《明月幾時有》是許鞍華導演創(chuàng)作于2017年的影片，呈現(xiàn)了20世紀40年代的香港以“方姑”等人為代表的仁人志士展開的一系列抗日活動。影片上映時值香港回歸20周年，是對香港回歸的真誠獻禮。

與傳統(tǒng)的主旋律獻禮片不同，《明月幾時有》沒有圍繞單一的重大歷史事件或典型人物進行敘事，而是三線并行，以碎片化的散文敘事風格鋪陳情節(jié)。以方蘭母女和劉黑仔為代表的東江游擊隊隊員承擔著營救文人名士的任務，李錦榮、張詠賢等人負責搜集、傳遞日方情報，已至暮年的少年游擊隊員彬仔則以口述歷史的方式回憶過去。三條線索穿插進行，使歷史整體在時空與記憶的交錯中被分割成碎片，從而消解了以價值導向為目標的宏大敘事，轉向針對日常生活和戰(zhàn)時情緒加以書寫。許鞍華刻意舍棄了傳統(tǒng)的大片敘事策略，在這場對文人的大營救中，有無數(shù)可以被渲染突出的大事跡，影片卻只是輕盈地展示了幾次有驚無險的小行動，以此向觀眾表明“主體的自我建構和身份認同，只能是在日常生活中完成”[1][1]。

在創(chuàng)作中，許鞍華一直嘗試通過影像思考“人如何面對歷史”的問題。相較于歌頌知名人物與重點事跡，她更樂于挖掘小人物的悲歡離合，收集歷史中的邊緣人物的私人記憶。在《明月幾時有》中，影片設置了兩個時空的并立，以彩色畫面展現(xiàn)過去那個燃燒著革命熱情、卻又動蕩不安的戰(zhàn)時歲月，以黑白畫面展現(xiàn)身處和平年代的當下，梁家輝飾演的彬仔面對鏡頭“口述歷史”，以個體的力量填補宏大歷史的盲區(qū)。這種“偽紀錄”手法的運用，體現(xiàn)出導演對普通人局部記憶的重視，她以此嘗試在個人與國家的命運之間搭建橋梁，書寫“內地與香港之間關于國族百年歷史中的離散記憶”[2][2]。明月已照耀大江，此時便是最好的時代。（編輯：海邊淡鼠）