爭(zhēng)議導(dǎo)演執(zhí)掌爭(zhēng)議之作 　　對(duì)于英國(guó)導(dǎo)演邁克爾·溫特伯頓，想必廣大影迷已經(jīng)不會(huì)感到陌生，憑借一部部充滿爭(zhēng)議和批判性的作品，他的每一次出擊都引人矚目。在一系列充滿政治批判性的作品之后，邁克爾·溫特伯頓這次將目光聚焦于美國(guó)犯罪小說(shuō)作家吉姆·湯普森生完成于1952年的名作《心中的殺手》，由于改編自知名作品，又有1976年版的改編電影做比較，在帶著“暢銷書(shū)改編電影”和“翻拍電影”兩個(gè)電影界容易失手的特征下，邁克爾的這次嘗試無(wú)疑令人更添一份關(guān)注。 　　實(shí)際上，除了1976年的改編版，這部出色的黑色犯罪小說(shuō)一直吸引著諸多影人的注意，包括安德魯·多米尼克、馬可·羅科都曾有意改編原著，而邁克爾·溫特伯頓邂逅這部小說(shuō)卻純屬偶然。當(dāng)年，在他在曼徹斯特準(zhǔn)備一部電影時(shí)，這部電影借用了另一位美國(guó)作家大衛(wèi)·古迪斯的小說(shuō)中的內(nèi)容，最終，這部電影也因?yàn)檫@樣的版權(quán)問(wèn)題而流產(chǎn)。這時(shí)，有人推薦他讀讀《心中的殺手》，于是，邁克爾讀了這部小說(shuō)，并決定將它搬上銀幕。 　　由于本片格調(diào)陰暗，表現(xiàn)了精神分裂下的暴力，所以，如何在電影中解讀暴力與其背后的主題可謂這部電影成功與否的關(guān)鍵。對(duì)于此，邁克爾·溫特伯頓表示，“在一開(kāi)始，我們所要在電影中呈現(xiàn)的行為是一種令人震驚的暴力嗎？答案是‘是的’，因?yàn)樵谠斜┝Ρ闶橇钊苏痼@的所在。這是這部小說(shuō)的關(guān)鍵，在整個(gè)故事的過(guò)程中，你都會(huì)被其深深震撼。這里需要指出的是，當(dāng)主人公的暴力指向喬伊斯和艾米時(shí)，她們又是兩個(gè)深深的愛(ài)著他的女人。所以，這里呈現(xiàn)了這樣的感覺(jué)，即他試圖摧毀一切親近他的人，他也真的想要摧毀他自己。他感覺(jué)到他不配被愛(ài)，他并不想要快樂(lè)，他要的只是最后的毀滅”，從其表述看，這部電影無(wú)疑對(duì)小說(shuō)做了充滿黑色氣質(zhì)的解讀，充滿了暴力和人性之惡的呈現(xiàn)，而這無(wú)疑已將考驗(yàn)觀眾的承受力，而電影呈現(xiàn)的爭(zhēng)議姿態(tài)對(duì)于邁克爾·溫特伯頓來(lái)說(shuō)，也早已是家常便飯。 一次分裂人格的演技考驗(yàn) 　　作為導(dǎo)演眼中希望毀滅自己的主人公盧·福特，他分裂的人格無(wú)疑需要一位實(shí)力派演員演繹，這一次邁克爾·溫特伯頓的選擇是卡西·阿弗萊克。作為本·阿弗萊克的弟弟，他盡管在好萊塢也摸爬滾打十幾年，也不時(shí)在大制作擔(dān)當(dāng)配角，但是長(zhǎng)期以來(lái)也只是處于二線地位，直到2007年，他終于迎來(lái)爆發(fā)的一年，在其兄導(dǎo)演的《失蹤的寶貝》（2007）中，他完美演繹了一位在一起未成年人失蹤事件中，于道德和現(xiàn)實(shí)中糾結(jié)的青年警官角色。接著又在《神槍手之死》（2007）中，扮演了刺殺西部傳奇人物杰西·詹姆斯的羅伯特·福特，同樣在其中呈現(xiàn)了充滿心理矛盾的表演。而作為擅長(zhǎng)表現(xiàn)角色心理復(fù)雜性、對(duì)立性與層次性的演員，卡西·阿弗萊克扮演盧·福特顯得也正對(duì)路，但是對(duì)于他來(lái)說(shuō)，更加黑暗和暴力的元素展現(xiàn)也是其演藝生涯中不小的挑戰(zhàn)。對(duì)此，導(dǎo)演也深有體會(huì)，“作為一個(gè)導(dǎo)演，我要說(shuō)，拍攝過(guò)程中卡西受到的考驗(yàn)最大，拍攝的日子對(duì)他來(lái)說(shuō)無(wú)疑是很困難的。因?yàn)樗@然試圖就與勞·福德這個(gè)角色融為一體，成為一個(gè)非常暴力的人。”，而實(shí)際上，卡西也是導(dǎo)演聯(lián)系過(guò)的扮演該角色的唯一一個(gè)演員，并當(dāng)即拍板讓其擔(dān)當(dāng)主演，可見(jiàn)對(duì)其演技之信任。 　　“相反（與卡西相比）在我看來(lái)，凱特和杰西卡的角色直接和容易很多”，在提到另外兩個(gè)女性角色時(shí)，邁克爾·溫特伯頓說(shuō)道。杰西卡·阿爾芭在片中扮演了片中的妓女喬伊斯·萊克蘭的角色，作為好萊塢新一代性感符號(hào)，扮演美艷角色對(duì)她來(lái)說(shuō)不是難事。而杰西卡·阿爾芭也向?qū)а荼磉_(dá)了扮演喬伊斯的強(qiáng)烈愿望，并表現(xiàn)出對(duì)這個(gè)角色的深刻理解，而她與勞·福德之間充滿暴力色彩的性愛(ài)關(guān)系，也將是體現(xiàn)勞性格心理特征的重要維度。凱特·哈德森則成為了扮演艾米·斯坦頓的最終人選，作為勞的女友，她將在與勞的互動(dòng)中體現(xiàn)主人公非暴力和偽善的一面，而表現(xiàn)艾米面對(duì)殘酷真相后的震驚和痛苦，也將是凱特在本片表演中的關(guān)鍵一環(huán)。 暴力呈現(xiàn)下的人性解讀 　　作為一部涉及暴力，且涉及針對(duì)女性的暴力色彩濃重的風(fēng)格化電影，本片至發(fā)布預(yù)告片起就面臨嚴(yán)重爭(zhēng)議。對(duì)于一部電影，人們總難免試圖希望其具有現(xiàn)實(shí)意義和價(jià)值，那么一部充斥暴力和分裂人格的電影又能帶給觀眾怎樣的體驗(yàn)？對(duì)于此，導(dǎo)演本人也顯得自嘲地表示，本片的暴力讓你可能感覺(jué)這部影片毫無(wú)意義。而導(dǎo)演則試圖以暴力來(lái)表現(xiàn)一個(gè)內(nèi)心孤獨(dú)的警官走向自毀的道路，而這條道路上也不斷毀滅著他人的生命和生活，這營(yíng)造的悲劇感也可能讓觀眾體驗(yàn)出更多別樣的感情。邁克爾·溫特伯頓也希望他拍攝的是一部令人震驚，但是同時(shí)令人喜愛(ài)的電影，而非伴隨厭惡。在本片于圣丹尼斯首映時(shí)，一位女性觀眾曾經(jīng)在看完本片后呵斥道，“這太令人感到惡心了！你應(yīng)該為這部電影感到羞恥，整個(gè)電影節(jié)都應(yīng)該為它感到羞恥！它是不道德的！”，顯然，這不是邁克爾期待的效果，不過(guò)也引得更多觀眾好奇，希望去體會(huì)導(dǎo)演演繹的一個(gè)普通的警官內(nèi)心的殺手，并得出自己的結(jié)論。·本片是英國(guó)導(dǎo)演邁克爾·溫特伯頓第一次在美國(guó)拍攝電影。 ·本片參加了2010年2月柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)的角逐，而其暴力色彩也在柏林放映室引起了部分觀眾退場(chǎng)，結(jié)合其在小規(guī)模放映時(shí)受到的觀眾訓(xùn)斥，風(fēng)格化的暴力無(wú)疑將讓導(dǎo)演再一次站在爭(zhēng)議的風(fēng)頭浪尖。 ·導(dǎo)演安德魯·多米尼克在2003年曾根據(jù)原小說(shuō)完成了一版劇本，并計(jì)劃邀請(qǐng)湯姆·克魯斯扮演勞·福德，但是在湯姆·克魯斯推掉了邀請(qǐng)后，他也放棄了這個(gè)計(jì)劃，因?yàn)樵谒磥?lái)，沒(méi)有一個(gè)大明星壓陣，很難演繹這部復(fù)雜而分裂的作品。他后來(lái)轉(zhuǎn)而改編另一部小說(shuō)，后來(lái)拍成了《神槍手之死》，該片正好是由卡西·阿弗萊克主演。 ·拍攝過(guò)《一級(jí)謀殺》（1995）、《靈幻夾克》（2005）等作品的馬可·羅科也有意改編原小說(shuō)，但是后來(lái)沒(méi)有成功。