漫畫(huà)跟日本漫畫(huà)是不一樣的，日本漫畫(huà)是超能力，港產(chǎn)漫畫(huà)則局限于中國(guó)傳統(tǒng)的功夫，雖然還是偏實(shí)踐型的打斗，但是港產(chǎn)漫畫(huà)可以有一些更張揚(yáng)的效果。我們要不停地嘗試電影里觀眾能承受的夸張成分有多少，畢竟有夸張才有漫畫(huà)的感覺(jué)，但是又不能過(guò)分夸張，不然會(huì)使觀眾感覺(jué)那個(gè)動(dòng)作好像是假的，甚至感受不到疼痛的味道。這種疼痛感對(duì)于影片的動(dòng)作場(chǎng)面來(lái)講是非常重要的，我希望觀眾感覺(jué)到的疼痛能和演員產(chǎn)生某種關(guān)系，所以真實(shí)和漫畫(huà)感的比例，是我們?cè)谟捌胁煌ふ业?。影片的武術(shù)指導(dǎo)是日本的谷垣健治，雖然他是一個(gè)日本人，但他電影事業(yè)的成長(zhǎng)期是在中國(guó)香港。他在香港混了二十幾年，廣東話(huà)說(shuō)得非常好，一直給甄子丹做助手。他不僅在美國(guó)做過(guò)動(dòng)作指導(dǎo)，也為很多日本游戲公司設(shè)計(jì)動(dòng)作，而且還很年輕。在他的設(shè)計(jì)中，既有傳統(tǒng)的底子，也有和上一代不一樣的想法，這個(gè)恰好是《九龍城寨之圍城》這部電影所需要的風(fēng)格。[1][1]