起初米林是計(jì)劃弄出一篇將青蛙給擬人化的內(nèi)容，但之后發(fā)現(xiàn)內(nèi)容不夠有趣而舍棄，便轉(zhuǎn)向從自己感興趣的澤蟹之類(lèi)生物來(lái)尋找點(diǎn)子。畫(huà)面的表現(xiàn)手法上，則是采用了融合手繪以及電腦CG的方式。 百瀨義行所執(zhí)導(dǎo)《武士蛋》（サムライエッグ）是偏向劇情類(lèi)型的作品，內(nèi)容改自一位患有嚴(yán)重蛋類(lèi)食物過(guò)敏少年的實(shí)有事跡。因作品涉及到醫(yī)學(xué)癥狀，而有向領(lǐng)域人士詢(xún)問(wèn)了一些建議。其中百瀨不想讓觀眾覺(jué)得這只是一篇關(guān)于一名可憐小男孩的故事，而是想表達(dá)出生命強(qiáng)韌的一面，和少年要如何在天生體質(zhì)問(wèn)題下掌控自己的生活，以及親情之間的描寫(xiě)。作品畫(huà)風(fēng)上有從古田足日和田畑精一倆人所創(chuàng)作的繪本《壁櫥里的冒險(xiǎn)》（おしいれのぼうけん）來(lái)作為參考，并采用類(lèi)似色鉛筆所呈現(xiàn)出的繪制效果。 最后由山下明彥擔(dān)任的《透明人》（透明人間），描述著一名透明人內(nèi)心里的孤獨(dú)，并以山下明彥擅長(zhǎng)的動(dòng)作場(chǎng)面來(lái)作為表現(xiàn)手法。西村義明認(rèn)為作品里的透明人，能作為現(xiàn)代人內(nèi)心常有的孤獨(dú)、不安情緒的隱喻，并覺(jué)得這是一篇含有哲學(xué)性的疑問(wèn)，以及是三篇里頭最具前衛(wèi)風(fēng)格的作品。