《風(fēng)中有朵雨做的云》以“城市村”為起點(diǎn)，深刻描繪了時(shí)代洪流中個(gè)體命運(yùn)的波瀾壯闊。圍繞拆遷展開的故事是現(xiàn)實(shí)與美學(xué)交織的深刻寓言，其不僅僅是對(duì)物質(zhì)形態(tài)的解構(gòu)與重塑，更是對(duì)家庭結(jié)構(gòu)、情感紐帶乃至個(gè)人精神世界的深層次影響與觸動(dòng)。影片以其高度的層次感和復(fù)雜性的敘事結(jié)構(gòu)、細(xì)膩入微的情感刻畫以及立體多維的人物塑造，構(gòu)建了一幅震撼心靈的畫卷。正如片名所示，楊家棟是風(fēng)中的一朵倔強(qiáng)的云，雖單槍匹馬頑固地與黑惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)，始終沒有忘記‘化雨潤(rùn)萬物’的使命；姜紫成、林慧、阿云、唐奕杰既是風(fēng)也是云，他們有錢有權(quán)，以為可以永遠(yuǎn)掌握方向，但最終都如同云一般被打散，被擊垮。[1][1]

影片堅(jiān)持了婁燁導(dǎo)演一貫的美學(xué)原則。故事的發(fā)生地選取在廣州，依托城市的轉(zhuǎn)型映射歷史進(jìn)程下生活的多個(gè)側(cè)面，實(shí)現(xiàn)了從城市空間到歷史空間的延伸。雨水作為一種修辭存在，烘托著陰郁、朦朧、混亂的氣氛，象征著悲傷、思念、洗滌等復(fù)雜情感。婁燁標(biāo)志性的手持鏡頭，劇烈搖晃造成了強(qiáng)烈的眩暈感，壓縮了影像空間，有意打破觀眾觀影快感。從而使鏡頭捕捉到的演員身體與情緒形成一股角色與所處情境的巨大張力：楊家棟（井柏然飾演）被追殺時(shí)的奔波姿態(tài)，宋佳演繹精神崩潰的情緒狀態(tài)，姜紫成（秦昊飾演）燃燒尸體時(shí)似笑非笑的神情，唐奕杰（張頌文飾演）向拆遷戶喊話的模樣，小諾（馬思純飾演）在酒吧望向井柏然的淚流……

影片巧妙地運(yùn)用了頻繁穿插的閃回鏡頭，精心重構(gòu)了橫跨20世紀(jì)80年代、90年代直至2006年、2012年等多個(gè)關(guān)鍵時(shí)間節(jié)點(diǎn)的生動(dòng)生活場(chǎng)景，不僅再現(xiàn)了往昔的風(fēng)貌，還巧妙地與楊家棟警官當(dāng)前緊張激烈的破案過程交織在一起。導(dǎo)演使用了具有不同時(shí)代特征新影像文化，如舞廳、MTV、卡拉OK、社交媒介、照片、監(jiān)控視頻等等，在傳遞敘事信息的同時(shí)實(shí)現(xiàn)了視覺風(fēng)格的自由融合。[2][2]婁燁仿佛構(gòu)建出了一個(gè)時(shí)間流，讓過去、現(xiàn)在與未來三者不再孤立，而是相互滲透、不可分割，使觀眾仿佛置身于一個(gè)跨越時(shí)空的連續(xù)體中，體驗(yàn)著時(shí)間的流動(dòng)與人生的變遷。同時(shí)也體現(xiàn)了唐奕杰、林慧、姜紫成、連阿云和唐小諾等眾多人物的生活方式及其結(jié)局與他們自己的主動(dòng)選擇的強(qiáng)相關(guān)性，不能被簡(jiǎn)單地歸于社會(huì)環(huán)境或時(shí)運(yùn)，而是兩者的相互作用所造成的合力。[3][3]（編輯：明慧）