在《一直游到海水變藍(lán)》這部紀(jì)錄片中賈樟柯導(dǎo)演邀請不同代際的鄉(xiāng)土文學(xué)代表人物，如賈平凹、余華和梁鴻，來講述他們的人生境況和創(chuàng)作靈感，實現(xiàn)了對1949年以后中國歷史的微觀呈現(xiàn)，但影片不是僅通過個體命運(yùn)的視角來影射大時代，而是將個人故事作為主體內(nèi)容，時代背景作為理解個人命運(yùn)的必要線索，賈樟柯巧妙地將個人史與中國的宏大歷史相交織，具象地呈現(xiàn)出中國社會的變化和個體心靈的流轉(zhuǎn)之間的內(nèi)在聯(lián)系。

影片使用了文學(xué)性的章節(jié)結(jié)構(gòu)，以詩意的、流動的文學(xué)語言勾勒鄉(xiāng)土和鄉(xiāng)土變遷中的人，鄉(xiāng)土和人是影片的主角，而文學(xué)既是影片主體內(nèi)容的一部分，也是影片的藝術(shù)形式、內(nèi)容載體，文學(xué)像是鄉(xiāng)土歷史的影子，它們相生相隨，在這片鄉(xiāng)土上孕育出的文學(xué)不僅是儲存私人記憶的容器，也是歷史存在的證明。

《一直游到海水變藍(lán)》不僅僅是對過去歲月的回顧，它還提出了對時間的追問。賈樟柯以作家口述的方式，從細(xì)微的生活細(xì)節(jié)和具體的情緒感受入手帶領(lǐng)觀眾撿拾模糊的記憶，展開這場與歷史的對話。影片中的每一個轉(zhuǎn)場都由普通人的群像組成，實現(xiàn)了空間的交錯與擴(kuò)張，讓觀眾在不同的時空中穿梭，體驗時代的變遷，使得影片具有了強(qiáng)烈的歷史感和時代感，此外，通過普通人的視角和生活體驗，也能夠喚起觀眾的共鳴，使得私人記憶成為公共議題，觸動觀眾的情感。

影片的基調(diào)十分平靜，在社會批判和導(dǎo)演主觀態(tài)度的表達(dá)上很克制，更多的是細(xì)膩的生活細(xì)節(jié)圖景和被采訪者的情緒記憶表達(dá)，賈樟柯導(dǎo)演想要不僅同時訴諸于微觀和宏觀，也同時訴諸于感性和理性，因此用到很多拍紀(jì)錄片慣常愛用的設(shè)計，不斷形成間離效果，提醒觀眾，在這里，紀(jì)錄片是主觀的，歷史的敘事是個人的。[1][1]（編輯：許雨嬋）