外形大改造 當(dāng)約翰·特拉沃塔（John Travolta）第一次以特工查理·懷克斯的形象出現(xiàn)在動(dòng)作驚悚片《巴黎諜影》中的時(shí)候，每一個(gè)人都無(wú)比驚訝地發(fā)現(xiàn)，他是以一種大家從沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的造型亮相的，簡(jiǎn)直是不仔細(xì)看都認(rèn)不出來(lái)了……從早期的作品《周末夜生活》（Saturday Night Fever）和《油脂》（Grease），到1994年在《低俗小說(shuō)》（Pulp Fiction）中重振旗鼓，特拉沃塔以一種熟練且巧妙的方式維持著他在電影行業(yè)里持之以恒的地位，而且所飾演過(guò)的角色的范圍和跨度都廣泛到了一種令人乍舌的地步——就拿他的這部最新作品來(lái)說(shuō)，特拉沃塔的角色是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道CIA特工，一個(gè)對(duì)道德的概念擁有著模糊且不遵循傳統(tǒng)的想法的粗人，而且有一個(gè)過(guò)于活躍的毛病，動(dòng)不動(dòng)就喜歡拔出手槍、用子彈說(shuō)話。特拉沃塔在這個(gè)純美國(guó)式的壞男人身上加注的是邪惡且乖張的幽默感，還有一種喜歡虛張聲勢(shì)并大搖大擺的行為準(zhǔn)則，勢(shì)必會(huì)將他的表演事業(yè)帶進(jìn)一個(gè)全新的領(lǐng)域當(dāng)中，特拉沃塔說(shuō)：“查理這個(gè)角色還是非常地有意思的，因?yàn)樗麑?shí)在是太擅長(zhǎng)做特工了，所以即使做了一些缺乏職業(yè)道德的事情，只要不是太過(guò)分，大多時(shí)候別人也都是睜一只眼閉一只眼了。他是那種典型的‘雇傭兵’式的人物，只要有人肯給他很多錢，多危險(xiǎn)的地方他都敢去，哪怕是戰(zhàn)場(chǎng)也絕不會(huì)退縮。他從來(lái)不懼怕死亡，他擁有的是一個(gè)為了戰(zhàn)斗而活的靈魂，所以特工的工作對(duì)于他來(lái)說(shuō)，還真是有點(diǎn)大材小用了?！? 與《巴黎諜影》有關(guān)的故事概念，開(kāi)始于法國(guó)電影人呂克·貝松（Luc Besson）飛速運(yùn)轉(zhuǎn)的想象力，而他則是通過(guò)將具有美國(guó)風(fēng)格的講故事方式和執(zhí)導(dǎo)手段帶進(jìn)歐洲電影工業(yè)，才使得自己在國(guó)際上享有極大的盛名的。與另外一位編劇艾迪·哈薩克（Adi Hasak）一起，貝松發(fā)展出一個(gè)圍繞著不計(jì)后果的美國(guó)特工需要在巴黎完成一份重要任務(wù)而展開(kāi)的故事，哈薩克說(shuō)：“貝松僅僅向我描述了其中的一組場(chǎng)景，就深深地吸引住了我的注意力，這部分內(nèi)容講述的是查理和詹姆斯回到公寓里，與詹姆斯的女友共進(jìn)晚餐……只是一個(gè)簡(jiǎn)單的畫(huà)面，就囊括了我們所需要的一切信息，包括幽默感、搭檔元素、陰謀論和動(dòng)作場(chǎng)面——我馬上寫(xiě)出了大約5頁(yè)的內(nèi)容，然后一個(gè)月后，我和貝松一起花掉了差不多一個(gè)星期的時(shí)間，完成了劇本的故事大綱，一年之后，我們已經(jīng)開(kāi)始為影片的拍攝做前期準(zhǔn)備工作了。” 對(duì)于約翰·特拉沃塔來(lái)說(shuō)，打從他第一次閱讀劇本的時(shí)候起，他就將查理這個(gè)角色看成了一個(gè)機(jī)會(huì)，讓他可以嘗試一些以前從沒(méi)有過(guò)的經(jīng)歷，特拉沃塔表示：“作為一名演員，我還是第一次被這類角色吸引，因?yàn)槲乙庾R(shí)到了自己可以做一些別人沒(méi)辦法做到的事情——查理是一個(gè)蠻橫殘暴的人，不但值得挖掘，而且可延伸的空間也非常地廣闊?！? ??????? 在爭(zhēng)取了法國(guó)導(dǎo)演皮埃爾·莫瑞爾（Pierre Morel）和呂克·貝松的意見(jiàn)之后，約翰·特拉沃塔決定賦予查理一種不多見(jiàn)的性格特色，讓他以一種雇傭兵的行為準(zhǔn)則來(lái)追求財(cái)富的積累，特拉沃塔說(shuō)：“社會(huì)發(fā)展到現(xiàn)階段，因?yàn)檫@樣或那樣的原因，像查理這種人越來(lái)越受歡迎，也越來(lái)越流行。在我們的印象中，這樣的人大多手持各式各樣的槍，戴著圍巾，穿著皮夾克和傘兵褲，而且他們看起來(lái)都極具誘人的魅力，算得上是矛盾的混合體?！? 為了在外形上更接近于他的角色，約翰·特拉沃塔特意蓄起了胡子且剃光了頭發(fā)，他發(fā)現(xiàn)通過(guò)這樣的形象轉(zhuǎn)變，自己竟然得到的是意想不到的自由和釋放，特拉沃塔頗感意外地表示：“光頭的造型帶給我的是一種放飛的心境，就像我在《低俗小說(shuō)》特意弄的那個(gè)荷蘭長(zhǎng)發(fā)一樣，直接就把我變成了那種歐洲味道濃厚的家伙，一個(gè)有點(diǎn)娘娘腔的殺手……在我看來(lái)，這非常地重要，因?yàn)殡娪氨旧砭褪且环N視覺(jué)媒體，你必須把所知道的一切都以有形的畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)，所以你不得不確保自己的樣子能夠傳達(dá)出一種真實(shí)可靠的信息?！逼ぐ枴つ馉枌?duì)此表示同意，他繼續(xù)說(shuō)：“當(dāng)你看過(guò)特拉沃塔所有的電影作品之后，你就能從中發(fā)現(xiàn)他所經(jīng)歷的是如何驚人的轉(zhuǎn)變了，而且在這個(gè)過(guò)程中，他似乎異常地享受——查理是一個(gè)非常具有傳奇色彩、興奮過(guò)頭的特工，我和特拉沃塔一起賦予這個(gè)角色的是很多搞笑的幽默氛圍?！? 皮埃爾·莫瑞爾還以導(dǎo)演的身份，鼓勵(lì)約翰·特拉沃塔在表演的時(shí)候多嘗試一些不同的變化，然后又以一種無(wú)人能及的洞察力在后期剪輯期間，讓查理這個(gè)角色具備更加深刻的形體，莫瑞爾解釋道：“這是我一加入進(jìn)來(lái)就一直在努力嘗試的方向，我們談?wù)摿撕芏嗯c特拉沃塔有關(guān)的場(chǎng)景，我們不得不要求他的表演不但應(yīng)該合乎邏輯，而且還得直接易懂。然后，才是需要制造趣味性的那一部分，幾乎都是一些夸張的行為和語(yǔ)言，不過(guò)要更加黑暗、晦澀一些。從一個(gè)鏡頭到另一個(gè)鏡頭，我不斷地從中截取著零星的片斷，在剪輯的過(guò)程中，我們可以為一個(gè)角色重新定位，然后我們發(fā)現(xiàn)，我們所創(chuàng)造出來(lái)的查理，是一個(gè)你永遠(yuǎn)都沒(méi)辦法知道他在想什么的人，你也不知道自己能否真正地信任他?！? ??????? 強(qiáng)烈的反差制造出來(lái)的幽默體系 ???? 隨著約翰·特拉沃塔確定出演影片，幾位電影人不約而同地陷入到了沉思當(dāng)中，他們正在琢磨著要給查理找一個(gè)什么樣的搭檔比較合適。詹姆斯·里斯就是那種最常見(jiàn)的普通人，他是大使館的員工，同時(shí)也是一位非常有抱負(fù)的間諜，當(dāng)他接受了給查理做向?qū)Ш退緳C(jī)的工作時(shí)，其實(shí)期望著能夠從中得到更多的機(jī)會(huì)，因?yàn)樗胱稣嬲奶毓ぁ罱K，來(lái)自于愛(ài)爾蘭的喬納森·萊斯·梅耶斯（Jonathan Rhys Meyers）得到了這個(gè)角色，而他之前最著名的作品則是伍迪·艾倫（Woody Allen）自編自導(dǎo)的《賽末點(diǎn)》（Match Point），還有電視劇《都鐸王朝》（The Tudors），他身上散發(fā)出來(lái)的極具英倫風(fēng)貌的雅致，與特拉沃塔粗獷的外表正好形成了鮮明的對(duì)照，梅耶斯說(shuō)：“雖然詹姆斯是一個(gè)非常成熟且有責(zé)任感的男人，但是他的內(nèi)心卻始終充滿著渴望，想要成為一個(gè)真正的間諜，而他之所以會(huì)有這樣的想法，完全是因?yàn)槠綍r(shí)漫畫(huà)書(shū)看多了——這樣的心智又讓他顯得不成熟和天真了許多。但是隨后，他就開(kāi)始慢慢地意識(shí)到，做一名特工，并不是真的可以像詹姆斯·邦德那么地瀟灑，沒(méi)有酷到極致的跑車，也沒(méi)有好看的制服和高科技的監(jiān)聽(tīng)設(shè)備，反而是極盡骯臟、血腥、混亂、惡心之能事，這才是真實(shí)的世界。那種感覺(jué)就好像是，詹姆斯整天做著白日夢(mèng)，當(dāng)他以為夢(mèng)想即將變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)擺在他面前的是有如地獄般的噩夢(mèng)?！? 《巴黎諜影》當(dāng)中所爆發(fā)出來(lái)的許多喜劇時(shí)刻，都來(lái)源于查理和詹姆斯這對(duì)異常不搭調(diào)的搭檔之間的關(guān)系——查理經(jīng)驗(yàn)豐富，遇到什么問(wèn)題會(huì)毫不猶豫地拿出槍一通掃射，先把子彈放光再說(shuō)；詹姆斯則處處顯得笨手笨腳，他像任何一個(gè)普通的市民一樣，遇到突發(fā)狀況最先有的情緒是慌亂和恐懼，尤其是想到自己有可能殺死某個(gè)人或被某個(gè)人殺死的時(shí)候……約翰·特拉沃塔說(shuō)：“開(kāi)始的時(shí)候，查理還嘗試著對(duì)詹姆斯進(jìn)行了一下評(píng)估，看看他在整個(gè)任務(wù)當(dāng)中究竟能起到多大的作用，他帶著詹姆斯一路槍林彈雨地走過(guò)來(lái)，不但激發(fā)出了這個(gè)看起來(lái)文質(zhì)彬彬的人的潛在能量，還把他變成了一個(gè)更粗魯?shù)哪腥?。”喬納森·萊斯·梅耶斯則補(bǔ)充道：“詹姆斯一直覺(jué)得查理應(yīng)該是那種優(yōu)雅、有禮貌、衣著得體、穿戴整齊的正義之士，可是他看到的卻是一個(gè)看起來(lái)更像是來(lái)自于某個(gè)摔跤俱樂(lè)部的流浪漢。” 在皮埃爾·莫瑞爾看來(lái)，詹姆斯和查理這兩個(gè)角色所制造出來(lái)的巨大的視覺(jué)反差，同樣也能在這兩個(gè)飾演他們的演員身上看出來(lái)，莫瑞爾說(shuō)：“約翰·特拉沃塔的美國(guó)味相當(dāng)濃，總是不自覺(jué)地就流露出來(lái)，他喜歡現(xiàn)場(chǎng)揣摩角色，但是要花掉更多的時(shí)間才能完全將自己沉浸在里面；喬納森·萊斯·梅耶斯表現(xiàn)出來(lái)的就完全是另外一種風(fēng)貌了，行為舉止都帶有濃厚的歐洲風(fēng)情，謹(jǐn)慎又小心，在影片正式開(kāi)拍之前，他會(huì)預(yù)先做很多功課，對(duì)白方面也是熟記于心，所以他總是比別人更容易理解一組鏡頭想要表達(dá)的含義。當(dāng)他們的某些特征反襯到大銀幕上之后，就變成了兩個(gè)對(duì)比強(qiáng)烈的人物——查理是一個(gè)瘋狂到家的人，總是處在即興表演當(dāng)中，擅長(zhǎng)隨機(jī)應(yīng)變的街頭智慧；詹姆斯則處處顯得小心翼翼，恨不能每走一步都照本宣科?！? ??????? 盡管現(xiàn)實(shí)生活中的約翰·特拉沃塔和喬納森·萊斯·梅耶斯是如此地不同，但他們?nèi)匀怀晒Φ卦诖筱y幕上創(chuàng)造出了尖銳、充滿動(dòng)態(tài)的喜劇效果，特拉沃塔說(shuō)：“我和梅耶斯還是有一些共同點(diǎn)的，就是在對(duì)待表演的時(shí)候，都帶點(diǎn)攻擊性，所以我們之間的關(guān)系都是自然而然激發(fā)出來(lái)的……我們?cè)阽R頭前制造的能量和氣場(chǎng)很相似，所以我們需要做的就是努力地在一系列場(chǎng)景中維持住這一切，如果中間出現(xiàn)了什么問(wèn)題，我們就會(huì)停下來(lái)進(jìn)行交流，找到答案之后再繼續(xù)下去。在達(dá)成了最初的共識(shí)之后，我們對(duì)彼此是完全地信任，把自己毫無(wú)保留地交托給了對(duì)方，因?yàn)槲覀冎?，?duì)于這部影片來(lái)說(shuō)，我們都是不可或缺的重要組成部分，少了誰(shuí)都不行。”