《風(fēng)云兒女》誕生于1935 年民族危亡的緊要關(guān)頭，其核心主題直擊人心。影片講述青年詩人辛白華從沉迷風(fēng)花雪月到投身抗日救亡的轉(zhuǎn)變歷程，將個(gè)人命運(yùn)與國家命運(yùn)緊密相連。

《風(fēng)云兒女》以抗?fàn)帪橹黝}，展現(xiàn)國家危亡時(shí)刻知識青年的覺醒成長，映現(xiàn)全民抗日心愿。片中梁質(zhì)夫與辛白華兩位青年知識分子是關(guān)鍵體現(xiàn)。梁質(zhì)夫在“九一八”事變后從東北流亡上海，因友人牽連入獄，獲釋后逢熱河失守，毅然北上抗日，于古北口犧牲，是追求進(jìn)步、堅(jiān)定抗?fàn)幍闹R分子楷模，堪稱時(shí)代領(lǐng)路人。男主角辛白華資助阿鳳母女，顯善良淳樸。但歷經(jīng)家國破敗，他迷惘無助，在好友梁質(zhì)夫被捕后，逃避現(xiàn)實(shí)，與史夫人醉心詩酒。梁質(zhì)夫之死喚醒其抗?fàn)幘?，辛白華最終覺醒，投身革命。他從逃避到抗?fàn)幍霓D(zhuǎn)變先抑后揚(yáng)，將個(gè)人與國家命運(yùn)相連，把救亡話語融入敘事，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)交融。 [1][1]

《風(fēng)云兒女》在視聽表達(dá)方面也有其獨(dú)特的藝術(shù)成就。許幸之的美術(shù)功底和吳印咸豐富的圖片攝影經(jīng)驗(yàn)，使得這部影片的許多鏡頭畫面十分優(yōu)美而富于表現(xiàn)力。這部影片不同于《馬路天使》帶有一定傳奇色彩，給風(fēng)格化的戲劇性光效提供了一定合理性空間。但是《風(fēng)云兒女》是一部現(xiàn)實(shí)主義的影片，過于非寫實(shí)化的光影處理似乎與影片的整體風(fēng)格不符。于是影片把更多的形式探索，放到拍攝角度、前后景關(guān)系、構(gòu)圖方式及攝影機(jī)的運(yùn)動等方面，提供了豐富而又有表現(xiàn)力的視覺影像。敘事主體部分平實(shí)的影像風(fēng)格，與結(jié)尾處《義勇軍進(jìn)行曲》大量光影構(gòu)圖極富表現(xiàn)色彩的特寫鏡頭組成的快速剪輯段落形成鮮明的對比，使《義勇軍進(jìn)行曲》顯得更具沖擊力。這些根據(jù)表現(xiàn)需要運(yùn)用不同風(fēng)格的藝術(shù)處理為影片提供了豐富而又具表現(xiàn)力的視聽形象。[2][2]

《風(fēng)云兒女》最深遠(yuǎn)的影響，在于其主題曲《義勇軍進(jìn)行曲》。這首由田漢作詞、聶耳作曲的歌曲，以強(qiáng)烈的時(shí)代感和戰(zhàn)斗性，在影片上映后迅速傳唱大江南北。1949 年，它被確定為中華人民共和國國歌，承載著中華民族不屈不撓的抗?fàn)幘瘢蔀槟勖褡辶α康南笳鳌?

《風(fēng)云兒女》不僅是一部優(yōu)秀的藝術(shù)作品，更以其獨(dú)特的歷史地位，在中國電影史和民族精神傳承中留下了濃墨重彩的一筆。（編輯：李彤）