“最后一部”經(jīng)典反特片

1977年中國電影開始步人一個全新的歷史時代。就是在這個時期中國影壇上出現(xiàn)了《黑三角》（1977），《藍(lán)天防線》（1977），《風(fēng)云島》（1977），《熊跡》（1977）一批反特樣式的類型影片。當(dāng)年反特影片幾乎占影片總產(chǎn)量的20%。如果說，中國的類型影片是跟隨著中國社會的歷史步伐從1977年向前邁進(jìn)的話，反特電影就是這次偉大的歷史進(jìn)軍的先導(dǎo)。只是中國電影在創(chuàng)作思想上只想延續(xù)十七年前類型電影的創(chuàng)作方向，并沒有開創(chuàng)出適合新形勢的新型片種。以后，隨著中國電影在總體格局上的改變，不同題材、不同樣式的影片相繼涌現(xiàn)，反特影片作為一種傳統(tǒng)樣式的電影，在1994年又拍了部《十字架下的魔影》后，至今沒有新作問世。然而，作為一種中國特有的類型電影，它在中國電影史上依然有著不能抹煞的一頁。它的替代形式正是20年來產(chǎn)產(chǎn)最高的刑偵破案題材的類型影片。[1][1]

導(dǎo)演王學(xué)新

王學(xué)新，國家一級導(dǎo)演，擔(dān)任中國兒童少年電影學(xué)會副秘書長、中華愛子影視教育促進(jìn)會常務(wù)副會長兼秘書長、中國國際友人研究會常務(wù)理事、北京電影學(xué)院客座教授，中國電影家協(xié)會會員，美國圣地亞哥國際兒童電影節(jié)評委。

在他童年的時候，還只能扒在墻頭上看露天電影或被擠在銀幕后面看反電影的時候，電影在他幼小的心靈里埋下了一顆奇異的種子，對他來說電影簡直太神奇、太偉大了。那時沒有電視，只能聽收音機(jī)，他最喜歡聽的就是電影錄音剪輯。上高中時，他便和幾個同學(xué)跑到長影廠去當(dāng)群眾演員。1962年長影拍《冰上姐妹》，王學(xué)新便以極大的熱情當(dāng)了一名群眾演員，至今在他的家里還保留著那次做群眾演員時的報酬──一個蓋著《冰上姐妹》攝制組印章的小本子。王學(xué)新說當(dāng)年得到這個本子覺得特別了不起。高中畢業(yè)之際，他本來被保送到北京航空學(xué)院，可當(dāng)時正逢吉林藝術(shù)學(xué)院招生，出于對電影的衷愛，王學(xué)新毅然放棄去北京航空學(xué)院的機(jī)會，而考入了吉林藝術(shù)學(xué)院，開始學(xué)習(xí)表演，畢業(yè)后他來到部隊文工團(tuán)作了一名演員。1978年王學(xué)新考入北京電影學(xué)院師資進(jìn)修班，真正開始了電影理論的學(xué)習(xí)，并親自實踐，為謝飛等著名導(dǎo)演做助手。

80年代初，年僅三十歲的王學(xué)新，獨立拍攝的開篇之作《奔向銀幕的馬》獲得了專家和觀眾的好評。1987年他導(dǎo)演的《兩宮皇太后》聞名全國，深獲廣大觀眾喜愛。作為導(dǎo)演，王學(xué)新是非常受演員、同事歡迎的，與他合作過的人都會留下美好的印象。導(dǎo)演是劇組的靈魂，導(dǎo)演的藝術(shù)水平，組織工作能力，是否具有凝聚力決定著一部片子的成敗。王學(xué)新除具這些能力外，他的包容、海涵、坦誠、愛護(hù)人尊重人這樣的人格魅力深深感染著身邊的人。面對目前電影市場的萎縮，進(jìn)電影院的人越來越少，王學(xué)新認(rèn)為導(dǎo)演編劇更該沖破的模式，沖破狹隘觀念，用人性的主題站在當(dāng)今世界觀的最高度，把筆下的主人公那種深層次的東西和現(xiàn)實生活中人們渴望的東西表現(xiàn)出來。藝術(shù)創(chuàng)作來源于生活更要高于生活，藝術(shù)必須提煉和升華，同時又要深深扎根于我們民族的沃土上。[2][2]