《一點(diǎn)就到家》是由許宏宇執(zhí)導(dǎo)，陳可辛監(jiān)制，劉昊然、彭昱暢、尹昉領(lǐng)銜主演的新農(nóng)村題材喜劇電影。講述的是快遞標(biāo)桿彭秀兵返鄉(xiāng)，攜手魏晉北、李紹群，在云南古寨黃路村帶領(lǐng)村民創(chuàng)業(yè)，共同實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的故事。這部影片收獲了3.12億元的票房，既成了2020年國(guó)慶檔電影市場(chǎng)的一匹黑馬，又為新農(nóng)村題材電影的藝術(shù)探索與創(chuàng)新提供了新的靈感。片名中的“家”飽含深意，“家”首先是一種地緣性的象征。對(duì)于彭秀兵和李紹群來(lái)說(shuō)黃路村是從小長(zhǎng)大的避風(fēng)港，有著較強(qiáng)的歸屬感，對(duì)于魏晉北而言只不過(guò)是一個(gè)療傷的地方，隨著不斷的相處，魏晉北甜美的夢(mèng)境，適應(yīng)的環(huán)境，熟悉的語(yǔ)言都打破了地緣。家”變成了心靈的寄托，不在只是地域的差別，這也讓如今漂泊在外的異鄉(xiāng)人得以平靜。

影片故事主線清晰，全片貫穿“對(duì)夢(mèng)想的追求與探索”，影中的情節(jié)發(fā)展和矛盾沖突都是圍繞著這一條線索展開。影片中出現(xiàn)的臺(tái)詞：千萬(wàn)不要和自己最好的朋友一起做生意，還有村子里孩子們對(duì)英文的模仿，都是對(duì)《中國(guó)合伙人》的致敬與延續(xù)。如果說(shuō)《中國(guó)合伙人》是“走出去”，那《一點(diǎn)就到家》便立足于走回來(lái)。同樣都是三個(gè)有夢(mèng)想的年輕人對(duì)夢(mèng)想的追求，但卻是不同時(shí)代的青春故事?！吨袊?guó)合伙人》具有一定的時(shí)代性，是符合當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展的必然選擇，而《一點(diǎn)就到家》是對(duì)鄉(xiāng)村風(fēng)貌變革的探索。在影片中，涉及到的快遞物流、互聯(lián)網(wǎng)、電商直播帶貨的概念，都是時(shí)代發(fā)展的象征。影片把這些元素和鄉(xiāng)村結(jié)合在一起，提供了一個(gè)全新的描寫鄉(xiāng)村故事的視角，一定程度上擺脫了以往鄉(xiāng)村題材電影的枯燥。

《一點(diǎn)就到家》從小人物出發(fā)，影片并沒有單獨(dú)強(qiáng)調(diào)人物的某個(gè)特征，而是在突出角色主要性格特征的同時(shí)，深入挖掘了人物身上的其他特性，使人物形象更為立體多元。屢次創(chuàng)業(yè)失敗的魏晉北，在自顧不暇的情況下還是對(duì)彭秀兵伸出援助之手。他們也在彼此相處的過(guò)程中完成了雙向救贖，被拉住沒有跳下去的天臺(tái)和對(duì)彭秀兵的幫助，有形的手和無(wú)形的手，在夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的那一刻完成了閉環(huán)。李紹群雖倔強(qiáng)，但是內(nèi)心卻有柔軟的部分，渴望著父子和解；村長(zhǎng)雖頑固，但在彭秀兵的勸說(shuō)下，還是給了他們實(shí)踐的機(jī)會(huì)。李紹群與父親的破冰也象征著傳統(tǒng)觀念與新時(shí)代發(fā)展的和解。在最后一場(chǎng)父子溝通的戲份中，張琪滿眼熱淚顫抖的手倒咖啡的那一刻，是對(duì)兒子的疼愛也是對(duì)接受改變的感慨。

影像風(fēng)格運(yùn)用了蒙太奇的剪輯手法，在魏晉北勸說(shuō)李紹群賣咖啡時(shí)，他們有一長(zhǎng)串對(duì)白，許宏宇在這里選用了快節(jié)奏的鏡頭切換和剪輯，讓魏晉北、李紹群等人快速地出現(xiàn)在室內(nèi)、屋頂上、咖啡種植基地、咖啡生產(chǎn)基地，同時(shí)又輔以連貫的對(duì)話。這樣的鏡頭設(shè)計(jì)使整部影片的節(jié)奏更為歡快，也使影片更具有喜劇特有的歡樂氣氛。電影還聚焦云南本土文化，在影片開頭出現(xiàn)的祭茶神，是云南的傳統(tǒng)風(fēng)俗，影片中還有大量村民們采茶種茶泡茶等系列過(guò)程，實(shí)現(xiàn)了電影宣傳與文旅的有機(jī)結(jié)合，推動(dòng)當(dāng)?shù)匚穆靡约案拍羁Х鹊拈L(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

《一點(diǎn)就到家》從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，將鏡頭聚焦于當(dāng)今社會(huì)最為關(guān)注的熱點(diǎn)問(wèn)題，既講述了小人物的悲歡離合，又展現(xiàn)出整個(gè)時(shí)代的發(fā)展困境與發(fā)展機(jī)遇。 整部影片輕松幽默，又不缺乏深刻的哲理，使觀眾體會(huì)到難得的自由與放松的同時(shí)，也使他們對(duì)現(xiàn)代生活的理解更為深入，生存焦慮得到了緩解，完成了喜劇電影在精神層面的新發(fā)展。（編輯：王晶）