《猛龍過江》的男主角唐龍身上體現(xiàn)出來的樸實(shí)、真誠(chéng)、慷慨俠義的傳統(tǒng)道德和草根溫情，打動(dòng)了眾多觀眾的心。電影完全發(fā)揮了李小龍的動(dòng)作電影理念，是他生前最具代表性的作品。尤其是李小龍?jiān)谄矝Q戰(zhàn)的一幕，是一場(chǎng)猶如芭蕾舞蹈般的生死較量，場(chǎng)面之華麗令人嘆為觀止，這個(gè)場(chǎng)景可謂是李小龍生平電影中最精彩的武打鏡頭之一，而兩種武術(shù)的對(duì)決——中國(guó)功夫與空手道的較量同樣相當(dāng)精彩。

電影以以革新的功夫哲學(xué)顛覆了香港影壇。李小龍卻摒棄門派之見，借唐龍之口宣言：“無所謂門派，只要無限制運(yùn)用身體，從心所欲地表達(dá)自己”。這種“以無法為有法”的截拳道精神，通過古羅馬斗獸場(chǎng)決戰(zhàn)查克·諾里斯的經(jīng)典場(chǎng)景具象化——長(zhǎng)達(dá)8分鐘的真實(shí)格斗中，李小龍以水之靈動(dòng)化解剛猛空手道，最終以腰帶覆尸表達(dá)對(duì)對(duì)手的尊重，將暴力升華為武者對(duì)話。李小龍對(duì)動(dòng)作真實(shí)性的追求，重塑了功夫片基因。雙節(jié)棍巷戰(zhàn)、飛鏢制敵等場(chǎng)景摒棄特效，依靠李小龍0.05秒出拳的速度實(shí)拍，開創(chuàng)“真功夫”類型先河。其影響直達(dá)好萊塢，甚至傳聞美國(guó)搶劫華人案件因本片銳減——西方社會(huì)首次正視中國(guó)功夫的威懾力。

半個(gè)世紀(jì)過后回望，《猛龍過江》的經(jīng)典性不僅在于斗獸場(chǎng)的世紀(jì)之戰(zhàn)，更在于李小龍將武術(shù)升華為生命哲學(xué)。當(dāng)唐龍最終瀟灑離去，未帶走一片云彩，他留下的是一種精神圖騰：真正的強(qiáng)者無需依附地頭蛇的規(guī)則，亦能在異鄉(xiāng)以武德服人。這種融合幽默、哲思與民族自信的表達(dá)，使影片超越類型局限，成為全球動(dòng)作片的元敘事之一——正如諾里斯所言：“他教會(huì)世界，格斗是思想的藝術(shù)?！保ň庉嫞捍箨懀?