《烽火天龍山》（2021）以策反天龍山劉黑子為故事的切入點(diǎn)，將中共地下工作者為進(jìn)一步開辟抗日根據(jù)地的歷史片段轉(zhuǎn)化為類型化的戰(zhàn)爭敘事。

影片中的天龍山作為核心敘事空間，天龍山有陡峭的山崖、隱秘的洞穴、蜿蜒的棧道，導(dǎo)演通過鏡頭語言將其建構(gòu)為“民間抗日堡壘”。在日軍與土匪的對抗場景中，天龍山的地形被轉(zhuǎn)化為戰(zhàn)術(shù)優(yōu)勢。這種空間政治的編碼方式，延續(xù)了電影《智取威虎山》的空間敘事傳統(tǒng)，賦予地理環(huán)境更多元的文化內(nèi)涵。影片對土匪群體的塑造呈現(xiàn)出復(fù)雜的話語策略，突破了傳統(tǒng)敘事的扁平化傾向。劉黑子這一角色的設(shè)定突破了傳統(tǒng)“草莽英雄”的刻板印象：他既有江湖義氣，又對八路軍的政治動員保持警惕；既痛恨日軍侵略，又不愿放棄山頭主義。角色轉(zhuǎn)變的敘事處理體現(xiàn)了導(dǎo)演的藝術(shù)匠心。劉黑子從“山大王”到抗日英雄的蛻變過程，通過一系列細(xì)節(jié)鋪墊完成：對日軍暴行的目睹、與八路軍的協(xié)同作戰(zhàn)、個人尊嚴(yán)的覺醒等。

《烽火天龍山》在類型融合方面做出了有益嘗試。影片將戰(zhàn)爭片的宏大敘事、武俠片的動作設(shè)計與懸疑片的諜戰(zhàn)元素相結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)特的“抗日傳奇”風(fēng)格。例如，王一舟與“老洋人”的智斗段落，通過密碼破譯、情報傳遞等情節(jié)，營造出緊張的懸疑氛圍。這種類型融合的策略，為抗戰(zhàn)題材電影的創(chuàng)新提供了新思路。在歷史細(xì)節(jié)的處理上，影片展現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度。八路軍的粗布軍裝、土匪的雜色衣衫等服飾設(shè)計，以及根據(jù)地建設(shè)、情報傳遞等情節(jié)設(shè)置，均體現(xiàn)了對歷史的尊重。這種考據(jù)精神與類型創(chuàng)新的結(jié)合，使影片具有歷史厚重感。（編輯：婧怡）