黑色幽默的劇本構(gòu)成

談到故事緣起，曹保平說道，自己在做第十屆北京電影學(xué)院文學(xué)系金字獎執(zhí)行主席時，成立了一個創(chuàng)投項目，希望學(xué)生作品和主流劇情片結(jié)合得更緊密一點，更市場化一點，就在長片劇本單元里選了有可能商業(yè)化的一類劇本?！蹲穬凑咭病肥?/span>2010屆攝影系學(xué)生張?zhí)燧x的劇本。薛曉路、蘇小衛(wèi)、曹保平一致認為應(yīng)該把獎給這個劇本。當時看中這個劇本兩點：第一，雖然故事的勁道不夠，但整體還算完整；第二，其方言臺詞具有生動性。原來劇本就是四段式，每一段是以一個人名為題，這個基本架構(gòu)沒變，但是很多核心構(gòu)成變了，因為曹保平覺得原故事的隨意性太強了。比如，原故事里宋老二就是被冤枉的，這樣故事的內(nèi)在張力不夠，后來改成要砍的就是宋老二，但宋老二自己不知道，到最后把這事倒出來才發(fā)現(xiàn)原來是沖著自己來的，劇本有了這個內(nèi)在的向心力，就能把所有人物都擰在一起。

曹保平認為如果從敘事結(jié)構(gòu)的角度來說，本片的分段式結(jié)構(gòu)并不特別，產(chǎn)生的意義也沒有推向極致。推動自己完成創(chuàng)作的最大激情和力量，是電影中“黑色”的部分：“我希望電影風格有一點漫畫化的變形和放大，呈現(xiàn)為一個令人啼笑皆非的荒誕喜劇，有點像科恩兄弟的電影，不能說它不是現(xiàn)實主義的，但影片中的人物都很怪異，同時還又不變成一個鬧劇?！?/span>

類型化及視覺化的呈現(xiàn)

談到如何把握商業(yè)效應(yīng)和作者風格，曹保平闡述：“劇情片本身建立在某種類型的基礎(chǔ)上，那么它的情節(jié)和人物就更濃縮、極致，情緒呈現(xiàn)不會那么散淡和自由，功能性更強，在表演上就不能那么克制，因為一個表情、一個動作，都對后面的敘事鏈條起到必不可少的作用。表演本身不足以達到敘事能力的時候，就會造成整體的斷裂。所以我在要求極度的真實、樸實的前提下，第一要義是完成其功能性，并且平衡這兩者之間的關(guān)系?！?

曹保平還舉例說明了《追兇者也》視覺化創(chuàng)作的思路。小巷子追逐那場戲，原劇本根本沒寫，但導(dǎo)演在腦海中已經(jīng)賦予了這個段落通過視覺所要呈現(xiàn)的概念意義，需要讓它成為影片重要的支撐部分。于是選景時曹保平用三天確認了這個具有視覺上逼仄感的巷子，通過設(shè)計追逐中畫面透視關(guān)系的位置，最后得以成立。還有在船上的段落，原劇本里只寫了“董曉風逮著了王友全，在一屋子里，綁起來以后就過去打”。曹保平覺得這場戲絕對不能這樣拍，因為所有審犯人場景都是這樣，太過千篇一律。后來在云南和貴州的邊界選到了片中那條船，當船的鋼板猛地靠岸，絞繩“嘩啦啦啦”地響，導(dǎo)演一下就覺得這樣聲音和畫面的力量有意思，然后就開始設(shè)計三層船艙的第一層、第二層、第三層什么樣，最后人物如何從上面跳下去。這些劇本里面沒有的場景，在影片中得到著重呈現(xiàn)，最終構(gòu)成對觀眾的心理沖擊。[1][1]