還原真實的北梁

《搬遷》由包頭市政府與北京電影學(xué)院合作拍攝，2014年年初，創(chuàng)作團隊先后三次深入北梁進行創(chuàng)作體驗及素材挖掘。《搬遷》把鏡頭對準(zhǔn)內(nèi)蒙古包頭市北梁地區(qū)特有的棚戶區(qū)民居，是別有用意的。這片民居并非簡單的待拆“棚戶”，更帶有北梁乃至整個包頭市文化及歷史的象征意味。包頭建城之初的北臺地俗稱“北梁”，而召梁就位于北梁東側(cè)。在“走西口”過程中，內(nèi)地漢族居民大量移民包頭之初，往往以召梁為聚居地。隨著黃河水運碼頭的繁盛，聚居地才逐漸向南擴展而形成了包頭古城。影片就聚焦于這片古老區(qū)域的棚戶區(qū)，正是要透過其中一個家族的變遷而嘗試展示全國當(dāng)代城市變遷風(fēng)情。[1][1]他們走訪已搬遷、未搬遷、難搬遷的北梁居民家了解情況，并在北梁棚戶區(qū)搬遷改造指揮部傾聽棚改干部親歷的征拆故事，一次次與北梁棚改干部深入交流，獲取大量北梁搬遷中的典型素材?；貞浧甬?dāng)時來北梁搜集素材，影片的制片人李想說：“在動遷一線，我們聽到了很多感人的故事，看到了一幕幕震撼人心的場景，內(nèi)心受到觸動，為后來該片的編劇奠定了堅實的創(chuàng)作基礎(chǔ)?！?/span>

影片中馬家二媳婦柳春燕這一人物就是以現(xiàn)實生活中幾個一線北梁棚改干部為原型塑造的。為了突出包頭本土特色，片中飾演柳春燕兒子的小男孩是從東河區(qū)80多名男孩中海選出來的，他也是整個電影中為數(shù)不多的本土演員。除了在創(chuàng)作方面力求真實外，主創(chuàng)人員在選景上也盡力還原老北梁的真實一面。前期選景階段，為拍攝集中連片棚戶區(qū)外景，主創(chuàng)人員先后到石拐區(qū)、固陽縣采風(fēng)，考慮到帶有坡度的梁卯地形更具視覺沖擊力，最終主創(chuàng)人員還是決定取景在北梁原三官廟社區(qū)二道巷一帶，為此還復(fù)原了周圍一部分建筑，將墻上寫著的“拆”字摳掉，并從舊貨市場淘來老物件、舊擺件還原真實的北梁人家的生活場景。

現(xiàn)實的藝術(shù)加工

本片的創(chuàng)作難點在于如何將現(xiàn)實生活通過電影的藝術(shù)手法表現(xiàn)出來。對電影主題的取舍及人物角色的設(shè)置，既不能脫離實際、太過虛構(gòu)夸張；又要符合電影規(guī)律，具有可看性。李想說：“為了能夠找到二者之間的平衡點，我們反復(fù)討論、幾次推翻，在取舍之間逐漸形成了現(xiàn)在這個劇本的結(jié)構(gòu)框架?！北M管是弘揚時代主旋律的命題作文，影片《搬遷》對人物的塑造并不是單一、片面的，而是立體式、全面的。李亞軍說：“不要傳統(tǒng)的‘高大全’形象，人物要有血有肉。例如柳春燕既是基層干部，又是一位母親、一個妻子、兒媳，集多重身份于一身、集各種矛盾于一體，通過對一個個普通人的塑造記錄包頭這座城市、記錄城鎮(zhèn)化過程中家庭的發(fā)展演變。”

搶救式拍攝

電影開拍時，北梁棚改工作接近尾聲，絕大多數(shù)房屋已被拆。時間要求緊迫，劇組要在40天內(nèi)完成電影的前期拍攝，因此李想把《搬遷》的拍攝稱之為“搶救式拍攝”。原包頭市文化演藝有限責(zé)任公司總經(jīng)理傅民說：“一部成功的影視劇作品，除編劇、導(dǎo)演、制片等主創(chuàng)團隊外，各工種、人員的團隊配合至關(guān)重要?！彪娪芭臄z是一個比較復(fù)雜的過程，除了藝術(shù)層面，現(xiàn)場同樣需要各部門的協(xié)調(diào)與配合。拍下雨的戲需要消防車輛到現(xiàn)場，可是拍攝地地勢高，三官廟二道巷又很窄，消防車上不去。在當(dāng)?shù)叵啦块T的配合下，臨時將幾十米的車輛用的管子接在一起才解決了問題；拍上個世紀(jì)八九十年代的醫(yī)院病房，在交警部門的協(xié)作下，攝制組連夜將大型設(shè)備運送至包頭醫(yī)學(xué)院第一附屬醫(yī)院，這才保證第二天拍攝順利進行。李想在接受記者采訪時說：“非常感謝包頭市政府，特別是東河區(qū)政府的大力支持，電影《搬遷》的拍攝過程讓我們從另一個側(cè)面了解了包頭這座城市的大氣和文明，體會到這里群眾的樸實和熱情?！?span id="ig4r3lh5d" class="reference-mod">[2][2]