當(dāng)時的包頭，國民黨狼狽潰逃，破壞了市民賴以生存的糧、煤、水、電等基礎(chǔ)設(shè)施。軍事管制，目的是控制局勢，恢復(fù)社會秩序。與常規(guī)的戰(zhàn)爭類型的軍事題材不同，軍事管制涉及的面要更寬，點也更多。但如何繁而不散的組織好這些看點，就變成了擺在面前的問題。結(jié)合劇本的設(shè)置，我們在創(chuàng)作上抓住一個主要矛盾：李志民克服一切困難，首先要保證市民安全渡過這個寒冷的冬天；一條隱線：摧垮隱藏在我軍內(nèi)部陰險狡猾的“狼頭”操縱指揮敵特的騷擾破壞活動。同時以蒙族王爺達(dá)爾紀(jì)康布為戲劇沖突的焦點人物，加以通過敵人“搶糧車”、“炸煤窯”、“攪商市”、“毀水廠”、“劫康王”，直至喪心病狂的“炸電廠”一系列典型事件，推動情節(jié)發(fā)展，推向戲劇高潮。擺在李志民面前的困難越多、越繁雜，越能展現(xiàn)李志民的文韜武略，交給觀眾的看點也就越多、越好看。李志民解放后曾任解放軍總政治部副主任，授上將軍銜，是我軍杰出的高級政治干部。在此片軍事管制的特定背景中，定位是一位能征善戰(zhàn)、足智多謀的儒將。包頭處于回蒙地區(qū)，民族問題復(fù)雜，李志民很好地把握民族政策、統(tǒng)戰(zhàn)政策，針對擁兵自重的康王對國民黨的“怕”與“恨”，對共產(chǎn)黨的“疑”與“忌”的徘徊不定，李志民清醒地分析到康王作為綏蒙地區(qū)蒙族人民自衛(wèi)軍領(lǐng)袖，同時也是蒙族人民的精神領(lǐng)袖，在綏蒙地區(qū)的重要地位，下決心不論有多大困難也要同他交朋友。能得到他的擁護(hù)，綏蒙地區(qū)的局勢將大大有利于我軍。李志民以“太陽照在蒙族人身上，也照在漢人身上”的博大胸懷、真摯誠意，終于最后讓康王看到了國民黨的真實面目，心服口服的主動投奔了解放軍。一條隱線。關(guān)于潛伏在我軍內(nèi)部的國民黨高級特務(wù)“狼頭”這個人物的設(shè)計，我頗費一番心思。在影片中李志民與“狼頭”從來沒有正面交鋒過，他們兩人之間的戰(zhàn)斗完全是斗智斗勇的“暗戰(zhàn)”。“狼頭”隱藏在我軍內(nèi)部操縱著特務(wù)對我軍展開阻撓，李志民在明處，不斷通過線索找尋著“狼頭”的真實身份，分析、預(yù)判著“狼頭”下一步的行動。這樣的一組對立關(guān)系就加快了整部影片的內(nèi)部節(jié)奏。又因為所有基礎(chǔ)設(shè)施的破壞都是“狼頭”在幕后指使，這條隱線也起到了貫穿解決糧、煤、水、電這些散落著的“珍珠”的作用。因為包頭處于蒙族地區(qū)，所以在拍攝前期我們做了大量的工作，專門邀請了有經(jīng)驗的蒙族美術(shù)師與服裝師，搭了很多蒙族特色的景，租了大批蒙族的服飾，外景地的街道和牌匾也都作了修飾，所有標(biāo)志的文字，我們都用兩種字體，蒙文和漢文書寫。并在影片中加入了馬頭琴歌曲與蒙族歌舞，力求在視覺效果上充滿民族風(fēng)情，使這部屬于共和國名將系列的影片能給觀眾一個全新的感覺。