《謎城》是中國香港導(dǎo)演林嶺東繼《監(jiān)獄風(fēng)云》、《目露兇光》后闊別影壇七年的復(fù)出之作。[1][1]這部由林嶺東執(zhí)導(dǎo)的電影，融合了動作、驚悚、犯罪等多種元素，以其錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)、多視角的敘事以及深刻的主題內(nèi)涵，為觀眾呈現(xiàn)了一場精彩絕倫的視聽盛宴。

作為與徐克、杜琪峰齊名的中國香港電影“鐵三角”成員，林嶺東此次回歸延續(xù)了其標(biāo)志性的硬派美學(xué)。影片開篇便以佟麗婭飾演的中國內(nèi)地來港女孩小云醉酒后的倉皇逃亡為引，將觀眾拽入充滿壓迫感的敘事漩渦。當(dāng)小酒吧老板天民出于善意收留這位陌生女子時(shí)，他未曾料到這個(gè)決定會將胞弟少聰與自己卷入黑幫追殺。手提箱中五千萬的來歷成謎，三人在旺角街頭、深水埗巷道間輾轉(zhuǎn)逃生的場景，既是對《龍虎風(fēng)云》等經(jīng)典港產(chǎn)片空間敘事的致敬，也暗含導(dǎo)演對中國香港社會階層分化的隱喻。霓虹燈下的貧民窟與中環(huán)寫字樓形成強(qiáng)烈視覺對沖，正如天民那句“中國香港有兩種人，有錢的跟沒錢的”道破的殘酷現(xiàn)實(shí)。

動作設(shè)計(jì)上，林嶺東摒棄了時(shí)下流行的CG特效，堅(jiān)持實(shí)景拍攝帶來的粗糲質(zhì)感。深水埗街市追車戲中，攝影機(jī)貼身捕捉余文樂在貨架間翻滾逃竄的狼狽，飛濺的瓜果蔬菜與驚慌四散的市民，賦予暴力場景驚人的臨場感。這種“無痕表演”理念在廟街群毆戲中達(dá)到高潮：手持?jǐn)z影的晃動視角里，古天樂被鋼管擊中的悶響與群演的市井咒罵聲交織，模糊了電影與現(xiàn)實(shí)的界限。

影片更深層的野心在于解構(gòu)金錢對人性的異化。那個(gè)引發(fā)腥風(fēng)血雨的手提箱，既是麥格芬式的敘事引擎，也是叩問靈魂的鏡像裝置：黑幫大佬為它屠戮無辜，律師因它背棄職業(yè)操守，連街頭混混都為之賭上性命。九龍城寨廢墟中的終極對決，導(dǎo)演刻意用俯拍鏡頭將眾人壓縮成螻蟻般的黑點(diǎn)，暗喻在資本巨輪碾壓下，無論權(quán)貴或草芥皆是欲望的囚徒。這種批判性思考在林嶺東作品中一脈相承，從《監(jiān)獄風(fēng)云》的權(quán)力寓言到本片的經(jīng)濟(jì)寓言，始終保持著對中國香港社會的敏銳觀察。

當(dāng)內(nèi)地資本、中國香港班底與中國臺灣演員共同編織這張類型片網(wǎng)絡(luò)時(shí)，《謎城》無意中成為華語電影工業(yè)融合的縮影。而《謎城》終究不是簡單的警匪博弈，而是關(guān)于如何在物欲橫流的都市迷宮中，守護(hù)心底那份未被玷污的人性微光。（編輯：趙敏）