影片細節(jié)

張末：林淑娥與梁昕苑墓地旁的榕樹上掛滿五彩繩，代表著人們從網(wǎng)暴事件中清醒過來進行反思，同時也是對這份母愛和這對母女的紀念與緬懷。在林淑娥手刃兇手那場戲中，原本的設(shè)計是兇手自然醒來，但惠英紅建議讓他疼醒，所以才有了林淑娥高舉錘子砸向兇手膝蓋的精彩鏡頭，既展現(xiàn)了林淑娥爆發(fā)的恨意，也能加快節(jié)奏讓兇手立刻醒過來，還能讓觀眾看得過癮解氣，一箭三雕。[1][1]

創(chuàng)作背景

晏梓羚：它誕生于疫情時期，“當時公司要求每個同事都進行拉片學習”。那段時間大家的閱片量都成了改編儲備池，作為公司日后項目備選。最終，主創(chuàng)團隊在好幾個本子里看中版權(quán)和開發(fā)方面相對順利的《七天》。“我們在原版基礎(chǔ)上融入當下社會議題，增加情感張力等”。[2][2]

張末：“法律與人性以及情感的沖突是個永恒的話題。其實我的創(chuàng)作初衷就是想通過這個故事來呈現(xiàn)人性的不完美以及多面性。片中的兩位母親和一位父親的做法無論對錯，都是源于愛以及對孩子的付出。這個世界上沒有永遠的好人，也沒有無緣無故的壞人，希望這部電影除了滿足觀眾對懸疑片喜愛之外，還能感受到人類共同的情感以及與這份情感產(chǎn)生共鳴。”[3][3]

角色選擇

張末：在與張小斐合作之前，多次看過她的表演，在她的表演和自身上發(fā)現(xiàn)了女性角色的更多面以及力量，以及張小斐本人也有出演正劇的想法，在這次的劇本磨合中，合作也就一拍即合。對于林淑娥的角色，一開始的決定就是紅姐，加上惠英紅喜歡具有挑戰(zhàn)的角色，也有著和青年導演合作的經(jīng)驗。[3][3]