《1921》聚焦革命時(shí)代的熱血群像，敘事重點(diǎn)緊緊圍繞著中共一大的籌備和召開展開，集中截取了1921年中共一大召開前后以上海為中心的詳細(xì)史實(shí)，采取生活化和類型化的敘事方式來講述故事和塑造人物。影片細(xì)致描寫了參加一大13位代表的日常生活，展現(xiàn)出他們平凡的一面，使得抽象的偉大建黨精神具象化，讓觀影者在沉浸式觀影過程中對(duì)偉大建黨精神形成廣泛認(rèn)知、深刻體驗(yàn)和價(jià)值認(rèn)同。

《1921》是對(duì)建黨題材電影的一次新探索與新升級(jí)，劇本、剪輯、攝影、美術(shù)、聲效等各部門創(chuàng)作獨(dú)具匠心，展露出新主流電影的新風(fēng)貌。在敘事中，三條線索徐徐展開，一條是李達(dá)、王會(huì)悟具體組織一大會(huì)議；二是共產(chǎn)國(guó)際代表馬林到達(dá)上海參與一大會(huì)議；三是日本政府派遣特務(wù)跟蹤在上海的日本左翼激進(jìn)分子。三條線索分別建構(gòu)了三個(gè)懸念：一大會(huì)議能否順利召開？馬林能否順利參加一大會(huì)議？日本人會(huì)否破壞一大會(huì)議？三條線索相互交織，懸念感也隨之層層遞進(jìn)。諜戰(zhàn)、動(dòng)作等多種類型片元素的整合使用為影片增添了緊張氣氛，加快了敘事節(jié)奏，共產(chǎn)黨人面對(duì)從警察到特務(wù)，從青幫到巡捕結(jié)成的反動(dòng)勢(shì)力同盟不怕犧牲，英勇斗爭(zhēng)，生動(dòng)詮釋了“我的生命忠誠(chéng)于黨，我的信仰光芒萬丈”的鏗鏘誓言。

正如北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院李道新教授所言，“黃建新監(jiān)制和導(dǎo)演的影片尤其是節(jié)慶獻(xiàn)禮片，不僅能夠賦予自己或其他導(dǎo)演以相對(duì)自由的藝術(shù)創(chuàng)作氛圍，而且能夠在項(xiàng)目運(yùn)作中較好地整合必要的政治智慧、商業(yè)智慧和藝術(shù)智慧，填平三者之間一直存在并且很難消弭的落差，達(dá)到既叫好又叫座的效果?！?span id="ig4r3lh5d" class="reference-mod">[1][1]這部影片在敘事等表述方式上進(jìn)行的探索和創(chuàng)新，為新時(shí)代中國(guó)電影“講好中國(guó)故事，傳承紅色基因”提供了新的路徑。（編輯：方舟）