幕后制作 吉卜力再出新作 改編英國(guó)兒童文學(xué) 距離《懸崖上的金魚姬》問(wèn)世已經(jīng)過(guò)去了兩年，今年暑期吉卜力工作室為大大小小的動(dòng)畫迷們帶來(lái)的最新力作是改編自歐洲兒童文學(xué)的奇幻故事——《借東西的小人阿莉埃蒂》。 在《金魚姬》完成之后，宮崎駿旋即開始考慮下一部作品的題材，經(jīng)過(guò)反復(fù)思量，他選中了英國(guó)女作家瑪麗·諾頓的《地板下的小人》。這部小說(shuō)出版于1952年，故事的主人公是只有十公分高的迷你人，他們靠暗中借取人類的物品為生。在當(dāng)時(shí)魔法系作品盛行的大潮中，生活在人類日常世界、毫無(wú)“超能力”的小人吹入了一股新風(fēng)，小說(shuō)獲得了英國(guó)權(quán)威兒童文學(xué)獎(jiǎng)“卡內(nèi)基獎(jiǎng)”。 作者瑪麗·諾頓經(jīng)歷過(guò)大蕭條和世界大戰(zhàn)，有過(guò)顛沛流離的窘迫生活，她賦予了筆下的人物鮮活的生命力，鼓勵(lì)小讀者們積極進(jìn)取。繼《地板下的小人》之后，諾頓又創(chuàng)作了好幾部小人們的故事，構(gòu)成了《借東西的小人》系列，這一系列在2007年被評(píng)為過(guò)去七十年中最重要的兒童小說(shuō)之一。 日本早在上世紀(jì)五十年代就開始翻譯出版該系列作品，而宮崎駿早在二十多歲的時(shí)候就讀到了《地板下的小人》。他一下子就喜歡上了這部小說(shuō)，向往著有朝一日要將之做成動(dòng)畫。如愿以償已是四十年之后。吉卜力將故事的舞臺(tái)背景從歐洲搬到了日本，打造出一部可愛而又充滿寓意的動(dòng)畫電影。 秉承吉卜力的傳統(tǒng)，《借東西的小人阿莉埃蒂》質(zhì)樸而充滿童趣，與此同時(shí)，又在不經(jīng)意間訴說(shuō)著大而深的主題。通過(guò)借物而生的迷你小人們，我們習(xí)以為常的“為己所有”的感覺遭到了質(zhì)疑。自然界本有各種生物共存，人類、動(dòng)物、植物都從自然界借取資源，或許自己的東西和別人的東西根本無(wú)法截然而分，或許寄居于自然的人類與借東西的小人本質(zhì)上并無(wú)區(qū)別。特別有意思的是，小人的世界中沒有“金錢”這個(gè)概念，他們無(wú)法通過(guò)出錢的方式來(lái)獲得物品及服務(wù)，一切都必須靠自己，這樣的生活看似辛苦卻也充滿了別樣的樂(lè)趣。 與吉卜力以往的眾多名作相比，這部新作也有不少新鮮之處。本片的主人公分別是迷你人少女阿莉埃蒂和體弱多病的人類少年翔，阿莉埃蒂的一家物資不豐裕生活卻充實(shí)，相較之下，翔住的大宅子盡是空屋和用不到的東西，不愛與家人交流的他非常孤獨(dú)。不同族類的少男少女在一場(chǎng)巧遇后漸漸萌生出感情，但彼此的心意卻動(dòng)搖不定。宮崎駿筆下的主人公往往在邂逅的瞬間便情投意合，像這樣的感情橋段頗為罕見。另外，新作著力描繪了阿莉埃蒂和父親波德之間關(guān)系?；厮萜饋?lái)，《龍貓》里的父親更像是女兒的朋友，而《千與千尋》中父親的存在感很稀薄，如此正面地刻畫父女之情可以說(shuō)是吉卜力歷史上前所未有的。 宮崎駿退居二線 后輩動(dòng)畫人擔(dān)綱導(dǎo)演 年近古稀的宮崎駿此番退居幕后，為新作撰寫劇本，出任導(dǎo)演的是年僅三十七歲的米林宏昌。 米林宏昌在吉卜力內(nèi)部的諢名叫“麻呂”，他于1996年進(jìn)入工作室，選擇吉卜力的原因是特別欣賞《聽到濤聲》的青春感。米林曾經(jīng)參與過(guò)《千與千尋》、《哈爾的移動(dòng)城堡》、《懸崖上的金魚姬》的原畫工作，并在《地海戰(zhàn)記》中出任作畫導(dǎo)演的副手。《金魚姬》里波妞離開藤本的屋子坐著大魚來(lái)到陸地的一系列場(chǎng)面是由米林執(zhí)筆作畫的，宮崎駿對(duì)這段戲評(píng)價(jià)很高，直言既然有本事畫好了這段就已經(jīng)達(dá)到了當(dāng)導(dǎo)演的水準(zhǔn)。 《借東西的小人阿莉埃蒂》是米林宏昌的導(dǎo)演處女作，由他一手負(fù)責(zé)人物設(shè)計(jì)、分鏡圖以及各種統(tǒng)籌工作。米林麾下的兩位作畫監(jiān)督賀川愛和山下明彥都是資深動(dòng)畫人，賀川幾乎參加過(guò)吉卜力所有作品的制作，山下曾是《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)ZZ》的作畫監(jiān)督，從《千與千尋》開始加入吉卜力的原畫工作，獲得了宮崎駿的很高評(píng)價(jià)。此外主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中的美術(shù)導(dǎo)演武重洋二、吉田升也都是獲得過(guò)東京動(dòng)畫獎(jiǎng)的業(yè)界達(dá)人。 米林宏昌表示，他意欲描繪出小人眼中的我們的世界，并讓這個(gè)世界顯得清新鮮活，以此在觀眾心中留下一抹溫暖。在第一場(chǎng)試映會(huì)上，宮崎駿就坐在米林后排，米林很擔(dān)心這位大師級(jí)的前輩看了之后會(huì)不滿意生氣。然而影片放映完畢后，宮崎向回頭的米林舉起了手，贊賞他的成功。 不可忽略的是，本片的配音陣容也十分強(qiáng)大。兩位主人公分別由年少的實(shí)力派明星志田未來(lái)和神木隆之介“代言”。志田是第一次參與吉卜力的作品，米林從眾多演員的聲音中不斷比較篩選，最后選中了她，而神木隆之介配音經(jīng)驗(yàn)十分豐富，他已經(jīng)是第五次為吉卜力的動(dòng)畫配音了。此外，大竹忍、三浦友和、藤原龍也、樹木希林等老中青三代大牌演員也欣然加盟，為影片增色不少。 花絮 ? 宮崎駿在撰寫劇本是沒有重讀《地板下的小人》，而是根據(jù)四十年前的印象寫的。宮崎駿本人制作動(dòng)畫時(shí)，往往是邊畫邊構(gòu)思劇情，起先并不確定結(jié)局，然而由于此番是和后輩合作，宮崎駿先完成了劇本，然后再由米林導(dǎo)演做分鏡，隨后進(jìn)入作畫階段。 ? 宮崎駿曾表示：對(duì)于這部作品，他不出手也不出聲，只出面看看，誰(shuí)知正可謂“本性難移”，剛說(shuō)完這話第二天，他到工作現(xiàn)場(chǎng)一看就說(shuō)：“這里不能這樣”，然后在白板上就畫起了草圖，令現(xiàn)場(chǎng)一時(shí)陷入了混亂。 ? 電影中的小人們生活在地板下的世界，在人們的印象里那里陰暗潮濕、還帶著霉點(diǎn)，然而主創(chuàng)方刻意反其道而行之。讓小人們的世界看上去十分舒適，反映出他們的生活智慧。甚至連蟑螂和西瓜蟲也一點(diǎn)也不嚇人，顯得活潑而帶有神奇的氣息。 ? 本片采用了凱爾特風(fēng)格的音樂(lè)來(lái)襯托奇幻氛圍。演唱主題歌的是法國(guó)音樂(lè)人塞西爾·可爾貝（Cécile Corbel），她不僅有著甜美的嗓音，還擅長(zhǎng)彈奏凱爾特豎琴。當(dāng)主創(chuàng)方正在為影片主題曲煩惱的時(shí)候，收到了塞西爾寄來(lái)的最新大碟，附夾的小紙條上寫著“所有的曲子都受到了吉卜力作品的影響?！敝谱魅蒜從久舴蛞宦?，覺得凱爾特豎琴的風(fēng)格正適合新作，于是便有了此番的跨國(guó)合作。