電影《尋槍》和陸川最大的意義之一在于，它是“一個分水嶺，代表著一批被影碟熏陶的小青年，開始在壁壘森嚴的制作體系外扣擊主流電影的大門”。本片劇情曲折，融合了懸疑片、驚悚片、心理恐怖片等諸多表現(xiàn)元素，以一個全新的角度詮釋了普通人的生存困境和心理世界，是陸川編劇導(dǎo)演的第一部電影作品，前后歷時三年才最終完成。作為一名出生在七十年代的導(dǎo)演，他對電影的理解使該片整體風(fēng)格給人一種好萊塢影片的感覺，而該片在視覺語言上頗有新意，展現(xiàn)給觀眾一個古風(fēng)猶存的邊陲小鎮(zhèn)，空空蕩蕩、干干凈凈，具有超現(xiàn)實的色彩。著名演員姜文的參與是該片的一大看點，并且他在此片中對人物內(nèi)心世界的揣摩得到廣泛認可和好評。 

影片意圖暗含一個曖昧多義的主題，將主題賦予一個邊陲小鎮(zhèn)警察丟槍、尋槍的故事?！皹尅贝碡熑?、道義、權(quán)力、男人的尊嚴。警察馬山丟失了這么多東西，身陷困境，絞盡腦汁去尋它。片中也有段警察馬山追小偷的場景，不過這里交通工具已經(jīng)有些進步，是騎車。這段場景是導(dǎo)演陸川個人比較滿意的，融了不同層次、角度的幽默在里面，鏡頭語言也頗富神韻。而本片展現(xiàn)的地貌，那個安靜整潔地勢陡峭的貴州小鎮(zhèn)，不僅是種視覺奇觀，形成特殊的影像造型語言，其幽深小徑、古舊房舍也水到渠成地融入敘事，成為重要的敘事元素。影片音樂凌亂，風(fēng)格多樣，是整個影片形式躁動奔放、釋放生命原始激情的有力注解。無論如何，我們看到一個年輕導(dǎo)演激情四溢的一種表達，一種喧嘩騷動卻有意味的形式。（編輯：大陸）