該片是一部深情詮釋母愛無疆與民族和諧共生的藝術(shù)佳作。其以蒙古族文化為背景，講述了上世紀(jì)六十年代上海三千名孤兒被安置在內(nèi)蒙古大草原，被當(dāng)?shù)啬撩駸o私接納和養(yǎng)育的感人故事。通過樸實(shí)無華的鏡頭語言，展現(xiàn)了草原母親的博大胸懷和深厚情感。額吉琪琪格瑪收養(yǎng)了雨生和珍珍，不僅給了他們溫暖的家，還用母愛撫平了孩子們心靈的創(chuàng)傷。影片中的蒙古族額吉們，用她們的善良、堅(jiān)韌和寬容，傳遞著對生命的尊重與禮贊，讓人深刻體會到母愛的偉大與無私。[1][1]

此外，影片將個(gè)人命運(yùn)與民族命運(yùn)緊密相連，通過錫林夫的成長經(jīng)歷，展現(xiàn)了草原文化的獨(dú)特魅力和民族融合的和諧之美。影片的對白采用蒙語，旁白則采用漢語，這種跨語言的敘事方式，不僅增加了影片的藝術(shù)感染力，也體現(xiàn)了導(dǎo)演對民族文化的深刻理解和尊重。導(dǎo)演以沉靜和大氣的手法，將這一感人至深的故事搬上了銀幕。通過這部作品，更多的人了解蒙古族的文化，感受草原人民的熱情與真誠。同時(shí)，影片也傳遞了一種積極向上的人生態(tài)度和對美好生活的向往。令人印象深刻的樹下一個(gè)小男孩張開雙臂仰頭祈禱，當(dāng)鏡頭緩緩流動時(shí)，讓人分不清是夢境還是現(xiàn)實(shí)。這一幕具有超強(qiáng)的視覺沖擊力，它在影片中出現(xiàn)了三次，讓人變得單純，靈魂得到凈化。人、樹、天地，只有在特定的情境里面，特定的敘事層次里面，產(chǎn)生出了“有意味的形式”，每一個(gè)觀眾都會感到一種無法名狀、也無法言說的情緒沖動和感染力。娜仁花飾演的額吉站在草原上和圖門巴雅爾飾演的兒子親吻離別，將他送回遠(yuǎn)在上海的親生父母身邊。裊裊揚(yáng)起的炊煙里，身著蒙古族服飾的額吉款款席地而坐，時(shí)而秉神凝思，時(shí)而低頭祈禱，樸實(shí)的臉龐寧靜安詳，神色交替間，卻又似寫滿無盡故事，也將一個(gè)草原母親歷盡滄桑的內(nèi)心展露無遺。影片無論是從影像上面還是從主題層面都表現(xiàn)出一種更真實(shí)、自然的詩意和美感，其主要來自于有生命的質(zhì)感和細(xì)節(jié)的疊加，這些細(xì)節(jié)的疊加構(gòu)成了一種有“意味的形式”，與人間溫情，人間大愛相聯(lián)系。（編輯：張昕一）