混淆了現(xiàn)實(shí)與虛幻的電影世界??? 《分手事件》正在不斷地挖掘出來的是一個完全由年輕人構(gòu)架而成的高清晰且充滿活力的世界，那里充斥著輕浮、狂躁的無法預(yù)知，在思維體系還不成熟且有待雕琢的基礎(chǔ)上，不斷夸大著情感的價值，同時也成了令身處其中的人變得愈加地脆弱的罪魁禍?zhǔn)祝@里的每一個人都在尋找著相同的東西，卻不知道應(yīng)該如何得到它……影片由現(xiàn)實(shí)生活中的情侶佐伊·利斯特·瓊斯（Zoe Lister Jones）和達(dá)里爾·韋恩（Daryl Wein）聯(lián)合編劇并共同主演，他們有意創(chuàng)作出這樣一個混淆了現(xiàn)實(shí)和電影世界的概念且與情感訴求有關(guān)的故事，以一種毫無保留的方式檢驗(yàn)了年輕人的愛情、欲望和對彼此依靠可能會帶來的悲傷與痛苦——橫跨了他們所熱愛的紐約市，不斷地操縱著對方的情感，并由此引發(fā)了一個值得關(guān)注的問題：兩個年輕人的愛情，會隨著相守在一起的時間越來越長，而最終走向分手的命運(yùn)嗎？與此同時，韋恩還將為影片擔(dān)任導(dǎo)演和制片人的工作。??? 對于今年剛剛26歲的達(dá)里爾·韋恩來說，能夠走進(jìn)讓人眼花繚亂的電影行業(yè)，是他一直以來前進(jìn)的目標(biāo)和努力的方向，韋恩回憶道：“我雖然出生在加州，卻是在康涅狄格州市郊的社區(qū)里長大的……然后，我因?yàn)槌鲅萘艘粋€止血棉的廣告，而成為了一名演員。事實(shí)上，當(dāng)我高中畢業(yè)之后，我開始仔細(xì)地思考未來的發(fā)展方向，我很快就發(fā)現(xiàn)，雖然我有表演方面的經(jīng)驗(yàn)，可是我真正的興趣卻在電影制作上，于是我決定進(jìn)入紐約大學(xué)的電影藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)進(jìn)修。我最喜歡看的電視節(jié)目是《提姆和埃里克》（Tim and Eric Awesome Show, Great Job!），而且我這個人是一個標(biāo)準(zhǔn)的宅男，我甚至覺得自己可能患上了陌生環(huán)境恐懼癥，因?yàn)槲乙稽c(diǎn)都不愿意離開我家的房子?！??? 也許這就是達(dá)里爾·韋恩與其他同齡的美國男孩不一樣的地方，由于對外在環(huán)境有著一種與生俱來的恐懼感，所以他大多時候更喜歡待在自己的房間里琢磨一些能在屋子里完成的“游戲”，韋恩說：“我記得我那個時候剛剛上高一，就已經(jīng)用老爸的那臺老舊的攝像機(jī)拍了很多亂七八糟的東西，都是和朋友們在一起純粹為了找樂子拍出來的內(nèi)容……我要感謝我的父母，因?yàn)樗麄冑x予我的是那種典型的中產(chǎn)階段的富足生活，讓我無憂無慮地成長，所以我無所事事的時候就喜歡拿著攝像機(jī)一路從家拍到學(xué)校，然后再從學(xué)校拍回家，用鏡頭記錄了許多如今看來特別愚蠢的畫面，而且很快就開始對講述完整的故事異常地著迷起來。在高三的時候，我參加了一次南加州大學(xué)舉辦的暑期的電影集會，那是我第一次真正接觸這個領(lǐng)域，也明白了什么是真正的電影。后來，我還制作了一個電影短片，里面講述的是朝鮮戰(zhàn)爭時期一個被單獨(dú)囚禁起來的美國兵的故事，演員則是我在洛杉磯的大街上隨便找來的。我從紐約大學(xué)畢業(yè)之后，自編自導(dǎo)并自己做制片人，拍攝了一部名叫《釋放》（Unlocked）的真人短片，內(nèi)容方面對焦的是一個男子在大街上勸說一位少女將她的頭發(fā)捐贈給慈善機(jī)構(gòu)，然后這部短片還在紐約翠貝卡電影節(jié)上得到了展示的機(jī)會，受到了一致的好評。再就是2008年，我拍攝了自己的第一部紀(jì)錄片《安全性行為》（Sex Positive）——所以我感到非常地高興，因?yàn)槲以僖淮涡疫\(yùn)地提升了自己作為一名電影人的能力和高度，借著制作大銀幕處女作《分手事件》的機(jī)會，一展自己敘事和表述的講故事能力?！? 讓分手變成一個循序漸進(jìn)的過程 事實(shí)上，像達(dá)里爾·韋恩這種閱歷尚淺的電影人，所拍攝作品的依據(jù)或靈感大多來自于他們的個人生活和真實(shí)經(jīng)歷，韋恩承認(rèn)道：“《分手事件》源自我和女友佐伊·利斯特·瓊斯幾年前就已經(jīng)公開示人的戀愛關(guān)系，當(dāng)我們意識到兩個人之間的感情很可能要走向終結(jié)的時候，我們決定花掉超過1年的時間來制定我們的分手計劃，說實(shí)話，我們真的度過了一段極其神經(jīng)質(zhì)、愚蠢且瘋狂的日子，我們都以為自己就快要被逼瘋了……可是讓我和瓊斯倍感驚訝的是，沒想到如此荒謬的手段和嘗試竟然真的有了效果，于是我立刻就產(chǎn)生了把這一切制作成一部電影作品的想法，我似乎看到的是一個非常獨(dú)特且完全帶有關(guān)聯(lián)性的故事，而且我愿意把它拿出來與更多的人一起分享。在我看來，我們已經(jīng)看過太多描述一對男女墮入愛河的電影作品了，可是我個人對此沒有多大的興趣，我更關(guān)心的是，一對年輕的情侶，會不會隨著成長而使得兩個人的心越離越遠(yuǎn)？我覺得這是一個非常值得商榷的故事空間。尤其是當(dāng)我看了一些呈現(xiàn)我們這一代人的復(fù)雜的關(guān)系的影片時，一種倍感挫敗的無奈令我的電影熱情熊熊地燃燒了起來，因?yàn)槲矣X得這樣的內(nèi)容實(shí)在是太過片面，根本就不能代表我們這一代人的心聲與整體的現(xiàn)狀?！??? 也許正是因?yàn)檫_(dá)里爾·韋恩對此有過真實(shí)的體會以及切身的感受，才使得他對這樣一個集中描述一對已經(jīng)產(chǎn)生裂痕卻仍然待在一起的情侶的故事產(chǎn)生了無法抑制的想象力和激情，韋恩說：“我想，當(dāng)兩個人的關(guān)系無法繼續(xù)下去的時候，大多數(shù)人都會選擇一拍兩散，以后各走各的路、互不相干，可事實(shí)真的有這么簡單嗎？當(dāng)我們已經(jīng)過于習(xí)慣彼此的存在，真的能夠說分就分嗎？我覺得這樣一個話題背后有著太多值得探索的趣味性，同時也難掩一股悲傷、失望的氣息……我始終認(rèn)為，很少會有影片真正關(guān)注我這個年紀(jì)的人正在面對的類似的問題，可能是因?yàn)檫@樣的作品對于觀眾來說有著很大的局限性，很多人都對此表示出了一種漠不關(guān)心的無視態(tài)度，在市場競爭方面缺少相應(yīng)的商業(yè)潛力，所以很少有電影人愿意涉足這方面的題材。”??? 確實(shí)，正像達(dá)里爾·韋恩最初預(yù)計的那樣，《分手事件》就像是專門為他們這個年齡段的年輕人量身定做的一樣，講述的都是一些只有他們才會真正關(guān)心和理解的話題，韋恩說：“包括我的女朋友佐伊·利斯特·瓊斯在內(nèi)，除了編劇和表演，她還擔(dān)任了影片的制片人，還有我的好朋友彼得·杜查（Peter Duchan），他也為我們分擔(dān)了編劇和制片人的工作……我們都在嘗試著創(chuàng)造一個得到了全方位了解的完整故事，擁有著強(qiáng)有力的開頭、中間和結(jié)尾。對于我們來說，這是一個非常重要的過程，我們先是搭出了愛情喜劇的大致框架，然后不斷地進(jìn)行調(diào)整甚至扭曲，以一種更加新穎、更現(xiàn)代化、更錯綜復(fù)雜的方式努力地呈現(xiàn)著。我們之所以如此看重這一部分，是因?yàn)槲覀兌枷胍鞔_整個故事正在服務(wù)于一個什么樣特殊的電影類型，與此同時還能讓觀眾從中看到一些全新的概念。我們感到非常地幸運(yùn)，因?yàn)槲覀兙奂艘慌湃A橫溢的來自于紐約的演員，他們以一種完美地方式將我們的文字語言演繹出來。到了最后，我覺得我們創(chuàng)造出來的是一個非常有思想的愛情故事，里面包含了太多我們想要知道答案的問題——至少，我們是這么希望的?！??? 光是劇本的創(chuàng)作階段，就花掉了3位編劇差不多一整年的時間，達(dá)里爾·韋恩形容道：“主要是停停寫寫與反復(fù)討論的過程確實(shí)是有點(diǎn)花時間了，因?yàn)槲覀兌枷霝檫@個故事建立一個明確的坐標(biāo)，這樣也省得我們在拍攝的時候做太多的無用功，白費(fèi)力氣……在寫劇本的時候，我們真的是將自己的全部智慧和精力都運(yùn)用進(jìn)去了，力保劇本從各個方面都能達(dá)成真正的完善，包括里面的人物，也是竭盡所能地豐滿、充分，還有故事的結(jié)構(gòu)，已經(jīng)緊湊到了一個沒有任何縫隙的程度。然后，我們又將全部的注意力都放在人物之間的對話上，見解深刻且極具啟發(fā)作用，同時又趣味性十足——對于我們來說，這無疑是一個艱辛又漫長的過程，但我們有責(zé)任將這部影片最美好的一面全部引發(fā)出來，因?yàn)槲覀冎幌胫v述我們真正喜愛和想看的電影故事，只想與那些真正得到我們尊敬的人合作?！?/p>