歷史遺留下來的謎團 ????由來自于英國的電影人尼爾·馬歇爾（Neil Marshall）自編自導，《百夫長》講述的是一個以羅馬帝國為故事背景、充斥著征服與侵略的驚悚傳奇……馬歇爾是在位于英國的“哈德良長城”末端的一座城市里長大的，即位于泰恩河畔的紐卡斯爾，隨后他又移居到了坎布里亞郡，在那里工作了很多年的時間。他回憶自己以前經(jīng)常在與城墻平行的古老的羅馬街道上行駛幾個小時，那種歷史所遺留下來的厚重感，幾乎到了一種讓人欲罷不能的程度——正是在這樣的文化的熏陶和影響下，曾經(jīng)編導過《閃靈戰(zhàn)士》（Dog Soldiers）和《黑暗侵襲》（The Descent）的馬歇爾自然而然地開始考慮，是不是應該圍繞著這樣一個極其特殊的人為的史詩結構創(chuàng)建一個電影概念？他表示：“很多人都對我講過‘第9軍團’的傳說，作為羅馬最著名、戰(zhàn)功最為顯赫的一支軍團，他們曾經(jīng)行軍進入蘇格蘭被薄霧籠罩的地界當中，然后就無聲無息地消失了，僅留下了一個無人能夠解開的巨大謎團。我想說的是，誰會對這樣一個話題不感興趣呢？要知道那可是一整支羅馬軍團，進入蘇格蘭之后卻突然之間人間蒸發(fā)了？每每提及這一部分的時候，我的腦子里立刻就會鉆進一大堆與超自然元素有關的畫面，不過，我并不愿意以這種普通人沒辦法理解的方式去解釋它。我想要知道的是，如果他們就這么不見了，以現(xiàn)實主義為基礎的話，他們究竟可能經(jīng)歷過什么？”除此之外，由此衍生出來的故事背后，馬歇爾還想知道另外兩個問題的答案：到底是什么驅使著一個像羅馬這樣強大的帝國，建造了“哈德良長城”這種堅不可摧的巨大城墻？他們是不是在懼怕、防范著什么？ ????在尼爾·馬歇爾的設想下，古老的皮克特部落不僅充滿著神秘色彩，而且異常地強大，他確信他們曾經(jīng)居住在古蘇格蘭的群山當中，很可能在公元一世紀的時候伏擊過“第9軍團”……以此為基礎，馬歇爾開始不斷地收集相關的素材，并設計出了一個相對應的電影概念，以一個來自于羅馬軍隊的孤獨的“百夫長”為中心展開故事內容，他應該是在一場入侵當中幸存下來的惟一一個人，如今卻深陷在了敵人的陣營當中，努力地尋找回家的路。 ????對于經(jīng)驗異常豐富的制片人羅伯特·瓊斯（Robert Jones）來說，他將《百夫長》看成了一部以人物來驅動故事的發(fā)展的電影作品，而非波瀾壯闊的動作場面。顯然，尼爾·馬歇爾是在延續(xù)像《九怒漢》（Southern Comfort）和《啟示錄》（Apocalypto）這樣的經(jīng)典之作的靈魂與精神，同時也在向約翰·福特（John Ford）的那些西部騎兵電影致以最為崇高的敬意——只不過這里的騎兵變成了羅馬人，美國土著阿帕契族則被皮克特人所取代。 ????將現(xiàn)代的電影流派安置在了一個古老的故事背景當中，勢必會賦予《百夫長》一種極具標識意義的與眾不同的特色，在影片中飾演了羅馬戰(zhàn)士伯瑟斯的大衛(wèi)·莫瑞瑟（David Morrissey）解釋道：“尼爾·馬歇爾的劇本與其他同類型電影故事有著非常本質的區(qū)別，與我之前讀過的內容完全不一樣……里面的動作場面和人物的對話，在推動情節(jié)的發(fā)展方面，只起到了非常小的作用，已然成了這個電影領域里的一個特例?！倍嗝啄峥恕ね固兀―ominic West）的角色則是極富領袖魅力的率領第9軍團的沃利勒斯將軍，他接著說：“當我第一次讀劇本的時候，就忍不住想到，這是我有史以來看到過的最生動、最鮮活、最具活力、最大膽的故事，我當時太激動了，都沒辦法找到確切的詞語來形容它了。我覺得任何形式的評判，都會讓它變得黯然失色，因為這里面不僅擁有著大量令人眼花繚亂的動作場面，還包含了一大堆極具存在感的好角色。” ????對《百夫長》最為簡明扼要且一目了然的評價，來自于特效設計師保羅·霍伊特（Paul Hyett）的總結，他表示：“基本上而言，這就是一部以羅馬帝國為背景的《虎膽龍威》（Die Hard）……對此我是持著堅定且毫不動搖的態(tài)度的，包括其他的工作人員在內，他們需要的是一個設計藍圖和標準。而且在超過兩個月的拍攝當中，我們需要共同抵御的是蘇格蘭異常惡劣且變幻無常的天氣狀況——始終被污泥和血漿包裹在其中，真是一個極度考驗人的忍耐力的過程?！? ??? 至少，這里有一點是毋庸置疑的，《百夫長》勢必會成為尼爾·馬歇爾的電影生涯中最具有里程碑意義的一個標準，包括步調和節(jié)奏非?？斓膭幼飨盗袌鼍?，還有得到了強烈的定義以及詳細說明的角色，羅伯特·瓊斯承認道：“從影片的一開始，你所見的全部都是鮮血噴涌的畫面，而且數(shù)量會越來越多，在故事的高潮部分達到了一個令人戰(zhàn)栗的頂點?！? 讓人血脈賁張的驚悚的動作場面 ??? 對于同時還擔當了化妝工作的保羅·霍伊特來說，在《百夫長》中有如地獄般的戰(zhàn)爭里，如何在人的身體上塑造出極具真實效果的死亡與傷口，也就成了他需要處理的最艱難的技術方面的挑戰(zhàn)?；粢撂刂两襁€記得他拿到劇本的時候有多么地驚訝，因為他從中看到了太多不可或缺的元素，如果沒有他和他的特技小組全方位的支持和配合，根本就是不可能實現(xiàn)的，霍伊特說：“而且從量上來看，也是非常地壯觀的……毫不夸張的說，幾乎每一個單獨的場景里都有需要我來完成的工作，比如說割斷喉嚨、削掉胳膊、斬首、腦袋被砍掉了一半、貫喉而出的箭頭或者鑲進脖子里的斧頭，還有被火燒的人和被擠扁的人腦袋——簡直就是所有你能想象得到的暴力行為在排著隊地輪流出現(xiàn)?！? ????不僅如此，保羅·霍伊特還聲明，他們在人造血漿的使用上也超出了極限，徹底地脫離了他預期的數(shù)字，霍伊特無奈地表示：“我們最開始的時候準備了差不多200升的人造血，而且覺得足夠用了……然而出乎所有人意料的是，影片剛剛拍攝了一小半，我們能用的血漿就只剩下20幾升了?！备鼊e提影片在拍攝的過程中所需要的大量的硅膠“替代品”了，包括人的肢體零件，還有一些需要做成殘缺不全的樣子的恐怖模型——這也就意味著霍伊特和他的工作小組每天都得工作到深夜，而他們的那量被戲謔為“死亡馬車”的貨車上，則裝滿了做的非常逼真的假人頭、假尸體以及摞的很高的桶裝人造血，霍伊特繼續(xù)說：“有的時候，一個單一的鏡頭就需要使用掉我們1升的血漿，當我仔細計算了一下之后，馬上開始有點頭暈眼花的感覺了，要知道這些人造血，每1升就價值500英鎊——不過我也深刻地了解到一個事實，《百夫長》是屬于尼爾·馬歇爾的戰(zhàn)爭史詩，所以在他眼里，多浪費點血漿不算什么?！? ????尼爾·馬歇爾自己也承認，當故事發(fā)展到需要“放放血”的階段時，他是不會猶豫或躊躇不前的，因為他正在拍攝的就是一部需要人砍人的電影作品，馬歇爾說：“我的意思是，如果非要給這部《百夫長》下定義的話，那就是——極度殘酷、極度野性、極度污穢?！? 選擇在蘇格蘭過分陰郁的冬天拍攝這部影片，而且還得在群山環(huán)抱的崎嶇環(huán)境里完成大量的特技工作，中間需要經(jīng)歷的障礙與難度也就可想而知了，包括如何解決運輸?shù)膯栴}，還得在不可逆轉的惡劣的天氣條件下搭建復雜的場景地，確實需要所有的工作人員都要具備不惜一切代價的決心和毅力，尼爾·馬歇爾說：“作為我們的設計師，保羅·霍伊特一直都了解故事的敏感度，而且總是會盡最大努力把這種感性的東西帶到拍攝當中來……即使是在最為艱苦的環(huán)境里，霍伊特也一直秉持著堅定不移的信念，他知道如何盡可能地提供最好的特技效果和視覺沖擊力——我明白他在整個過程中承受的是什么樣沉重的壓力，因為對于他來說，這確實是一份異常辛苦的工作，因為他這一次不僅需要在半山腰完成以往只存在于攝影棚的電影彌補術，還不得不把這些以假亂真的尸體和成桶的血漿全部搬到山頂上來，因為我們決定在這里完成一些很有油畫效果的砍頭場景。天知道霍伊特是如何做到這一切的，我只看到他賦予我的是所能想象得到的最完美的一切?！? ????確實，擺在保羅·霍伊特面前的，都是那種非常具有典型意義的復雜場景，他舉了一個相對比較簡單的例子來說明自己的工作，霍伊特形容道：“這一部分內容描述的是歐嘉·柯瑞蘭寇（Olga Kurylenko）所飾演的皮克特族女戰(zhàn)士艾坦正在斬下一名羅馬士兵的首級……當艾坦在河水里砍掉別人的腦袋時，我們討論的結果是用一個鏡頭包含這一系列動作，所以我們需要的是一個完整的身體模型，然后還得在腦袋飛離身體的時候讓大量的鮮血噴射出來——可我們當時身處的是正在經(jīng)歷冰凍期的蘇格蘭，而拍攝這組場景的時候，要求我們的工作人員不得不站在兩英尺深的水中，想象一下我們遭受的是什么樣刺骨的寒冷吧?！? ??? 當保羅·霍伊特意識到自己即將面對的是繁重的特技工作時，他在影片正式開拍之前，就提前投入到了緊張的準備工作當中，以確保到了拍攝現(xiàn)場時可以掌握最大程度的機動性?；粢撂睾退奶丶夹〗M特別為主要的演員制作了特制的硅膠木偶，包括假腦袋……也對他們在影片中會受到的創(chuàng)傷做出了完美的臨摹，等到必要的時候，就用以假亂真的木偶或頭顱來代替——不過，相對戲份較少的演員，就沒有這么好的待遇了，畢竟這么做的成本和人工還是非常地高的。 恐怖片新貴試水歷史題材 　　提起《百夫長》的導演和主演，任何一個似乎都可以成為對影片期待的理由，他們都不是主流名人，但是都憑借其個性的發(fā)展方向獲得了穩(wěn)定而忠誠的擁躉。2005年，一部名為《黑暗侵襲》的恐怖電影成為恐怖迷們當年熱議的對像，而其導演尼爾·馬歇爾也聲名大振，在這部電影中，導演巧妙的將密室困境與血性恐怖風格融合，制造了充滿懸念的緊張氛圍，更有讓影迷大呼過癮的恐怖場面，而對人性陰暗面的深入挖掘更是讓本片在深度上躍上一個臺階，成為當年恐怖電影精品，而馬歇爾也憑借本片奪得當年的英國獨立電影最佳導演榮譽。其實，在三年前，尼爾·馬歇爾就已經(jīng)憑借一部恐怖電影《閃靈戰(zhàn)士》（2002）贏得關注，在多個獨立電影節(jié)上獲獎，在《黑暗侵襲》之后，他繼續(xù)著自己的恐怖電影之路，在2009年，跟著末日電影之風，也獻上了自己的《世界末日》（2008），同樣讓恐怖電影迷看的大呼過癮。而當人們開始將尼爾·馬歇爾期待為新一代恐怖電影大師時，他卻突然獻上了根據(jù)歷史疑案改編的《百夫長》，恐怖片大拿這次是轉型？還是一次恐怖片長征路上的嘗鮮？這無疑值得其影迷期待。 猛男悍女的強勢對決 　　當2005年尼爾·馬歇爾大紅之時，邁克爾·法斯賓德還只能算個電視劇演員，但是在第二年，他便開始了向電影界的突破。在那部流淌著男性荷爾蒙的《300勇士》（2006）中，法斯賓德便是勇士中的一員，雖然不如杰拉德·巴特勒耀眼，但是他也抓住了這次機會，開始了自己在電影界的突破，并最終在《饑餓》（2008）中爆發(fā)。在反映北愛爾蘭共和軍領導人鮑比·桑茲獄中絕食經(jīng)歷的這部《饑餓》中，法斯賓德的表演堪稱驚世駭俗，他為了演繹片中角色，節(jié)食減肥，乃至于精神長期處于游離狀態(tài)，不過他的付出換來了影片的巨大成功，他的表演也獲得了如潮的好評，并拿下了當年英國獨立電影節(jié)、芝加哥國際電影節(jié)、歐洲電影獎、倫敦評論家電影獎等多個影帝稱號，堪稱當年歐洲最佳男演員。接著他再接再厲，憑借在電影《魚缸》（2009）中與女友的女兒生情又懦弱逃避的有婦之夫角色，再次獲得普遍性認可，幾乎沿著前一年摘得影帝的軌跡，把英國獨立電影節(jié)、芝加哥國際電影節(jié)、倫敦評論家電影獎等獎項的最佳男配角拿了個遍，而同年，又借《無恥混蛋》（2009）進一步在好萊塢立足，未來的演藝之路值得期待。在《百夫長》中，他將扮演那位奔跑求生并試圖營救將軍的昆圖斯·迪亞斯，當然，他的任務并不輕松，他將面對來自歐嘉·柯瑞蘭寇扮演的悍女艾泰恩的強力挑戰(zhàn)，這位出生于烏克蘭的女影星因為在《007：大破量子危機》（2008）扮演邦女郎而火速成為影壇亮點，值得一提的是，當時她的角色便是胸懷仇恨的復仇天使形象，此番再次扮演因為家族仇恨而與羅馬人勢不兩立的強悍角色，想必在仇恨情緒中沉浸已久的柯瑞蘭寇將給法斯賓德一些顏色看看。 一樁歷史懸案的Cult解讀 　　尼爾·馬歇爾本次風格轉換之作取材于真實歷史事件的一樁懸案，公元117年，羅馬帝國常勝之師第九軍團在入侵英倫之后，神秘覆滅，眾說紛紜，拍攝這樣一部電影，歷史真實性難免受到審視。馬歇爾則選取了其中較為主流的說法，即第九軍團被當?shù)卦た颂厝藝?，全軍覆沒。談到這點，馬歇爾表示，“（關于史實）這一切都需要一些妥協(xié)，我的意思是，我們并不是要完成一次完全的歷史課程，而是拍出娛樂電影，講一個故事。所以，操作上必須有一定程度的靈活性。特別在關于皮克特人的處理上，這種靈活性運用的更多，因為沒有皮克特人的歷史記錄。這里歷史上沒有可以記錄的語言，沒有文字記載皮克特史。我們知道關于他們的各種傳聞，但誰知道這是真的呢？所以，我從一個更實際的角度來看待他們，想象他們如何在這樣的環(huán)境下生活?！? 　　為拍攝本片，馬歇爾將劇組人員拉到了3000英尺的高山，暴風雪和冰凍的河流都考驗著參與人員的意志力。但是，馬歇爾本人似乎對此并不在意，“整部電影的拍攝就是一場生理和心理的壓榨，但是與此同時，在大雪、旋風、和幾乎水平的暴雨中行進的感受，也令我非常享受。我不想完成一件太簡單的事兒，對我的劇組同樣如此。” 　　作為片中主演百夫長的邁克爾·法斯賓德，則將本片看的很“簡單”，稱之為一場“羅馬追逐戲”，“你知道，我認為這部電影里面有很多暴力，《百夫長》就是一部追逐電影，一部基于羅馬歷史的追逐電影，你能感受到一個帝國步入衰亡的場面?！薄? 　　或許馬歇爾在惡劣環(huán)境下的“興奮”和法斯賓德對本片“追逐”的解讀都揭示了本片的本質，即它實際上還是一部保持馬歇爾Cult風格的電影，歷史事件只是個背景，從他對待皮克特人歷史的處理就可以看出，而制造個人風格的暴力與速度場面才是他的興致所在。本片的風格一如其過于作品，顯的陰暗殘酷，同樣的，生存仍是片中的重要主題，一如《黑暗侵襲》中在黑洞尋覓生路的女孩們，在這部電影中，沒有絕對的善惡之分，皮克特人需要誓死保衛(wèi)家園，而羅馬人也需要為活下去戰(zhàn)斗到底。正如馬歇爾所說，“生存”對他來說，是影片中的關鍵詞，為了生存，片中角色的個性都被最大程度的激活，每個人都想活下去，而表現(xiàn)求生狀態(tài)下的人物情感和心理正是馬歇爾的特長所在。撲朔迷離的歷史，不斷奔跑的緊張，血腥張揚的暴力，《300勇士》一般的畫面質感，都透著讓影迷期待的Cult氣質，而同時也很可能在史實和風格間引發(fā)巨大爭議，而對于“不想完成一件太簡單的事兒”的馬歇爾來說，這或許也是他樂于體驗的?！ふ鐚а菽釥枴ゑR歇爾所說，關于皮克特人的表現(xiàn)上，他采取了較大的靈活度，比如片中這些原著民并沒有想象中的披著獸皮坦胸露乳，原因就在于電影拍攝的時候是18攝氏度的低溫，為演員考慮，馬歇爾也就自然的讓皮克特人穿上了衣服。 ·在第九軍團覆滅后，皮克特人也不斷向南發(fā)動反攻，為了防止他們的入侵，羅馬帝國筑起了著名的哈德良長城。不過，對于這與本片有些淵源的古跡，馬歇爾雖然從小生長在哈德良長城的一端，卻表示之前“從未看過關于羅馬建造哈德良長城的任何資料，也不知道為什么要建造它”，但是，他從小卻對第九軍團的故事頗為著迷。 ·關于第九軍團的傳奇，感興趣的不只是馬歇爾，就在2010年，一部同類題材的《失落的第九軍團》也將上映。 ·本片已于2010年4月23日上映，從第一輪的媒體評論看，不容樂觀，絕大多數(shù)給出了三分一下的評分，甚至有“陳詞濫調”、“運動單車式的電影”這樣的尖銳批評。而在爛番茄等網(wǎng)站也出現(xiàn)了毀譽參半的極端對立評價，Cult電影的命運常常如此，在擁躉和批判者間造成嚴重對立。