《羅曼蒂克消亡史》上演了一出中國(guó)式《教父》，影片中的每一句臺(tái)詞、每一個(gè)角色都耐人尋味，利用非線性敘事，打造出一場(chǎng)情義愛欲的生死局。從戰(zhàn)前的燈紅酒綠到戰(zhàn)后的殘?jiān)珨啾冢娪耙跃傻钠促N敘事安排、恰到好處的音樂安排，展現(xiàn)出對(duì)人生與生死的思考，融會(huì)貫穿了幫派家國(guó)的凜然秩序、挺身赴死的兄弟情義、悱惻纏綿的多角愛情、民族大義的堅(jiān)定選擇、多維度的浮世繪全景等多種類型元素，通過與眾不同的筆法、時(shí)間線索與人物線索的交叉敘事，深刻挖掘出人性的貪癡善惡。

《羅曼蒂克消亡史》是一部見功力見氣勢(shì)的電影，事件容易，做局難。通過時(shí)間線索與人物線索的交叉敘事，它做了一個(gè)情義愛欲生死局。每個(gè)局內(nèi)人都有疑點(diǎn)，步步觀察揣摩、觀影樂趣盡現(xiàn)；《羅曼蒂克消亡史》更是一部見意境見氣質(zhì)的電影，它珍視人的局限性，多維多解、意蘊(yùn)豐實(shí)。小六（章子怡 飾）、老五（鐘欣潼 飾）、吳小姐（袁泉 飾）、王媽（閆妮 飾）、妓女（霍思燕 飾），鏡頭掃過或美艷或篤定或心傷或風(fēng)情的她們的臉，群像輪轉(zhuǎn)，定格于褪卻浮華的小六，淡然一笑，羅曼蒂克未亡。歷經(jīng)萬千磨難，她活著。 其實(shí)，一切敘事藝術(shù)的底牌都是在探討我們?cè)撊绾位钕氯?。而一部商業(yè)大片的目的，就是讓人自信地活著?！读_曼蒂克消亡史》會(huì)篤定地告訴您：作為一部商業(yè)大片，它是如何在相同中做出不同的，那是一種工業(yè)、一種藝術(shù)、一種精神力量，而絕不僅僅是一門生意。
電影《羅曼蒂克消亡史》表現(xiàn)手法具有相當(dāng)?shù)膶?shí)驗(yàn)性，在某些方面甚至比藝術(shù)電影走得更遠(yuǎn)。整部電影有著難得的考究和態(tài)度，或許姿態(tài)本身就是該片存在的價(jià)值。影片鏡頭語言風(fēng)格化且精致，混雜著王家衛(wèi)式的浪漫光影和昆汀式的暴力美學(xué)，常用對(duì)稱構(gòu)圖，偶有上帝視角，以騰空而起的俯拍鏡頭，描摹一幅極具時(shí)代感的畫面，細(xì)節(jié)處則布滿了符號(hào)及隱喻。
簡(jiǎn)繁相宜的敘事控制，豐易自如的情感表達(dá)，在我看來，程耳意圖以極富力量感的形式突顯電影的質(zhì)感和格調(diào)，在視聽聒噪、套路成堆的國(guó)產(chǎn)電影“空殼潮”里，《羅曼蒂克消亡史》總算辟出了一片可供凝望的天空。本片對(duì)既定時(shí)空秩序 的破壞，視聽形式上延長(zhǎng)、壓縮、變形、省 略、跳躍、錯(cuò)置和挪移時(shí)間的經(jīng)驗(yàn)，是在創(chuàng)造一個(gè)有格調(diào)、質(zhì)感和趣味的世界，這 正是今天多數(shù)國(guó)產(chǎn)電影缺乏的魅力。[1][1]