《野山》由顏學(xué)恕執(zhí)導(dǎo)，改編自賈平凹小說《雞洼窩的人家》，在第6屆金雞獎中斬獲了包括“最佳故事片”在內(nèi)的5項(xiàng)榮譽(yù)。本片撲面而來的泥土氣息和濃郁的山野風(fēng)情給觀眾帶來樸素、自然、真實(shí)的銀幕觀感，大西北粗獷、樸拙的人情，蒼茫、雄沉、極具力量感的西部美景也在畫面中充分展現(xiàn)。雖然展現(xiàn)農(nóng)村改革題材，但本片并沒有進(jìn)行“家家戶戶發(fā)家致富”的政策圖解，而是以對農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活的生動描摹和質(zhì)樸自然的電影語言風(fēng)格，通過講述兩個(gè)家庭的破裂和重組，深刻表現(xiàn)了改革對閉塞落后的陜北小山村的強(qiáng)烈沖擊。

“《野山》不僅以嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度思考了農(nóng)村，而且還把這種思考置于美學(xué)追求的更高層次”[1][1]。影片展示了禾禾與桂蘭這對年輕改革者受到的眾多嘲諷、議論和道德譴責(zé)，并細(xì)膩地表現(xiàn)了他們自身內(nèi)心深處復(fù)雜的思想情感，反映了農(nóng)村青年的人生觀、婚姻觀的變化。從表現(xiàn)“人心思變”的主題出發(fā)，影片將改革致富這個(gè)大的時(shí)代背景推到幕后，集中表現(xiàn)主人公日常生活中相互關(guān)系的微妙變化和人物性格、心理的復(fù)雜走向，尤其注重將矛盾沖突引入到人物的心態(tài)變化方面。禾禾“夜訪秋絨”和“小飯館醉酒”這兩場戲，一靜一動，寫出了當(dāng)代農(nóng)村中新生活的求索者遭受挫折的真實(shí)心態(tài)。影片在灰灰和秋絨對禾禾、桂蘭家致富后熱鬧場面的觀望中結(jié)束。這個(gè)開放式的結(jié)尾超越原著大團(tuán)圓的處理，具有深刻的意指：生活本身沒有終止。

《野山》不但深化了第四代導(dǎo)演對紀(jì)實(shí)美學(xué)的追求，還通過將長鏡頭和蒙太奇相結(jié)合，將電影的逼真性、紀(jì)錄性和故事性、假定性相結(jié)合，體現(xiàn)出藝術(shù)探索的轉(zhuǎn)向，是中國電影史上極具代表意義的作品。（編輯：曾奕琦）