電影《第二十條》是張藝謀導(dǎo)演接續(xù)《狙擊手》《滿江紅》春節(jié)檔電影之后的又一部春節(jié)檔影片，影片采用現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格描寫身邊人身邊事，通過(guò)一個(gè)普通掛職檢察官的視角展現(xiàn)平民的困境與遭遇，表現(xiàn)他們?cè)诜擅媲暗臒o(wú)措和惡勢(shì)力權(quán)威之下的絕望，通過(guò)巧妙串聯(lián)三個(gè)案件，分別是兒子見(jiàn)義勇為抵制校園霸凌而遭受反毆事件，因被冤枉而討求公道的公交車司機(jī)事件，被欺侮的殘障人士事件，將議題指向《刑法》中的“正當(dāng)防衛(wèi)”條款，將人物的現(xiàn)實(shí)艱難呈現(xiàn)于銀幕之上，力求與觀眾達(dá)到共鳴、共情，引發(fā)大眾對(duì)法與情與理的思考。

《第二十條》除具備現(xiàn)實(shí)色彩之外，還融入了許多喜劇色彩，馬麗喜劇演員身份的加入相當(dāng)于給電影定錨，讓影片在合家歡的檔期中脫穎而出。影片的喜劇質(zhì)感摒棄了夸張式的喜劇表演，追求的是一種滾動(dòng)式的喜劇，表現(xiàn)的是生活中自然而然、不加修飾的流動(dòng)的幽默，其中最為幽默的喜劇效果是語(yǔ)言的機(jī)智所帶來(lái)的，東北方言的妙語(yǔ)連珠在讓人感到親切的同時(shí)又具備一定的殺傷力，馬麗與雷佳音兩人的口角之爭(zhēng)是影片生活幽默的亮點(diǎn)，憤怒的情緒之中夾雜著好玩有趣，這不僅是身為東北演員的兩人所帶來(lái)的語(yǔ)言特色，也是張藝謀導(dǎo)演所追求的“生活流”喜劇特色。[1][1]

作為一部重大檢察題材影片，法律制度和法律條款的普及是影片的重中之重，片名《第二十條》直接地向觀眾科普了“第二十條”是《中華人民共和國(guó)刑法》中的正當(dāng)防衛(wèi)條款，并通過(guò)三個(gè)真實(shí)立體的案件呈現(xiàn)讓觀眾明晰正當(dāng)防衛(wèi)的定性與判決，讓觀眾明確何為“正當(dāng)防衛(wèi)”。同時(shí)，公平與正義的表達(dá)，法理與情理的較量也是影片表達(dá)的重點(diǎn)，張藝謀導(dǎo)演賦予人物人道主義關(guān)懷，以此為基沖破法律功不可破的森嚴(yán)城墻，在理性思考的同時(shí)注入感性色彩，突出“法律為人民”的責(zé)任感，在情與法的兩難之境中選擇正確的道路。

從該影片中也可以窺見(jiàn)張藝謀導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《秋菊打官司》一篇，影片表達(dá)的主旨同樣是公平正義，只不過(guò)敘事主體從狀告村主任的農(nóng)村婦女秋菊變成了執(zhí)法的檢察官，時(shí)過(guò)境遷，千家萬(wàn)戶的共同祈求與美好愿景依舊沒(méi)有變。（編輯：張?zhí)K慧）