用謊言來逃避生活

??????? 《城市島嶼》由來自于紐約的電影人雷蒙·德費利拉（Raymond De Felitta）自編自導，講述了不斷被彼此的謊言蒙蔽的一家人是如何互相糾纏繼而走向無邊的混亂的……德費利拉說：“在創(chuàng)作劇本的時候，我專心致志地想要挖掘出一個家庭所能制造出的最大限度的秘密，而這恰好也是讓我們之所以能夠成為一家人的保護色，不管多么想遺忘，曾經(jīng)痛苦的過去卻仍然時不時地跑出來，硬擠進我們現(xiàn)在甚至未來的生活當中。我想說的是，如果你愿意敞開心扉，你就能夠發(fā)現(xiàn)甚至改變真正的自我——不管是什么時候，不管過去了多少年，只要你肯，就不算太晚?！?br />
??????? 家庭生活以及與家人之間的關系，是每一個人都需要面對的非常值得玩味的人生話題，不僅身陷其中，而且避無可避，雷蒙·德費利拉說：“在我看來，只要是個人，都會經(jīng)常性地被恐懼感所俘虜，因為需要面對接連不斷的不安，在做出選擇的過程中就會逐漸向趨于穩(wěn)定的地方靠攏——家庭。雖然有的時候我們可能會因此得到一些不好的結果，但卻是我們成長所必經(jīng)的一個步驟。每一個人的生命中都存在著一個轉折點，那就是真正意識到自己之前犯下的是多么離譜的錯誤，然后應對自如，重新選擇一條不同的道路……而對于《城市島嶼》中的里澤一家來說，他們即將面對的卻是家庭破裂的命運，而這也是他們最后的一次機會，來挽回最為彌足珍貴的親情維系?！?br />
??????? 在影片所呈現(xiàn)的文體風格上，雷蒙·德費利拉顯然受到了曾經(jīng)制作過像《意大利式離婚》（Divorzio all' Italiana）和《被誘惑被遺棄的女人》（Sedotta e abbandonata）這種經(jīng)典的作品的意大利電影人皮亞托·杰米（Pietro Germi）的影響，他表示：“杰米總是在嘗試著讓每一個令人感到不舒服的境地盡可能地真實可信又趣味性十足……除此之外，我還從伍迪·艾倫（Woody Allen）的喜劇特色中獲得了極大的創(chuàng)作靈感，他拍攝的都是一些擁有著深刻內(nèi)涵的影片，在不斷地展示接近情感的深淵是一件多么危險的事情，而且我們在徹底地墮落之后，是完全可以用生命和愛來進行補償?shù)模热缯f《漢娜姐妹》（Hannah and Her Sisters）和《曼哈頓》（Manhattan）；還有詹姆斯·L·布魯克斯（James L. Brooks），他的電影作品在無畏、大膽的情感中結合了幽默氣息，巧妙地利用了錯綜復雜且與情緒有關的獨創(chuàng)性，交織出很有神秘色彩的故事結構或情節(jié)，而這正好也是我最最擅長的。另外一個需要特別提一下的創(chuàng)作依據(jù)，就是那部《月色撩人》（Moonstruck）了，里面講述的是一個與家庭、愛情、恐懼、親人有關的生命的頌歌，不僅幫助你走上紐約的街道，還嗅到了這里處處彌漫著的城市特有的味道——對于我來說，隨著年齡的增長，我總是能從這部影片體會到不同層面的意義，包括偉大的寫作手法，完美的卡司陣容，直接展示出來的是生命中的一個篇章以及片斷。”

??????? 不僅如此，與之前的電影作品比較相似的是，這一次雷蒙·德費利拉仍然將自己出生并居住了幾十年的家鄉(xiāng)紐約市當成了一個重要的故事背景地，他還承認，他已經(jīng)將這座城市帶給他的巨大影響力，全部融入到了影像的世界當中，德費利拉說：“畢竟我對這里實在是太熟悉了，即使閉著眼睛也能在曼哈頓里繞一圈……不過，作為一座受到全世界高度關注的城市，我們已經(jīng)在太多部影片中看到對紐約或居住在這里的人所做出的不同的描述了，其焦點主要集中在商業(yè)區(qū)曼哈頓。不過，我真正感興趣的，卻是居住在曼哈頓之外的紐約人的生活。比如說我在2000年自編自導的《鄰里之間》（Two Family House）中，就將時間推回到了上世紀50年代，嘗試著去挖掘一位生活在史坦頓島上的工人的全部夢想。到了這部《城市島嶼》，我則選擇了一個類似的工人階級社區(qū)，然后專門探索一個家庭中的每一個成員正在遵循的生命軌跡——‘城市島嶼’是位于紐約布朗克斯區(qū)的一個擁有著古怪的田園風格的小漁村，居住在這里的都是一些構成了城市根基的基礎設施的從業(yè)人員，有消防員、警察、工人、秘書以及出租車司機等等，簡而言之，他們代表的是一個幫助‘疏通’城市的群體。如果你站在海岸邊上，就能從這里看到曼哈頓令人驚嘆的非凡景色，其實我的目的很簡單，就是想通過當?shù)鼐用竦囊暯?，從遠景觀察曼哈頓有如鑲上了金邊、映襯著天空的奇妙畫面?！?br />
城市的分區(qū)同樣代表著身份的象征

??????? 雖然被規(guī)劃在了同一座城市里，生活在“城市島嶼”上的人卻仍然將曼哈頓看成了一個代表命運轉折的終點和夢幻之都，影片的編劇兼導演雷蒙·德費利拉說：“我想也只有在紐約這樣的地方，才會出現(xiàn)這種怪誕的現(xiàn)象吧？雖然都是紐約人，曼哈頓卻仍然是居住在其他區(qū)域的市民的心之所向，就好像那里所代表的是一個完全不同的文明階層一樣……對于影片中的男主角文斯·里澤來說，他需要上表演課程的曼哈頓，根本就已經(jīng)是另外一座城市了，只要能夠踏上這片土地，自己就有機會展開全新的生活，變成更優(yōu)秀的人。但是，他最終卻在他工作的地方——布朗克斯區(qū)的一家監(jiān)獄，為所有的秘密找到了一個解決的辦法，因為他選擇的是面對真實的自我?！?br />
??????? 在影片中扮演了文斯的是出生于古巴的安迪·加西亞（Andy Garcia），在他看來，《城市島嶼》所講述的并非只是一個家庭化的戲劇故事，在濃郁的地域氛圍的襯托下，還帶有一些令人動容的情感元素——然而就是這樣一部擁有著一個非常優(yōu)秀的內(nèi)容的作品，最初的時候卻在資金和演員的調(diào)配上經(jīng)歷了不少風波，全部都是一些嚴峻的挑戰(zhàn)，任何一個都有可能毀掉整個制作計劃。直到影片正式開拍的幾個星期前，同時還以制片人身份加盟進來的加西亞和雷蒙·德費利拉才算是聚集齊了需要的演員陣容，而加西亞更是找來自己現(xiàn)實生活中的女兒多米妮克·加西亞-羅利多（Dominik García-Lorido）來助陣，兩個人仍然飾演一對父女……在拍攝完影片之后，加西亞甚至覺得自己一下子就變成了一個土生土長的“紐約客”，他表示：“我和德費利拉是在一個比較傳統(tǒng)的環(huán)境下認識的，他是通過他的經(jīng)紀人將劇本交到我的經(jīng)紀人手中的。我讀完了里面的內(nèi)容之后，覺得自己深受吸引，被里面所蘊含的魅力和能量給深深地折服了，所以我們決定進行會面，毫不意外地發(fā)現(xiàn)原來兩個人竟然這么合得來。沒過多久，德費利拉就詢問我，是否愿意參與一些幕后的工作，比如和他一起做制作人？在我看來，這自然是再好不過的選擇了，雖然我們隨后經(jīng)歷的是一連串的挫折甚至是失敗，可是我覺得，對于一部獨立電影來說，相應的考驗其實也是一條必經(jīng)之路?！?br />
??????? 當安迪·加西亞閱讀劇本的時候，就已經(jīng)從中嗅到了一種獨特的電影氣息，他覺得這樣一個故事勢必可以吸引更大范圍的觀眾群體，自然也能夠捕捉到優(yōu)秀的演員的注意力，而他在這個過程中，也最大限度地動用了很多自己的私人關系，加西亞說：“艾倫·阿金（Alan Arkin）以及艾米莉·莫迪默（Emily Mortimer）都是和我交情非常好的朋友，于是我就向雷蒙·德費利拉推薦了他們，他覺得他們肯定能夠制造出一個充滿著夢幻色彩的表演組合。還有我的女兒米妮克·加西亞-羅利多，她現(xiàn)在已經(jīng)是一個小有名氣的年輕演員了，她在影片中的角色仍然是我的女兒，即被學校開除之后，只好跑去夜總會做脫衣舞女郎的薇薇安……雖然在這一方面我確實借用了一些私底下的關系，但大家都知道一個事實，那就如果劇本無法真正吸引到他們的話，一切也都是無濟于事的。即使如此，在演員的選擇這一環(huán)節(jié)上，我們不得不需要解決許多想象不到的難題，畢竟我們可以使用的資金是非常地少的，往往不能一下子就湊齊我們需要的演員數(shù)量，總是這個來了那個卻走了——不過最終我們還是完成了這個看起來不可能實現(xiàn)的任務，現(xiàn)在回頭想想，真挺不容易的?！?br />
??????? 雖然安迪·加西亞本身并不是一位紐約人，可是他卻真正捕捉到了生活在“城市島嶼”上的工人階級所特有的精神和靈魂，加西亞承認道：“說到這一點，還得歸功于雷蒙·德費利拉的劇本中所展現(xiàn)出來的精確度與美感，而我知道自己必須得從我的角色身上挖掘出來某種身份的認同，包括他所有的夢想，還有缺陷和罪行，然后再尋找到切入點，上升至一個情感互動的高度上。至于剩下的，就要依靠一些技巧性的工具的輔助了——文斯看起來應該是什么樣呢？他的口音和習慣用語又都有哪些呢？在一位當?shù)胤窖岳蠋煹膸椭?，我真的做到了，而且我本來就對布朗克斯區(qū)并不感到陌生，畢竟我也在紐約生活過好幾年的時間了……但就這一點來說，小心謹慎一些沒什么錯，畢竟如果觀眾細心的話，還是能夠聽出語言習慣上細微的差別的。”