編劇王興東:我在長影的時(shí)候，很多老干部多半是延安來的，當(dāng)時(shí)在延安的時(shí)候有個(gè)團(tuán)長逼婚，殺了人，后來被槍斃了，我一聽這里面很有故事啊。在2002年紀(jì)念延安的講話，我到延安去了，就查到了這個(gè)故事。然后我就開始收集資料，開始創(chuàng)作。2005年，這個(gè)劇本創(chuàng)作出來了，然后就給中央文獻(xiàn)辦的主任看了，他非常支持。然后這個(gè)劇本送給很多廠，但是因?yàn)榉N種原因沒有拍。一直到現(xiàn)在，九年了，黨的十八大召開之后，這時(shí)候我就開始拿出我的劇本，先給重要領(lǐng)導(dǎo)寫信，包括給任總，因?yàn)檫@是個(gè)重要題材，一般民營平臺(tái)不行。他們看了之后，討論了兩次，提了好多意見，我又進(jìn)行了修改、籌備。之后這個(gè)劇本在《中國作家》發(fā)表了，搞了一個(gè)研討會(huì)，請(qǐng)了當(dāng)年的一些老干部。之后全國政協(xié)又給我開了介紹信，我又看了很多原始材料。我看這些資料，我就有一個(gè)想法，人已經(jīng)不在了，所有的文字里記載著他們的思想、情感，他們的觀念都在。比如說寫給黃克功的情書的信件，黃克功的簽字等。一個(gè)人死了，但是他的文字還是在的，感覺他的情感、思想、觀念還是在，比如我們看到12個(gè)群眾的發(fā)言，審判程序等。[1][1] 

制片人手記：

劇本《審判黃克功》的主線是毛澤東和賀子珍，他們對(duì)如何審判自己的愛將黃克功，充滿情感糾結(jié)矛盾沖突在他們夫妻中展開。令編劇長期困惑的是，這樣的角度難以擺脫“人制”的陷阱，在主題立意上沒有更大突破，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上依然重蹈舊轍。導(dǎo)演王放放從延安回來大膽提出，影片的主人公應(yīng)該是審判長雷經(jīng)天，只有他才能與黃克功形成對(duì)立體。他們?cè)?jīng)是長征時(shí)情感交融的好戰(zhàn)友，此時(shí)卻是這起案件審判中的法官與被告。理智與情感，法律與情感是審判題材永恒的主題。銀幕上要塑造出陜甘寧邊區(qū)高等法院一位秉公執(zhí)法、嶄新脫俗的法官形象。這個(gè)大膽的設(shè)想意味著劇本幾乎要重寫，但這也可能是劇本唯一的出路。我們的劇本討論會(huì)持續(xù)了幾天。當(dāng)然，我們決不可能有如此政治遠(yuǎn)見，一年半以后黨的十八屆四中全會(huì)的主題是研究“全面推進(jìn)依法治國”，這在我黨歷史上也是第一次。當(dāng)時(shí)我們只是明晰地感覺到，我們找到了劇本最貼切的角度，最準(zhǔn)確的主題思想，最嶄新的人物形象。劇本的修改過程就是一次次自我否定的過程，關(guān)鍵是要選準(zhǔn)方向。[2][2]