劇本創(chuàng)作

《喜盈門》的創(chuàng)作，從談劇本的藝術(shù)構(gòu)思到完稿，前后修改過七、八稿，花了近兩年的時間。這是山東業(yè)余作者辛顯令的第一個電影文學劇本，這位作者土生土長在農(nóng)村，對農(nóng)村生活十分熟悉，他筆下的人物都是從自己朝夕相處的老鄉(xiāng)親們中提煉加工出來的，這些人物從外貌到脾氣，從行動到心靈都充滿了我國北方農(nóng)民那種憨厚、耿直、勤勞、儉樸、倔強的特性。劇本還沒有送審，上影廠領(lǐng)導就打破常規(guī)進行了傳閱，有的面談，有的來電話，有的在病床上寫來了書面意見，給予熱情鼓勵并提出了中肯的修改意見。

以“強英”一角的修改過程為例，她是全劇的貫串人物，是結(jié)構(gòu)的軸心，是一個發(fā)生重大轉(zhuǎn)變的人物，作者通過她的轉(zhuǎn)變，否定了她起初的丑惡行為，讓人們從中得到啟示，去追求美好情操。初稿之所以使人感到強英塑造得不可信，是轉(zhuǎn)變過于刻意，且有些描寫離開了典型環(huán)境中的典型性格。前半部把她寫得太壞，造成后來她轉(zhuǎn)變的可能性不足。初稿中有這樣一個情節(jié)：仁芳掉了錢包，包中有二十元錢、一串鑰匙，強英把二十元錢偷掉，再嫁禍水蓮。這樣描寫顯得強英的品質(zhì)太壞，轉(zhuǎn)變很難，所以座談會研究后把類似的情節(jié)去掉了。編劇們還充分展示了她愛丈夫、愛子女的一面，表現(xiàn)了她能干、善理家務(wù)的長處，把人物的自私與勤勞善良糅為一體，由此揭示了她復(fù)雜的內(nèi)心，為她后來的轉(zhuǎn)變提供了內(nèi)在的依據(jù)。在后半部戲里，編劇增加了噩夢這場戲，讓她在夢中看到自己飼養(yǎng)的雞餓死了大半，豬也死了，孩子病了，眾人指責她，她感到自己愈來愈渺小，這樣就為強英深夜回家的戲做了鋪墊，點出了她的轉(zhuǎn)變過程同她的性格一樣，是復(fù)雜的，既是思想的轉(zhuǎn)變也有個人的雜念，既有離婚的壓力也有人性良心的發(fā)現(xiàn)，人物的性格就顯得較真實和有深度。

分鏡細節(jié)

在吃餃子這場重場戲里，創(chuàng)作人員調(diào)動各種表現(xiàn)手段，力求準確、細膩而又有層次地把爺爺這一角色的性格展示出來。吃窩窩頭時，反復(fù)用了三個近景，一個推近鏡頭，突出爺爺津津有味，向重孫小山講述舊社會討飯時的悲慘情景，由此顯示這位老人對今日幸福生活感到心滿意足，同時他還將小山吐出的窩窩頭接在手里，送進自己的嘴里，這些細節(jié)描寫，不僅能感染觀眾，還為后面小花端出餃子、暴露強英面目、引起爺爺怒斥仁文的戲起到欲揚先抑的作用。當爺爺卷起鋪蓋一跌一滑地向場院走去時，銀幕上通過演員準確的動作和悲憤音樂的渲染，達成震撼人心的效果。

原劇本中，龍剛與仁芳這條愛情線與主線聯(lián)系得不緊，戲比較平，有些地方不太真實。例如龍剛照理對仁芳應(yīng)是很了解的，現(xiàn)在突然對她產(chǎn)生誤會，就顯得牽強。為此，創(chuàng)作團隊在分鏡頭階段作了一些補救，當強英挑撥說仁芳要嫁到四十里鋪的時候，讓龍剛從凳子上跌下來，然后再立刻拍拍屁股，做一個若無其事的表情，這既可表現(xiàn)他生怕愛仁芳的感情外露，又可以使觀眾感到他不太相信強英的話。再緊接著用了一個長鏡頭，跟著龍剛的視線拍攝進屋里穿新衣的仁芳，龍剛扭頭就走，而仁芳還不知道，通過這些鋪排，造成誤會就比較可信了。[1][1]

表演設(shè)計

劇組為演員創(chuàng)造條件，讓他們深入到生活中去找模特，交朋友、拜師傅、學干活。演員們發(fā)現(xiàn)日常生活中，農(nóng)民的雙手很少有停閑的時候，他們不是下田勞動就是干家務(wù)活，即使作客聊天，手中也往往干著些零星雜活。于是抓住這個特點，盡量將戲放在日常各項勞動中去進行，這樣就可避免演戲的痕跡，使之生活化，增添鄉(xiāng)土氣息。于紹康為了設(shè)計如何搬運玉米秸這個動作，琢磨了很久，經(jīng)過比較最后選定了用鐮刀把玉米秸扛在肩上背進門來，因為這個動作顯得比較艱苦，從而可以引起觀眾對老爺爺?shù)木磁?，增強對強英虐待老人的不滿。王書勤和溫玉娟為了學習鋤地、松土，頂著烈日反復(fù)苦練。張亮冒著被馬咬傷的危險，練習給牲口灌藥。洪學敏為了學開拖拉機差點翻到溝里?？傊輪T們都為了取得“像農(nóng)民”的表演效果，為了使自己身上多帶點鄉(xiāng)土氣而有意識地在生活中認真練習。[2][2]