《喜盈門》講述了一個生活在膠東大院中，四代同堂的鄉(xiāng)村家庭群像故事。本片生活氣息濃厚，立足于現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)，著力反映普通人的“家務(wù)事，兒女情”，通過一塊布料、分家要大櫥、吃餃子、喂豬、拾雞蛋、做縫紉機(jī)活等家長里短的演繹，形成戲劇性的沖突，細(xì)膩地展現(xiàn)出這個九口人大家庭中公媳、婆媳、兄弟、妯娌、姑嫂、兄妹、母子、母女、祖孫之間錯綜復(fù)雜的人倫關(guān)系，把一家老小的悲歡離合、嬉笑怒罵以及每個人的精神面貌、道德情操，細(xì)微而深刻地刻畫了出來。

“接地氣”是本片的最大特色，飯桌上的爺爺訓(xùn)孫、分家前的不眠之夜、娘家院落的離婚風(fēng)波、沙河里的破鏡重圓……這些妙趣橫生的橋段皆是來源于豐富的生活體驗(yàn)觀察。影片源于生活，但又必然要高于生活，盡管電影要在一個普通簡陋的農(nóng)村院子里拍攝下全片近半數(shù)的鏡頭，但視聽語言卻完全不致使觀眾感到單調(diào)乏味，這得益于攝制組針對每場戲精心選擇的具體環(huán)境，通過在空間變化上做文章，采用縱深和立體調(diào)度的鏡頭處理，加強(qiáng)了場景內(nèi)方位、角度、構(gòu)圖和運(yùn)動的多樣性。

《喜盈門》以強(qiáng)英與兩位老人的矛盾及化解為主線，以天倫之樂的大團(tuán)圓結(jié)局收尾，憑借動人心弦的情節(jié)讓觀眾以小見大，躬身自省敬老愛幼這一普世道德，絲毫不落說教的窠臼。正如導(dǎo)演趙煥章曾闡述，本片的風(fēng)格宛若“年畫”：“城里人和知識界會覺得年畫算不得高級藝術(shù)品，不能登大雅之堂，但是到了農(nóng)村就會發(fā)現(xiàn)，年畫深受幾億農(nóng)民歡迎，家家墻壁上都堂堂正正地掛著幾幅年畫。這大概是由于年畫更能樸實(shí)無華、真實(shí)生動地描繪出農(nóng)民群眾的生活情景和精神面貌的緣故。”[1][1]