創(chuàng)作動(dòng)機(jī)
起初,鄭保瑞導(dǎo)演對(duì)各種類(lèi)型的影視作品都抱有嘗試的熱情,他秉持著能拍多少就盡力而為的態(tài)度。尤為關(guān)鍵的是,他會(huì)向每一位投資方提出請(qǐng)求,希望能先給予他一個(gè)實(shí)踐的機(jī)會(huì),對(duì)于這部電影亦是如此。“幸運(yùn)的是,我在這個(gè)過(guò)程中找到了自己創(chuàng)作的落腳點(diǎn)——原來(lái)城寨不僅僅是我們既往影視作品里的城寨,大部分是因?yàn)槠矫癜傩盏纳畈粔驊騽』鴽](méi)有展開(kāi)書(shū)寫(xiě)。當(dāng)我找到自己創(chuàng)作的落腳點(diǎn)后就會(huì)開(kāi)始去做?;揪褪沁@樣的,一般每個(gè)題材我都會(huì)去嘗試,不會(huì)先拒絕,除非是我真的駕馭不了的題材,比如喜劇。如果我真的想到該怎么處理喜劇題材,我也會(huì)去嘗試,但那個(gè)所謂的‘想到’其實(shí)是很微妙的,可能是一個(gè)點(diǎn),也有可能是一個(gè)細(xì)節(jié)?!?span id="ig4r3lh5d" class="reference-mod">[1][1]
小說(shuō)改編
影片改編自香港的一部熱門(mén)格斗小說(shuō),該小說(shuō)由余兒創(chuàng)作。2011年,司徒劍僑基于原著小說(shuō)改編了同名漫畫(huà)《九龍城寨》,漫畫(huà)在保留小說(shuō)核心情節(jié)的基礎(chǔ)上,進(jìn)行了視覺(jué)化和敘事方式的調(diào)整。在萬(wàn)眾期待中,2024年,電影版《九龍城寨之圍城》終于登上大銀幕。鄭保瑞導(dǎo)演直言期初看到小說(shuō),認(rèn)為它“不是常態(tài)的文學(xué)作品,它是非常商業(yè)、類(lèi)型化的,有種美國(guó)黑幫小說(shuō)的感覺(jué)”,“所以在創(chuàng)作的過(guò)程中,我會(huì)選取我認(rèn)為能夠用到的內(nèi)容,比如小說(shuō)里面的人物關(guān)系,但小說(shuō)中的精神是一定要保留的”。對(duì)原小說(shuō)來(lái)講,年代對(duì)人物的影響是不太重要的,但落實(shí)到電影里,鄭保瑞認(rèn)為年代是非常重要的。比如年代改變著城寨的命運(yùn),也改變著個(gè)人的命運(yùn),有時(shí)候是不能把所有的年代架空,將視角專(zhuān)注于某些角色的個(gè)人關(guān)系上的?!叭绻@部電影把城寨當(dāng)成一個(gè)主角,那就應(yīng)該和香港所處的時(shí)代背景結(jié)合,最后,香港的命運(yùn)影響著主角的命運(yùn),這樣是最好的?!?span id="ig4r3lh5d" class="reference-mod">[1][1]
演員打戲
林峯透露,他在戲中的角色需要剃頭演出,他因此很感謝導(dǎo)演及美術(shù)指導(dǎo),因?yàn)樘觐^后打戲拍得很過(guò)癮。為了拍打戲,他吐了很多次,每個(gè)鏡頭可能都要拍十多遍。戲中他被所有人打得很慘,但辛苦都是值得的。至于胡子彤,在拍攝結(jié)尾時(shí)弄傷了下巴,入院縫了14針,一班兄弟還給他起了個(gè)花名“嘴爆哥”。友情出演該片的洪金寶表示希望借著該片能夠帶動(dòng)動(dòng)作片,可以令龍虎武師再度入行,從而培訓(xùn)后生新一代。被問(wèn)到哪位演員有動(dòng)作演員的潛質(zhì),洪金寶先是開(kāi)玩笑地說(shuō)是自己,后來(lái)又說(shuō)是古天樂(lè),而他與幾位新演員的對(duì)手戲不多,但他們很拼搏,后生可畏。任賢齊則表示很開(kāi)心獲得古天樂(lè)的邀請(qǐng)參演該片,可以支持更多新演員,因?yàn)樗?jiàn)到新一代演員拍攝時(shí)很辛苦又很認(rèn)真,他笑稱(chēng)最初以為演反派只有文戲,沒(méi)有動(dòng)作戲,沒(méi)想到要跟林峯對(duì)打。[2][2]
動(dòng)作設(shè)計(jì)
鄭保瑞導(dǎo)演:其實(shí)我們都是在不斷成長(zhǎng)的過(guò)程中,從傳統(tǒng)武俠片到后來(lái)偏實(shí)踐型的打斗,再走下去,我就給它一個(gè)港產(chǎn)漫畫(huà)的味道。港產(chǎn)漫畫(huà)跟日本漫畫(huà)是不一樣的,日本漫畫(huà)是超能力,港產(chǎn)漫畫(huà)則局限于中國(guó)傳統(tǒng)的功夫,雖然還是偏實(shí)踐型的打斗,但是港產(chǎn)漫畫(huà)可以有一些更張揚(yáng)的效果。我們要不停地嘗試電影里觀眾能承受的夸張成分有多少,畢竟有夸張才有漫畫(huà)的感覺(jué),但是又不能過(guò)分夸張,不然會(huì)使觀眾感覺(jué)那個(gè)動(dòng)作好像是假的,甚至感受不到疼痛的味道。這種疼痛感對(duì)于影片的動(dòng)作場(chǎng)面來(lái)講是非常重要的,我希望觀眾感覺(jué)到的疼痛能和演員產(chǎn)生某種關(guān)系,所以真實(shí)和漫畫(huà)感的比例,是我們?cè)谟捌胁煌ふ业?。影片的武術(shù)指導(dǎo)是日本的谷垣健治,雖然他是一個(gè)日本人,但他電影事業(yè)的成長(zhǎng)期是在中國(guó)香港。他在香港混了二十幾年,廣東話(huà)說(shuō)得非常好,一直給甄子丹做助手。他不僅在美國(guó)做過(guò)動(dòng)作指導(dǎo),也為很多日本游戲公司設(shè)計(jì)動(dòng)作,而且還很年輕。在他的設(shè)計(jì)中,既有傳統(tǒng)的底子,也有和上一代不一樣的想法,這個(gè)恰好是《九龍城寨之圍城》這部電影所需要的風(fēng)格。[1][1]