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團(tuán)隊(duì)組建

《古董局中局》是一個(gè)系列小說(shuō)，共有四本。當(dāng)馬伯庸寫(xiě)完第一本時(shí)，英皇影業(yè)有限公司已購(gòu)得該系列小說(shuō)的版權(quán)，但一直未找到適合拍攝的方法。直到馬伯庸完成整個(gè)系列的四本作品后，該影片的制片人梁琳重新閱讀這部小說(shuō)，發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含著上百年甚至上千年的歷史文化傳承。小說(shuō)中塑造的幾個(gè)人物頗具趣味，因此考慮是否有可能將其搬上大銀幕。而梁琳首先想到的導(dǎo)演便是郭子健。郭子健閱讀完四本書(shū)，了解該故事的世界觀(guān)和后續(xù)發(fā)展后決定參與該項(xiàng)目。[1][1]

劇本創(chuàng)作

這部電影是根據(jù)系列小說(shuō)中的第一本書(shū)改編，故事內(nèi)容是關(guān)于真假佛頭。在原著小說(shuō)中，李現(xiàn)飾演的藥不然這個(gè)角色并沒(méi)有得到充分展開(kāi)，因此在拍攝電影時(shí)，編劇需要為其賦予新的任務(wù)、性格特點(diǎn)和角色特質(zhì)。書(shū)中主角們不斷追蹤線(xiàn)索揭開(kāi)謎團(tuán)，但將所有線(xiàn)索融入一部電影中可能會(huì)導(dǎo)致觀(guān)眾感到線(xiàn)索之間的聯(lián)系不清晰，因此編劇在改編過(guò)程中極其注重節(jié)奏的掌握。[1][1]

在劇本編寫(xiě)階段，團(tuán)隊(duì)在搜集資料時(shí)將所需展現(xiàn)的古董寫(xiě)入劇本，并請(qǐng)古董專(zhuān)家看。專(zhuān)家會(huì)評(píng)估這些古董是否可以找到，若無(wú)法找到，是否有其他古董可替代以達(dá)到相同效果，但前提是這些古董必須是真實(shí)的。郭子健最初在劇本中描述一些虛構(gòu)或者有資料支持的古董，但這些古董并非一定存在于現(xiàn)實(shí)世界中。于是，他讓古董專(zhuān)家從實(shí)際存在的古董中進(jìn)行挑選，并對(duì)劇本進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整。[3][3]

在原著中許愿從佛頭的頂嚴(yán)發(fā)現(xiàn)佛頭是假的。但在電影中則顯得過(guò)于簡(jiǎn)單。郭子健認(rèn)為，如果僅僅是這種簡(jiǎn)單的區(qū)別，古董專(zhuān)家一眼就能看出來(lái)，因此不可能欺騙這么多人。為此，團(tuán)隊(duì)將該部分設(shè)定進(jìn)行改編，改為三個(gè)佛頭，一個(gè)為假的，一個(gè)是同一時(shí)代，但不是明堂玉佛頭，最后一個(gè)才是真。這三個(gè)佛頭在外觀(guān)上看沒(méi)有什么差別，只有在細(xì)節(jié)上才能看出區(qū)別。團(tuán)隊(duì)為佛頭辨真假設(shè)定出一個(gè)細(xì)節(jié)：唐代時(shí)期打磨佛頭頂?shù)纳笆菑囊粭l特定河流中取出的，但到清朝時(shí)期，這種砂已經(jīng)絕跡，因此后來(lái)的贗品只能使用石英砂進(jìn)行打磨，而石英砂打磨出的痕跡和顆粒感與唐代時(shí)期不同。同一時(shí)代的假佛頭辨別原理也相同。[3][3]

角色選擇

在沈爺一角上，導(dǎo)演大膽使用女演員詠梅來(lái)飾演。郭子健在之前研究過(guò)詠梅的許多作品，他認(rèn)為詠梅是一位出色的演員，以前的角色形象通常是溫柔賢淑的妻子母親類(lèi)型，這也是他選擇她的主要原因。起初，郭子健設(shè)想沈爺這個(gè)角色是男性，但他認(rèn)為讓男演員扮演“黑老大”類(lèi)型的角色缺乏新鮮感。他認(rèn)為如果外界一直傳聞沈爺是一個(gè)兇惡的人，但觀(guān)眾最終發(fā)現(xiàn)沈爺是一個(gè)女性，才更加有趣。這個(gè)女性在說(shuō)話(huà)時(shí)很有禮貌，但一旦變得兇狠起來(lái)，會(huì)讓人感到害怕。郭子健認(rèn)為，詠梅能夠掌握這種角色強(qiáng)烈的反差。她可以在前一秒很客氣地與許愿交談，然后在下一秒就砸傷許愿的手。[5][5]