《西風(fēng)烈》采用的是戲劇式線性結(jié)構(gòu)，通過時間順序來主導(dǎo)整部影片，以事件的因果關(guān)系為主要的情節(jié)敘事，情節(jié)上的層層遞進(jìn)與環(huán)環(huán)相扣，呈現(xiàn)出較為圓滿的故事結(jié)局。影片的主題線索非常鮮明：正義的警方和非正義的職業(yè)殺手為了維護(hù)各自所自以為合理的秩序法則而展開的獵物爭奪以及由之引起的生死博弈，結(jié)局以大多數(shù)人內(nèi)心可以接受的大團(tuán)圓即正義的一方壓倒非正義的一方而告終。

影片大全景展現(xiàn)出大西北高原的荒涼、蕭瑟、肅靜，全方位地展現(xiàn)在觀眾面前。讓觀眾感受到了西北地區(qū)豐富的自然風(fēng)貌，也是對地域文明的宣傳。電影中出現(xiàn)大量的動作戲十分精彩，其中一場斗車的戲份， 吳京扮演的羊倌追逐三個青年，并與他們展開了激烈的斗車。高群書在沙漠戈壁上安排了大量的追車、策馬狂奔的情節(jié)，遠(yuǎn)近景切換增加了警方抓捕逃犯的緊張感，一些飛車特技畫面更加強(qiáng)了視覺沖擊力，帶來身臨其境的觀感。在與汽車有關(guān)的戲份中，吳鎮(zhèn)宇駕駛重形卡車沖撞吉普車的畫面稱得上的是亮點(diǎn)，吉普車在被猛烈撞擊后連續(xù)翻滾，突出了職業(yè)殺手喪心病狂的角色屬性?！段黠L(fēng)烈》在動作方面嘗試著把西方的動作和東方的功夫結(jié)合起來，取二者之長，彌補(bǔ)中國功夫片的精彩但是單調(diào)的局面。尤其是黑夜帳篷區(qū)打斗的一場戲，體現(xiàn)了警匪雙方真正是在“用腦子”對戰(zhàn)，不僅動作設(shè)計(jì)貼合實(shí)際，雙方更充分利用了黑夜、帳篷空間等條件的制約，突出了絕境求生的特質(zhì)。

在角色塑造方面，四位男性角色與大西北蒼涼的環(huán)境相互照應(yīng)，凸顯環(huán)境的惡劣。還有他們的堅(jiān)韌，不完成工作任務(wù)誓不罷休的堅(jiān)持。作為以硬漢為主的電影，女性角色并未缺失，無論是余男出演的殺手還是楊采妮飾演的逃犯女友，兩位演員完成度頗高，在增強(qiáng)反派陣營力量對比和提供角色情感支持方面都做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

影片中的配樂由搖滾歌手崔健演繹，其中歌詞反映了一些社會問題，通過音樂的吶喊，表現(xiàn)自己對這個世界的態(tài)度以及內(nèi)心世界的真實(shí)想法。其中當(dāng)《混子》出現(xiàn)在影片開始的第五分鐘，由吳京扮演的羊倌與三個搖滾青年的打斗開始，這首搖滾音樂伴隨著打斗的全程，同時，拉開了影片劇情開始的序幕，起到推到劇情發(fā)展的作用。崔健的整體音樂風(fēng)格也與該影片的主題十分契合，與此同時也增強(qiáng)電影的情感表達(dá)。（編輯：王晶）