導(dǎo)演賈玲采訪

賈玲坦言，“我雖然胖，但我也沒有很自卑，我也很快樂。而且你知道，觀眾對我的寬容度有點(diǎn)高嘛，我有一次錄《王牌對王牌》，已經(jīng)快190斤了，但我看觀眾（的反應(yīng)）又是那種——她怎么又胖了？嗯，但還是可愛！”

她怕觀眾在電影里看到她的時(shí)候體會不到角色的痛苦感，于是在這部需要減肥的電影里開始增肥，“我希望觀眾在電影里看到我的時(shí)候有一點(diǎn)點(diǎn)不適?！?

賈玲也在紀(jì)錄片里聊起拍攝這部電影的初衷：“我已經(jīng)40了，現(xiàn)在真的是我人生的下半場，我希望活得更自我一點(diǎn)吧，不再有那么多的枷鎖、負(fù)累，所以我想冒一個(gè)險(xiǎn)。”[1][1]

賈玲表示，她希望觀眾們能夠明白，這部電影并不是一部減肥電影，甚至與拳擊無關(guān)。她強(qiáng)調(diào)，電影所傳遞的是關(guān)于自我救贖和成長的故事，是關(guān)于愛與被愛、勇氣與堅(jiān)持的故事。她希望觀眾們能夠在觀影過程中，感受到這份真摯的情感和力量。在文中，賈玲還透露了自己想要休息一段時(shí)間的打算。她表示，樂瑩這個(gè)角色將開始奔跑起來，而她自己則需要暫時(shí)停下腳步，好好休息一下。她感謝所有支持和理解她的觀眾，并表示，自己會繼續(xù)努力，為大家?guī)砀鄡?yōu)秀的作品。[2][2]

攝影指導(dǎo)劉寅老師

《熱辣滾燙》整體的視覺基調(diào)是統(tǒng)一的，環(huán)境的光影色調(diào)前后沒有很強(qiáng)的對比，因?yàn)槎虝r(shí)間內(nèi)角色的生活環(huán)境、社會背景沒有太大變化，所以我們主要在鏡頭運(yùn)動和人物光的設(shè)計(jì)上做了一些前后區(qū)別，來塑造恒定的社會環(huán)境下人物精神面貌的變化。在色彩風(fēng)格上，我們基于現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)風(fēng)格的基礎(chǔ)上去尋找一些不同，選擇性在暗部、中灰和亮部添加不同的色彩傾向。我曾經(jīng)看過一個(gè)美國攝影師的采訪，他拍攝夏天的室內(nèi)戲時(shí)會在暗部加入一些綠色，因?yàn)槭彝獾木G色植物會反射部分有顏色的光效，填充到室內(nèi)的環(huán)境中。借用這種思維方式，我在《熱辣滾燙》拍攝中做了一些與人物和故事相匹配的色彩傾向。為了突出劇本中主角樂瑩的前后反差，在鏡頭運(yùn)動和人物光的設(shè)計(jì)上主要根據(jù)人物的精神而狀態(tài)變化。前半部分的拍攝方式大多以正反切為主，鏡頭運(yùn)動選擇了客觀冷靜的敘事視角，甚至用固定機(jī)位對切的枯感來體現(xiàn)人物受到的漠視:而后半部分設(shè)計(jì)了很多跟隨人物的、動感較強(qiáng)的鏡頭運(yùn)動，比如快速環(huán)繞、快速推進(jìn)的鏡頭，相對比較靈動。

環(huán)境的光影、色彩方面，前后階段并沒有明顯的變化，但對于樂瑩的人物光線構(gòu)成做了很明顯的差異化設(shè)計(jì)。前半段樂瑩的人物光比較柔和，沒有太強(qiáng)的立體感:后半段樂瑩的光線刻畫會更堅(jiān)毅、更立體，面部光線構(gòu)成也增加了更多的反射和高光。我們希望通過這樣的設(shè)計(jì)來凸顯在不變的環(huán)境中人物的自我成長。在做人物的眼神光、輪廓光時(shí)我們使用愛圖仕INFINIBAR的方形像索管燈，像用6尺棒燈無縫拼接，給人物補(bǔ)光，它的亮度和色彩做出來的效果我都很滿意。INFINIBAR光源柔和，操控靈活，色溫可調(diào)空間大，可以接入控臺便于進(jìn)行整體調(diào)整，單獨(dú)使用與多條燈管組合使用都是很好的選擇。燈具體積小，可以自由拼接所以在片中活動范圍有限的一些場景里利用率很高。[3][3]

賈玲減重幕后

當(dāng)被問及如果沒有減肥成功，電影將如何繼續(xù)時(shí)，賈玲毫不猶豫地表示：“我從來沒有質(zhì)疑過自己要去完成這個(gè)角色的決心?！彼嘎叮约旱臏p重方式非常健康，一個(gè)月減掉8-10斤。這種健康減重的方式不僅讓她成功塑造了角色，更讓她擁有了更加健康的身體和更加自信的心態(tài)。而電影中的彩蛋更是讓人感動不已，那是賈玲減肥100斤的日記。賈玲表示，這個(gè)日記是記給自己看的，她本來沒有打算在電影的最后放出來。然而，當(dāng)她剪輯電影時(shí)，突然想到將這個(gè)日記作為彩蛋貼上去，讓觀眾能夠聽完大張偉為電影創(chuàng)作的片尾曲。[4][4]