導演闡述： 我希望《生死天山路》能拍成一部具有中國特色的災(zāi)難片，給觀眾講述一群不同經(jīng)歷和來路的人們在遭遇同一場暴風雪，與之搏斗并最終團結(jié)起來戰(zhàn)勝災(zāi)難的故事。通過幾位編劇和制片人的努力，劇本做的很扎實。蒼茫的天山、善良的人們、肆虐的風雪，真實感人，故事緊而不亂，線索繁而不雜。緊張地敘述了這么一個故事：一場突如其來的暴風雪即將襲擊巴里坤草原和美麗的天山，巴里坤救災(zāi)指揮中心主任孟西北在尋找離家出走的女兒的時候，得知了有一輛大客車在暴風雪之中。一邊是女兒一邊是救助任務(wù)，兩難之下孟西北選擇了后者。在大客車馬上墜落懸崖的千鈞一發(fā)之時，身懷絕技的孟西北出現(xiàn)了，他施展精悍的救援技術(shù)使全車人轉(zhuǎn)危為安，并將他們帶到了安全地帶。茫茫天山到處充滿著危機和挑戰(zhàn)，他們經(jīng)歷了陡坡墜落，受困懸崖，還有雪崩等等滅頂之災(zāi)。但想要把這部災(zāi)難片拍好難度還是很大的，畢竟國內(nèi)外的電影巨頭們早已用巨大的資金投入和世界領(lǐng)先的高科技手段把災(zāi)難片拍到了出神入化、嘆為觀止的水平，對于一部投資有限的數(shù)字電影，實在是難以望其項背的，所以我們只能用巧勁。首先面臨的挑戰(zhàn)，就是典型環(huán)境的氣氛營造。由于種種原因（當然最重要是預(yù)算和周期的原因），所有的暴風雪氣氛都要盡量在前期營造出來并拍攝下來，把后期有限的資金留給其它特效。當然，現(xiàn)場的風雪效果和特效的效果是完全不一樣的，質(zhì)感要好很多。同時，這場暴風雪從無到有到大再到無，同一場景還需把握不同的風雪氣氛，難度不言而喻。通過實地勘查，通過多次探討和學習其他劇組的經(jīng)驗，我們確定了使用兩臺大鼓風機和兩把手提式滅火器以及兩臺造雪機來制造暴風雪，一般情況下，我們使用一臺鼓風機吹后景，用一臺鼓風機吹前景，手提式滅火器和造雪機制造局部效果。剛下雪的氣氛用造雪機，暴風雪的氣氛則全用真雪吹，頂多在前景造雪機飄一些雪花，這樣的配置，基本能應(yīng)付從近景到中全的大多數(shù)景別的拍攝。特寫相對好辦，相對而言，全景和運動鏡頭就困難多了。但沒有想到的是在拍攝中，大鼓風機根本就不能用，手持滅火機也是經(jīng)常壞，兩臺造雪機只有一臺可以用，除了將全景交給特效，只能把大量的時間放在風雪營造上。所以我們輕易不做全景的橫移或搖，實在要動，也盡量是縱向的推和拉。 當制片組費將手提滅火機拉響時，滅火機就開始嘶吼起來，我們眼前就只有一小片茫茫，剛開始每到這時攝影和照明就會心痛他們辛辛苦苦整出來的后景密度，而我只有安慰他們說后期可以修補，后來他們也就習慣了。 攝影還遇到的大問題是雪地結(jié)晶反光的問題，由于我們拍攝的地方極度寒冷，地上的雪都結(jié)成了沙子般的冰晶，反光率極高，當我們拍攝較大的景別照度較低時，地面的冰晶反光就會非常明顯，嚴重的時候，就像滿地灑滿了金子，很好看，但是我們的規(guī)定情景是無法接受的，好在我們的攝影師拜海提老師是一位經(jīng)驗豐富的老同志，想出一個辦法就是提高照度，因為當環(huán)境足夠亮時，冰晶反光就不明顯了。還有一些小問題，比如在六七十公分深的雪地里，我們很多的拍攝手段都只好放棄或少用了，因為無論是架軌道還是支升降，都非常困難，需要付出巨大的人力和時間。因為上述這些問題，我們的影像采用了一種凝重的風格，顯得很紀實，這是不得已的選擇，但從結(jié)果來看，這一風格還是合適的，與影片整體的氛圍是協(xié)調(diào)的，鏡頭為我們記錄下了那一幕幕動人心魄的畫面。 美術(shù)組是由新疆出來的美術(shù)師姚一博帶著一幫新疆的兄弟們組成的，他們的經(jīng)驗支撐著這部災(zāi)難片艱難前進，他們遇到的困難也許是內(nèi)地的人們無法想象的，我吃驚的是，每一次，他們都頂了下來，他們的工作，獲得了每一個來自內(nèi)地的工作人員的敬重。 我們起初的外景地希望在新疆東部哈密地區(qū)巴里坤的雪山上全部解決，不料我們遭遇了新疆的干旱冬天，原本應(yīng)該大雪封山的雪山上雪不大，無奈之下，我們不得選擇分一部分轉(zhuǎn)場到烏魯木齊石人溝拍攝，這一轉(zhuǎn)就是一千公里。這是對美術(shù)組的考驗，車要接戲，道具要接戲，冬窩子要在幾天里搭起，從美術(shù)師滿臉的胡子和疲憊的眼睛里，看到了他們付出的巨大代價。 在風雪寒冷中，演員非常辛苦，特別是孟西北，既要塑造人物，又要戰(zhàn)勝惡虐的表演環(huán)境，還有哈斯木、李建朋、女老板、客車上的每一位演員。 音樂很重要，希望在后期音樂能彌補我們在前期拍攝的一些遺憾。流暢且恰當，弦樂加民族音樂，悲傷中存在希望，盡量突出主題，總之體現(xiàn)出我們?nèi)拇髿?、激情的風格。 災(zāi)難是一面特殊的鏡子，透過它世間萬態(tài)頃刻盡顯，暴風雪、地震、海嘯、洪水、颶風、火山爆發(fā)等等。一旦這些恐怖的災(zāi)難來臨，總會給人們帶來悲傷，但是人類的尊嚴，生命的可貴，精神力量的強大往往在災(zāi)難發(fā)生時顯得尤為突出。 天災(zāi)讓我們見證了真情的力量，實際上我們?nèi)祟愃?jīng)歷的災(zāi)難和浩劫一次又一次地為藝術(shù)創(chuàng)作提供了源源不斷的素材，災(zāi)難在電影中以奇觀化的場景出現(xiàn)帶給觀眾視覺沖擊力的同時也在喚醒人類在災(zāi)難面前如何思考自己的命運。 我們要用創(chuàng)新的敘事手法以及視聽奇觀來充分展現(xiàn)人性理念。在這樣一部片子里，導演的作用真的是有限的，這是一部大家共同奮斗的片子，說到這里，我要向我的演員們和所有工作人員致敬！我們這一群人面對零下三四十度的刻骨嚴寒，面對平時從沒遇到的困難，我們的堅持、認真！感謝大家！