戴墨導(dǎo)演創(chuàng)作闡述

我反倒覺得《誤殺2》與《誤殺》的關(guān)聯(lián)不是外在的，而是內(nèi)核性的，是主題層面的。這個系列無論是圍繞著親情家庭展開的犯罪故事，還是懸疑驚悚的風(fēng)格色彩都更像是主題內(nèi)核的包裝，像那種很漂亮、很精致的禮物包裝，打開包裝才能看到更重要的內(nèi)在的東西。這個內(nèi)在的東西在兩部作品中是一致的，我甚至認(rèn)為這一次的內(nèi)核表達(dá)要更加耐人尋味。《誤殺2》只是換了一種包裝，只不過這次的包裝沒有《誤殺》那么色彩濃烈、令人驚換，而是比較樸素，比較返璞歸真。

《誤殺》翻拍自《誤殺瞞天記》，而《誤殺瞞天記》是翻拍自《較量》:《較量》是一個印度地方小語種的影片，寶萊塢的制作公司把它翻拍成一個投資更大的、說印地語的《誤殺瞞天記》，只不過是《較量》出了一個續(xù)集《較量2》，但《誤殺瞞天記》還沒有出續(xù)集，我們怎么可能去翻拍呢。而且從內(nèi)容上看，《誤殺》中主人公李維杰的故事已經(jīng)講得很好了，講到那就行了，再去講他的故事觀眾可能也不會滿意，意義不大。同樣，《誤殺2》中主人公林日朗的故事講到這也就可以了，而且他最后都是那樣的結(jié)局了。

也不能說在故事情節(jié)里就沒有“誤殺”。雖然沒有像在《誤殺》里“錯手把人打死”那種法律定義上的“誤殺”，但是林日朗最后的死是不是一種“誤殺”?而且影片中林日朗還在無意中阻止了一次誤殺，當(dāng)時如果他行動再晚一點、沒有開那一槍的話，阿文可能就拿刀子把達(dá)馬醫(yī)生給誤殺了，因為那時阿文是在還沒有了解真相、誤以為達(dá)馬是無良醫(yī)生的情況下去捅刀子的。當(dāng)然電影里那些醫(yī)院外的圍觀民眾，隨著事件的發(fā)展，一會兒把林日朗定義成好人，一會兒把他定義成壞人，可能也算一種“誤殺”。很多觀眾看電影的時候覺得奇怪，為什么警察第一次向林日朗開槍的時候，旁邊的圍觀人群都顯得很開心，其實這是一種很自然的反應(yīng)。當(dāng)他釋放人質(zhì)的時候，圍觀者覺得他還挺好，可是當(dāng)知道他在里面打死了一個警察的時候，圍觀者就會瞬間改變立場，認(rèn)為他是一個惡人，為他的“死”叫好。

我們在劇本階段或者拍攝前期的準(zhǔn)備階段，都會去參考一些國內(nèi)外類似的真實事件。當(dāng)劫持人質(zhì)，尤其是劫持未成年人的歹徒被警察開槍擊斃的時候，周圍群眾真的會開心鼓掌。

《誤殺》的改編沒有之前的作品可以參考，也沒有什么限制，(拍)出來什么樣就是什么樣，所以相對簡單。

觀眾覺得《誤殺》是一個爽片，看起來很過癮，事實上它已經(jīng)在無形中形成了一個模板。那么當(dāng)《誤殺2》努力去靠近《誤殺》的風(fēng)格基調(diào)和觀影體驗時創(chuàng)作的難度系數(shù)就會大很多。影片打破線性敘事也是想增加一些驚悚的感覺，我想讓觀眾一上來就被這個戲劇性事件吸引。而且片頭整場戲我?guī)缀醵紱]有設(shè)計臺詞，只是在最后讓主人公說了句:"認(rèn)識我嗎?"我想讓觀眾看到這時心里暗暗回答:“我認(rèn)識你，你是李維杰，你怎么變成這樣了?"我還特意讓主人公戴了頂帽子，跟《誤殺》中李維杰戴過的帽子相似，這樣就可以喚起一些觀眾的記憶和期待。接著主人公又說了句“我是林日朗”。這也是在告訴觀眾，我不是李維杰，這是一個新人物的故事，人物的名字和身份雖然變了，但是初心不變想要去保護(hù)家人的勇氣和決心不變，接著我們再慢慢來給觀眾講述這究竟是怎樣一個不為人知的故事。整場戲就說了這么幾個字，我覺得就夠了。

其實閃回部分的內(nèi)容拍了很多。閃回所涉及的情節(jié)，我基本上都是按照整場戲來拍的。這些內(nèi)容也都是在開機(jī)后最早拍攝的，每一場戲鏡頭數(shù)都很多，也是在借此磨煉整個團(tuán)隊。在后期做精剪的過程中我清了一些朋友來看，他們給我提的意見是說這部分略長了。我后來也做了甄選，不是做平均的斥縮，而是有些戲整場拿掉，有些戲保留較多、內(nèi)容更縣體。閃回的內(nèi)容不僅僅是向觀眾簡單地交代前情，還是需要展開一定的篇幅，畢竟從發(fā)現(xiàn)兒子的病情到林日朗去劫持人質(zhì)，中間經(jīng)歷了至少幾個月乃至半年的時間，要讓觀眾看著監(jiān)視器上顯示的孩子的血壓在一點一點無情地下降，體會到時間的無情流逝，這樣觀眾才更能理解林日朗是在種種努力都沒有效果后，才采取的這種極端手段。不過這個整體敘事結(jié)構(gòu)不是在后期剪出來的，而是從劇本階段就這么設(shè)置的。雖然可能也會帶來一些不利因素，但它還是符合整體上想要追求的效果。

《誤殺》的故事是發(fā)生在一個小鎮(zhèn)，而《誤殺2》的故事更像是發(fā)生在一個大城市中。一開始我們真準(zhǔn)備去泰國實地拍攝，2021年4月我都去看景了。我可能是今年為數(shù)不多出了一次國門的人，為此還特意換了護(hù)照。當(dāng)時我?guī)е嗳诉^去，后方所有人包括演員也都做好了準(zhǔn)備。飛機(jī)在泰國落地以后，就要直接拉到酒店隔離10天。結(jié)果在去酒店的路上我覺得似乎有點不對，我們這個團(tuán)隊其實對曼谷已經(jīng)非常熟悉，這是一個夜生活非常發(fā)達(dá)的城市，可是在路上我都有點認(rèn)不出來了。當(dāng)時泰國正在爆發(fā)第三輪疫情，幾乎所有的店鋪都關(guān)門了，路上沒有人也沒有車。我心里想完了，這不是曼谷，我可怎么取景、怎么拍啊。

在泰國看景時，我們中午去吃飯，發(fā)現(xiàn)沒法堂食，只能買完打包帶走，大家出來坐在門口臺階上吃，特別慘。但是就算這樣，我們還是沒有放棄，依然抱著在那兒拍的希望。泰國在我心中、是一個架起攝影機(jī)就能拍電影的地方，在視覺上到處都有著豐富的元素和獨特的美感，可是當(dāng)時泰國的疫情形勢不太樂觀，我們在當(dāng)?shù)蒯t(yī)院看景的時候，有人攔住我們說先不要過，然后前面就推過去一個帶轱轆的高壓氧艙，那人告訴我們說里面就是一個新冠患者，距離就這么近。

我曾經(jīng)灰心過好多次，感覺這個戲沒辦法拍了，當(dāng)時參加過《誤殺》的一位美術(shù)師正好在廣州附近參與《四海》的拍攝，他說他在那邊發(fā)現(xiàn)有一個地方和泰國還有些相似，多少能拍出東南亞的感覺，這樣就決定把拍攝地挪回到國內(nèi)。

因為《誤殺》的英文片名是“Sheep without a Shepherd"，有一個動物的意象在里面，我們也想往這個感覺上靠。當(dāng)時我正好看到一張馬來西亞螢火蟲森林的照片，是用長曝光拍出來的，氛圍特別好。我就把螢火蟲這個意象放到了故事中，先考慮怎樣和故事的結(jié)尾建立象征寓意上的關(guān)聯(lián)，然后增加了林日朗一家三口在森林露營其樂融融的場景，兒子的名字也改成了“小蟲”。我覺得英文片名更像是《誤殺》系列的副標(biāo)題。[1][1]