編劇余飛、王乙涵談創(chuàng)作

我們在創(chuàng)作的時候，心中的信念就是要真正地讓觀眾感到震撼和感動，也就是說既要真實又要好看，有情節(jié)性有懸念，我們的方法是類型化。比如，設(shè)置類型化的人物。

朝鮮戰(zhàn)場區(qū)域跨度很大，很多戰(zhàn)斗相鄰的時間又很近，除了志司能夠作為樞紐，其他的戰(zhàn)場都是各自作戰(zhàn)，相互之間很難關(guān)聯(lián)，很容易寫散。為此，我們在真實人物事件的基礎(chǔ)上，設(shè)計了幾個虛構(gòu)的典型人物進(jìn)行穿插，將幾次戰(zhàn)役和幾個戰(zhàn)場進(jìn)行串聯(lián)。他們包括偵察兵、狙擊手、醫(yī)生、護(hù)士、汽車兵、文藝兵、宣傳干部等，這些人的行動比較靈活，可以在不同的部隊里面活動。因為掉隊、養(yǎng)傷或者各種不同的原因，出現(xiàn)在不同的戰(zhàn)場和隊伍，把不同的部隊和戰(zhàn)場聯(lián)接起來。同時，虛構(gòu)的人物可以彌補真實人物在敘事上難以展開的問題，也能把更多抗美援朝無名英雄的事跡整合在這些人物身上。

另外，我們在不違背歷史真實的基礎(chǔ)上，嘗試在真實歷史的縫隙間尋找戲劇性。比如有這樣一段情節(jié)，剛剛?cè)氤呐淼聭讶ジ鹑粘梢娒?，隨行人員和電臺車都跟丟了。毛主席這時候又發(fā)來電報，要求鄧華等人與彭德懷不要分開。真實的情況是鄧華等人與彭德懷已經(jīng)失聯(lián)，兩天后電臺車才找到彭德懷。這失聯(lián)的兩天實際上就是歷史的縫隙，這兩天都發(fā)生了什么？如何的危機四伏，險象環(huán)生？怎么讓彭老總毫發(fā)無損地返回司令部？類型化的創(chuàng)作手法和虛構(gòu)的人物就可以在這里充分發(fā)揮作用，其中大有文章可做。[1][1]

達(dá)成“三個首次”

《跨過鴨綠江》總策劃薛繼軍在首映式上表示，此次創(chuàng)作達(dá)成了“三個首次”：首次全景式、史詩性展現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭，內(nèi)容時間維度橫跨戰(zhàn)前的國際格局至板門店停戰(zhàn)協(xié)議簽署，且同時涵蓋五次戰(zhàn)役的空間格局，展現(xiàn)了不同特質(zhì)的多場激烈戰(zhàn)斗；首次由中央廣播電視總臺原創(chuàng)自制，是樹立正確黨史觀的一次正確實踐；首次實現(xiàn)電視劇、電影內(nèi)容的融合創(chuàng)作。譜寫了毛澤東等無產(chǎn)階級革命家的戰(zhàn)略思維，也展示了以彭德懷為統(tǒng)帥的指揮員們的戰(zhàn)場謀略，以及全體志愿軍戰(zhàn)士用生命捍衛(wèi)和平正義，保家衛(wèi)國的愛國主義精神。[2][2]