《好東西》深刻挖掘了“情感觀”這一核心主題，將鏡頭聚焦于繁華都市上海中的“滬漂”群體，通過(guò)他們獨(dú)特的生活經(jīng)歷與情感體驗(yàn)，展開(kāi)了一場(chǎng)關(guān)于現(xiàn)代都市生活的深度思考與藝術(shù)創(chuàng)作。這部作品在敘事風(fēng)格上大膽突破傳統(tǒng)框架，摒棄了陳詞濫調(diào)，轉(zhuǎn)而以新鮮、年輕且充滿活力的話題為引領(lǐng)，展現(xiàn)了一幅幅大膽前衛(wèi)、形態(tài)多樣的愛(ài)情畫(huà)卷，為觀眾營(yíng)造一個(gè)輕松詼諧、可供討論互動(dòng)的獨(dú)特“空間”。導(dǎo)演邵藝輝超越了傳統(tǒng)“小妞電影”的討論框架，對(duì)當(dāng)代男女關(guān)系、育兒觀等話題有著細(xì)致入微的觀察，展現(xiàn)了女性們的覺(jué)醒、脆弱和相互治愈，呈現(xiàn)出對(duì)兩性情感命題的思考，正如她所說(shuō)，“開(kāi)啟一場(chǎng)‘后覺(jué)醒時(shí)期’關(guān)于‘愛(ài)己’的探討”。[1][1]

片中，宋佳飾演的鐵梅曾經(jīng)是個(gè)很厲害的記者，后來(lái)她放棄了這個(gè)自己熱愛(ài)的職業(yè)，在一家新媒體當(dāng)主編，甚至還要直播賣(mài)貨。但她在工作上的韌勁讓這個(gè)角色充滿魅力。曾慕梅飾演的小孩，一個(gè)被具有自由獨(dú)立并且受過(guò)女性意識(shí)教育的母親所教育出來(lái)的小孩，她不僅知道怎么樣去愛(ài)自己、保護(hù)自己，她也知道怎么樣去愛(ài)別人、保護(hù)別人。鐘楚曦飾演的小葉因?yàn)樵彝ビ幸稽c(diǎn)“討好型人格”，渴望被愛(ài)的同時(shí)又不知道如何“正確”去愛(ài)。即使她一腔孤勇地愛(ài)上了眼科醫(yī)生小胡，但二人關(guān)系無(wú)關(guān)愛(ài)情，更多的是小葉與自我的周旋和掙扎。但這一角色的可愛(ài)之處在于，即使遍體鱗傷，她也不會(huì)膽怯，正如她的臺(tái)詞所言，“我只是比別人更勇敢，更有愛(ài)的能力?！彼齻?nèi)吮舜擞骋r、互相扶持，在生活的道路上答疑解惑、共同成長(zhǎng)，儼然組成了一個(gè)美好溫馨的母系家庭。 

《好東西》對(duì)于那些深受女性主義思想熏陶的女性觀眾而言，恰似一股清新的風(fēng)，以一種精準(zhǔn)的節(jié)奏與她們內(nèi)心深處的共鳴不謀而合；而對(duì)于固守傳統(tǒng)道德價(jià)值觀的受眾，《好東西》無(wú)疑是大膽、先鋒和前衛(wèi)的，它以一種毫不掩飾、直截了當(dāng)?shù)姆绞?，揭示了都市男女在情感與生活中的真實(shí)面貌，這種真實(shí)超出了許多人的認(rèn)知邊界和接受范圍。[2][2]但無(wú)論如何，《愛(ài)情神話》與《好東西》等影片的“破圈”文化現(xiàn)象，有力地重申了女性作者電影在當(dāng)代電影領(lǐng)域中的不可或缺性，其正面效應(yīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了女性觀眾群體，對(duì)推動(dòng)電影工業(yè)的多元化進(jìn)程及審美格局的重新塑造產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。[3][3]事實(shí)上，對(duì)女性生存境遇的深切關(guān)懷，并非局限于某一性別范疇內(nèi)的話題，而是觸及到人類(lèi)價(jià)值實(shí)現(xiàn)的核心層面，關(guān)乎每個(gè)人對(duì)平等、尊重與理解的共同追求。（編輯：明慧）