《楊成武強攻東團堡》改編自抗日戰(zhàn)爭時期的真實事件，導(dǎo)演運用了浪漫主義和現(xiàn)實主義相結(jié)合的表現(xiàn)手段、譜寫了一曲在抗日時期的壯麗悲歌，影片所有元素的運用，使本片達到很高藝術(shù)體現(xiàn)，極富感染力。另外，為了讓本片達到最佳效果，導(dǎo)演張玉中和其他制作人員還試圖通過顏色將影片中發(fā)生的事件和當時周圍的環(huán)境背景連接起來。張玉中表示，色彩不單單是感性的隨機元素，它必須強調(diào)每一系列場景后面隱藏的動機，來幫助觀眾更好的理解故事情節(jié)，尤其是那些主要人物的內(nèi)心世界。?《楊成武強攻東團堡》導(dǎo)演闡述 楊成武是軍中叱咤風云的將領(lǐng)，亮點很多，飛奪瀘定橋、突破臘子口、擊斃日軍名將之花阿部規(guī)秀都有他的功勞，但是這些“肥田沃土”都已經(jīng)或深或淺地被耕作過，很難找到新的視點，很難出新。曾經(jīng)有一稿劇本叫《楊成武與阿部規(guī)秀》，這個思路與頻道的名將系列很難切合，而且楊成武擊斃阿部規(guī)秀是在不知對方為何人的情況下發(fā)生的，構(gòu)不成真正的敵對關(guān)系，這個段落也被多部影視作品表現(xiàn)過。拍不出新東西不如不拍，為此我們產(chǎn)生了是否放棄的困惑。山重水復(fù)，柳暗花明，一首當年日軍模仿唐韻寫的《長恨歌》為我們打開了一個新思路。這首“長恨歌”通過敵人的口道出了守備東團堡的艱辛以及楊成武的神勇，于是就有了瞬間的沖動和深層的發(fā)掘，于是就有了《楊成武強攻東團堡》。一個強大的對立面對矛盾的形成有著舉足輕重的作用，“東團堡”的攻和守自然是這部戲的焦點。楊成武兵力雄厚，小鬼子也不弱，一百七十多名訓練有素的士官教導(dǎo)大隊，周邊有援兵的，雙方斗智斗勇，幾起幾落，險象環(huán)生，東團堡終被攻克。然而對一部影視作品來講軍事目的并不是單一目的，除了人所共知的史學價值外，我們必須在這個基礎(chǔ)上完成并實現(xiàn)其藝術(shù)價值，即完成典型環(huán)境中典型人物的塑造，最終實現(xiàn)審美價值。有了這個基礎(chǔ)，我們就有足夠的筆墨刻畫人物，并深入到人物的內(nèi)心世界，包括人物的前史。首先我們在不臉譜化的基礎(chǔ)上盡力把雙方放在一個平等的位置上，甚至不怕把敵人寫得強大，能夠戰(zhàn)勝強敵說明我們更強，在尖銳的敵我沖突中為《長恨歌》的揮寫找到可信的依據(jù)；再者，必須深入到文化的層面，從認識的高度上進一步強化這種對立，以增加作品的厚度和質(zhì)感，《長恨歌》也會因此具有劇作價值和深刻的人文內(nèi)涵。我們必須從以下幾個方面下功夫。一、既重視主線又不放棄副線。主線是楊成武和鬼子的兩任大隊長井出、甲田之間兩個武裝集團的直接軍事斗爭。但是軍事斗爭從來就不是單純的，因此就有了楊成武的下屬的營長沈立強，楊成武的妻子和孩子等線索的派生，但是這些線索必須是有機地交織在一起的。這樣楊成武在本劇中就有了真實可信的戰(zhàn)友情、夫妻情、父女情和深厚的民族情感。二、既重視外部矛盾又不放棄內(nèi)部矛盾。沒有內(nèi)部矛盾的作品其人物性格是單面的，我們在《楊成武強攻東團堡》的劇作上十分重視內(nèi)部矛盾的合理設(shè)置。大戰(zhàn)在即，楊成武和妻子趙自珍在孩子的送留問題上的矛盾；首攻不力，戰(zhàn)術(shù)調(diào)整與否的矛盾；包括日軍內(nèi)部也有堅守與突圍、戰(zhàn)與降的矛盾。這樣既有利于人物形象的立體化又可以增強片子的可看性。三、既重視劇本階段的打磨又不放棄二度創(chuàng)作上的合理吸納。影視創(chuàng)作是遺憾的藝術(shù)，因為它有物質(zhì)的也有意識上許多不確定因素，所以它在二度上也就有了遺憾和再度提升的雙重空間和可能。稍有疏漏導(dǎo)致的就是遺憾，不懈努力就能使作品臻于完美。主創(chuàng)部門要有責任感、憂患意識，要有較高的自身素養(yǎng)和藝術(shù)水準，要勤于思考，要身體力行，要有具體的拉動和團隊精神。影片的藝術(shù)水準是與大家的有效思考和實施力度直接掛鉤的，人的潛能也是不封頂?shù)模鳛橹鲃?chuàng)要重視每一個個體，要學會合理地吸納。四、既重視外部節(jié)奏又重視內(nèi)部節(jié)奏，做到張弛有致。一部作品的外部節(jié)奏多表現(xiàn)在故事的推進速度上，在劇本階段就形成了初步的格局。而影片的內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏的形成表現(xiàn)在拍攝和后期階段，包括演員調(diào)度、鏡頭的調(diào)度、臺詞的把握以及通過鏡頭的銜接所產(chǎn)生的張力。所以我們在組織鏡頭的時候要充分考慮各種有效元素，要有前瞻性，要處理好局部和大局的關(guān)系，使作品的內(nèi)容和形式達到完美的結(jié)合，使作品的內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏得到最恰當?shù)谋憩F(xiàn)。一部作品的質(zhì)量是攝制組成員綜合能力的和經(jīng)濟實力的體現(xiàn)，這種能力和實力是靠有效的組織和調(diào)動生成的，希望我們加強團結(jié)，擰成一股繩，把《楊成武強攻東團堡》拍成將軍系列里的精品。