關(guān)于制作數(shù)字電影《終極危機(jī)》的導(dǎo)演想法 一個非正常死亡的無名病毒感染者，引發(fā)出了二戰(zhàn)期間日本侵略軍投放在中國地區(qū)未爆炸的細(xì)菌彈。事情很大，事件的參與者責(zé)任尤其重大。整個故事的主要脈絡(luò)是搞清楚是什么病毒？他感染人的宿主是什么？病毒的原發(fā)根源是什么？僅僅是懷疑和推論都不行，一定要證據(jù)。因此，隔離病發(fā)區(qū)，取證，研究病毒以及在這一過程中的抗感染等等，均成了故事推進(jìn)的主要環(huán)節(jié)，人物也是在這些主要環(huán)節(jié)中不斷得以完成?？梢哉f，一個個巨大的問號擺在我們面前，無疑使這部作品在某種意義上更像是一部懸疑推理劇，但它又不完全是，它的政治色彩是非常強(qiáng)烈的。完全陷于懸疑推理，會使劇作中本來就不豐滿的人物更顯蒼白，也會減弱它的政治色彩；病毒對人的危害是恐怖的，但它又不完全是一部恐怖片，完全陷于恐怖片的類型，又會失去它本有的強(qiáng)烈的正劇色彩。 怎么辦？，既要懸疑推理，又要人物和政治背景；既要有恐怖因素，又是一部正??；如果兼而有之，豈不成了大雜燴。他的電影形態(tài)到底是什么？這是我們面對這個特殊題材首先要解決的問題。只有一條路，那就是從人物出發(fā)。要塑造一個理想的科學(xué)工作者，一個有強(qiáng)烈國際主義精神和愛國思想的科學(xué)工作者，一個具有現(xiàn)代意識同時又具有人類和平觀念的科學(xué)工作者，一個學(xué)者兼戰(zhàn)士的科學(xué)工作者……劇本賦予的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，能改多少改多少，但是在拍攝中牢牢把握這一條，就會使這部作品有一根貫穿的紅線，由此它的影片形態(tài)和風(fēng)格也就形成了。也就是說，本片要以男主人公陳強(qiáng)的精神世界來詮釋整個故事。要強(qiáng)調(diào)他的心理感受，并把這種感受外化，不拘一格，也就會形成一種強(qiáng)烈的現(xiàn)代風(fēng)格。真正要做到這一點是非常非常難的，但是只要我們這么去追求，觀眾如果也能感受到我們這種追求，我們也就非常欣慰了。說到底，這是一種探索，不存在成功與否，是為一種特殊題材在投石問路。感謝電影頻道和制作人給我們這樣一次機(jī)會，對這此實踐的總結(jié)，還要在接受觀眾的審判后進(jìn)一步反省。 楊鳳良 2006年夏? 評語 圍繞影片的主要脈絡(luò)：究竟是什么病毒？宿主是什么？根源是什么？，影片主創(chuàng)人員擯棄懷疑和推論，為尋求證據(jù)而將故事推進(jìn)至“黑色死亡”病毒隔離區(qū)的桃花莊，從而使得影片人物隨著“黑色死亡”病毒的研究工作而得到不斷的構(gòu)結(jié)和豐滿?？梢哉f，因為一個個巨大的問號擺在觀眾的眼前，使得觀眾產(chǎn)生懸疑推理的觀影感受。這就是本片獲得成功的一個重要因素，也是本片的精彩所在。病毒的巨大危害給生命以恐懼。在生命遭受恐怖威脅時，科學(xué)工作者的嚴(yán)謹(jǐn)、國際主義和愛國主義精神，都在影片人物身上得到彰顯和謳歌。導(dǎo)演楊鳳良曾參與制作過《龍城正月》、《菊豆》等影片。?? 　　導(dǎo)演闡述 楊鳳良 　　一個非正常死亡的無名病毒感染者，引出了二戰(zhàn)期間日本侵略軍投放在中國地區(qū)未爆炸的細(xì)菌彈。事情很大，事件的參與者責(zé)任尤其重大。 　　整個故事的主要脈絡(luò)是搞清楚是什么病毒？宿主是什么？根源是什么？僅僅是懷疑和推論都不行，一定要有充分的證據(jù)。 　　因此，隔離病發(fā)區(qū)――桃花莊，開展取證工作。研究病毒以及抗感染成了故事推進(jìn)的主要環(huán)節(jié)，人物也是在這些主要環(huán)節(jié)中不斷得以完成。 　　可以說，一個個巨大的問號擺在我們面前，無疑使這部作品在某種意義上更像是一部懸疑推理劇，但它又不完全是，它的政治色彩是非常強(qiáng)烈的。完全陷于懸疑推理，會使劇作中本來就不豐滿的人物更顯蒼白，也會減弱它的政治色彩；病毒的巨大危害使人恐懼的，但它并不完全是一部恐怖片。完全陷于恐怖片的類型，又會失去它本有的強(qiáng)烈的正劇色彩。 　　怎么辦？既要懸疑推理，又要人物和政治背景；既要有恐怖因素，又是一部正劇。如果兼而有之，豈不成了大雜燴。他的電影形態(tài)到底是什么？這是我們面對這個特殊題材首先要解決的問題。 　　只有一條路，那就是從人物出發(fā)，要塑造一個理想的科學(xué)工作者，一個有強(qiáng)烈國際主義精神和愛國思想的科學(xué)工作者，一個具有現(xiàn)代意識同時又具有人類和平觀念的科學(xué)工作者，一個學(xué)者兼戰(zhàn)士的科學(xué)工作者……劇本賦予的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，能改多少改多少，但是在拍攝中牢牢把握這一條，就會使這部作品有一根貫穿的紅線，由此它的影片形態(tài)和風(fēng)格也就形成了。 　　也就是說，本片要以男主人公陳強(qiáng)的精神世界來詮釋整個故事。要強(qiáng)調(diào)他的心理感受，并把這種感受外化，不拘一格，也就會形成一種強(qiáng)烈的現(xiàn)代風(fēng)格。