攝影與美術(shù)的配合

籌備前期，劇組在天津找了一個多星期外景，攝影、美工一行數(shù)人看遍了所有舊式的居民住宅區(qū)的民房，想找到劇作中“張大民的家”實在很困難，最后決定搭景來完成這個“家”。美術(shù)師是八一電影制片廠的霍廷霄，曾獲金雞獎最佳美術(shù)獎。他提出了搭景方案，這個“家”的景需和周圍的環(huán)境合適，能和這個“家”相互呼應(yīng)并有著鄰居般的關(guān)系。功夫不負(fù)有心人，在當(dāng)?shù)仉娪皬S同行們的幫助下，在一個胡同里終于找到了一塊比較理想的環(huán)境。片中“家庭會議”一場戲，用長鏡頭拍攝，把一個狹小空間內(nèi)全家人開會的場面以360°環(huán)視效果充分展示，從而強調(diào)了主人公極其擁擠的居住環(huán)境，并將主人公張大民為一家人倒水的細(xì)節(jié)表現(xiàn)得十分到位。片中多次運用長鏡頭技法，例如在“三民結(jié)婚”那一場戲，整整三分半鐘一氣呵成，用一個鏡頭拍下來，將劇情推向高潮，取得了天衣無縫的效果。為了表現(xiàn)從室內(nèi)到室外的運動效果，攝影師向美術(shù)師提出了把攝影機從窗戶伸進(jìn)室內(nèi)，或伸向室外的想法，美術(shù)師非常贊同，馬上指導(dǎo)置景師按要求搭置了一個活動窗戶，當(dāng)攝影機移動到一定位置時，窗戶打開攝影機推出去，或者拉出來，這樣既完成了運動攝影又看不出破綻。[1][1]